पिकासोचे गुएर्निका हे युद्धाच्या भीषणतेचे अंतिम प्रतीक आहे. स्पेनच्या पक्षपाती भांडणात याला स्थान नाही | मारिया रामिरेझ

इअगदी सप्टेंबर, स्पेन आपल्या लोकशाहीतील संक्रमणाचा सर्वात प्रतीकात्मक क्षण साजरा करतो. न्यूयॉर्कहून आयबेरियाचे व्यावसायिक विमान त्याच्या पायलटसह माद्रिदमध्ये उतरल्याला या वर्षी ४५ वर्षे पूर्ण होतील आश्चर्यचकित प्रवाशांना घोषणा करत आहे की त्यांनी नुकतेच देशातील सर्वात प्रसिद्ध निर्वासितांपैकी एकासह प्रवास केला होता: पाब्लो पिकासोच्या गुएर्निका. न्यूयॉर्कच्या म्युझियम ऑफ मॉडर्न आर्ट (MoMA) येथे चार दशकांहून अधिक काळ प्रदर्शन केल्यानंतर, स्पॅनिश चित्रकाराच्या इच्छेनुसार, फ्रँको हुकूमशाही संपल्यानंतर पेंटिंग शेवटी घरी परत येऊ शकते.

पिकासोचे सर्वात प्रसिद्ध चित्र, ज्यामध्ये स्पॅनिश गृहयुद्धात बास्क शहराच्या गेर्निका येथे बॉम्बहल्ला करताना नागरिकांवर ओढवलेल्या भीषणतेचे चित्रण केले होते, ते शांततेसाठी ओरडण्याचा हेतू होता. “जर जागतिक शांतता प्रस्थापित झाली तर, मी रंगवलेले युद्ध भूतकाळातील गोष्ट होईल,” पिकासोने 1937 च्या पॅरिस आंतरराष्ट्रीय प्रदर्शनात त्याचे मित्र आणि स्पॅनिश रिपब्लिकच्या पॅव्हेलियनचे शिल्पकार जोसेप लुइस सर्ट यांना सांगितले.

ज्या काळात मध्य पूर्व आणि युरोप पुन्हा एकदा युद्धामुळे विखुरले जात आहेत, त्या काळात ग्वेर्निका नेहमीप्रमाणेच प्रासंगिक आहे आणि हवाई बॉम्बस्फोटाच्या भीषणतेचे जागतिक प्रतीक बनले आहे. पण स्पेनमध्ये पिकासोची कलाकृती आणखी एक निमित्त ठरली आहे क्षुल्लक राजकीय लढा.

बास्क देशाचे अध्यक्ष इमानोल प्राडालेस, जे पुराणमतवादी बास्क नॅशनलिस्ट पार्टी (PNV) कडून आले आहेत, यांनी गुएर्निकाला माद्रिदच्या रेना सोफिया संग्रहालयातून काही महिन्यांसाठी हस्तांतरित करण्याची विनंती केली आहे, जे 1992 पासून त्याचे एकमेव घर आहे. बिल्बाओमध्ये प्रथमच ते लटकलेले पाहण्यासाठी, प्राडालेस म्हणाले, “बॅस्केपार लोकांसाठी एक प्रकार असेल. स्पेनचे पंतप्रधान पेड्रो सांचेझ यांचे केंद्र-डावे सरकार आहे संवर्धन कारणास्तव हा कॉल नाकारलाबास्क राष्ट्रवादावर हल्ला करण्याची संधी वापरून पुराणमतवादी स्पॅनिश राजकारणी लढाईत सामील झाले आहेत. PNV प्रदर्शित होईल अशी आशा आहे बिल्बाओच्या गुगेनहेम संग्रहालयात पुढील वर्षी विशेष प्रदर्शनासाठी गुएर्निका, एप्रिलमध्ये गेर्निका येथे झालेल्या बॉम्बस्फोटाच्या 90 व्या वर्धापन दिनाच्या स्मरणार्थ आणि चित्रकलेचीच कथा सांगते.

लुफ्तवाफे आणि फ्रँकोच्या सैन्याने नागरिकांवर मोठ्या प्रमाणात बॉम्बफेक केल्याच्या वृत्तपत्रातील अहवालांनी प्रेरित होऊन, पिकासोने 1937 मध्ये पॅरिसमध्ये अवघ्या एका महिन्यात गुएर्निका रंगवली. 1930 च्या उत्तरार्धात, गुएर्निका एक शक्तिशाली राजकीय साधन म्हणून काम केले आणि प्रवास केला युरोप फॅसिझमविरुद्धच्या लढ्याला पाठिंबा देण्यासाठी आणि स्पेनच्या रिपब्लिकनसाठी निधी उभारण्यासाठी. ते 1939 मध्ये यूएसमध्ये आले आणि युद्धाच्या अत्याचारांचे आणि शांततेच्या लढ्याचे झटपट प्रतीक बनले. न्यूयॉर्क शहरातील संयुक्त राष्ट्र सुरक्षा परिषदेच्या प्रवेशद्वारावर टेपेस्ट्री पुनरुत्पादन अजूनही लटकलेले आहे.

1950 च्या दशकात, मिलान ते बर्लिन आणि स्टॉकहोम ते साओ पाउलो, फिलाडेल्फिया आणि शिकागो पर्यंत जगभरातील विशेष प्रदर्शनांसाठी कर्जावर चित्रकला सतत प्रवास करत होती. या मागणी-अस्तित्वामुळे वर्षानुवर्षे नुकसान झाले आहे, ज्यामध्ये विकृतीकरण, डेंट्स आणि फ्रॅक्चर यांचा समावेश आहे. चित्रकलेचे संवर्धन हे त्याच्या मुदतीत परत आल्यावर एक प्रमुख चिंतेचे विषय बनले स्पेन 1981 मध्ये.

Guernica च्या अखंडतेसाठी जोखीम राजकीय देखील होते. लहानपणी शाळेच्या भेटीदरम्यान, मी पहिल्यांदा पाहिलं तेव्हा, कॅसॉन डेल बुएन रेटिरो, प्राडो म्युझियमशी संलग्न असलेल्या बुलेटप्रूफ काचेच्या मागे गुएर्निका होती. माझ्या आठवणीत ते चित्र अंधुक प्रकाशात गुदमरले होते. स्पेन तेव्हाही एक नाजूक लोकशाही होती, दरवर्षी डझनभर दहशतवादी हल्ले होत होते आणि चित्रकला सशस्त्र पोलिसांनी घेरलेली होती. काही दिवसांपूर्वी, मी रेना सोफिया संग्रहालयात दृश्यमान अडथळ्यांशिवाय एका मोकळ्या, लखलखत्या जागेत पेंटिंग लटकलेली पाहिली तेव्हा ते खूप वेगळे दृश्य होते. अभ्यागत आता गुएर्निकाची छायाचित्रे देखील घेऊ शकतात, ज्याला 2023 पर्यंत परवानगी नव्हती. पेंटिंगचे प्रदर्शन कदाचित अधिक मोकळे आणि आरामशीर जग प्रतिबिंबित करते.

गुएर्निका यांनी युद्धाच्या अत्याचारांची स्पष्ट आणि जागतिक स्मरणपत्र म्हणून काम केले आहे. व्होलोडिमिर झेलेन्स्की नोव्हेंबरमध्ये माद्रिदच्या प्रवासादरम्यान सांचेझसोबत पेंटिंग पाहण्यासाठी गेला होता. युक्रेनच्या अध्यक्षांनी एका भाषणात पेंटिंगचा संदर्भ दिल्यानंतर भेटीची विनंती केली. पिकासोला प्रेरणा देणाऱ्या हत्याकांडाच्या पलीकडे जाऊन गुएर्निकाची शक्ती नेहमीच तिच्या सार्वत्रिकतेतून आली आहे. हे मुक्त प्रेसला श्रद्धांजली देखील मानले जाऊ शकते, पोत आणि मोनोक्रोम काळा आणि पांढरा पिकासोला बॉम्बस्फोटाविषयी जे काही माहित होते ते आंतरराष्ट्रीय वृत्तपत्रांच्या वृत्तांतून आलेले होते. MoMa मध्ये, अनेक वर्षांपासून पेंटिंगच्या वर्णनात 1937 च्या हल्ल्याचा संदर्भही नव्हता, फक्त ते “युद्ध आणि त्याच्या क्रूरतेच्या” विरोधात उभे केलेले कार्य होते.

गेरनिकाचा संदेश सार्वत्रिक असू शकतो, परंतु तो गेर्निका या छोट्या शहरातील बॉम्बस्फोटाच्या क्रूरतेच्या विशिष्ट स्मृतीशी देखील जोडलेला आहे – जे आता चित्रकला सादर करण्याच्या पद्धतीने योग्यरित्या हायलाइट केले आहे. खरंच, त्याची सार्वत्रिक शक्ती 26 एप्रिल 1937 रोजी त्या नागरिकांच्या विशिष्ट दुःखातून येते.

गेल्या आठवड्यात, स्पेनचे संस्कृती मंत्री अर्नेस्ट उर्तासुन, डाव्या सरकारच्या युतीचे भागीदार सुमार यांनी, बास्क अध्यक्षांच्या विनंतीमागील “भावना” त्यांना समजली आहे, परंतु गॅलरी संवर्धन तज्ञांचा हवाला देऊन, सांस्कृतिक वारशाचा एक महत्त्वाचा भाग “सुरक्षित करणे” यावर जोर दिला. “गर्निकाचा 90 वा वर्धापन दिन साजरा करण्यासाठी, आम्ही हे सुनिश्चित केले पाहिजे की हे कार्य आणखी 90 वर्षे साजरे करू शकेल,” ते म्हणाले.

स्पॅनिश सरकार तांत्रिक निर्णय म्हणून ज्याकडे पाहते ते बास्क देशाच्या स्वातंत्र्य समर्थक पक्षांवर हल्ला करण्याची संधी म्हणून पुराणमतवादी पाहत आहेत. माद्रिद प्रदेशाचे द्वंद्ववादी उजवे अध्यक्ष, इसाबेल डायझ आयुसो यांनी पेंटिंग हलविण्याची विनंती फेटाळून लावली cattoएक अपमानास्पद शब्द ज्याचे भाषांतर “yokel” किंवा “redneck” असे केले जाऊ शकते. त्यानंतर आणखी संतप्त देवाणघेवाण झाली.

गुएर्निका हे 20 व्या शतकातील सर्वात प्रभावी चित्रांपैकी एक आहे आणि शेवटची गोष्ट म्हणजे स्पेनमधील आणखी एका पक्षपाती वादात अडकणे. बिल्बाओ किंवा माद्रिदमधील चित्रकला अजूनही युद्धाची सार्वत्रिक भीषणता आणि नागरीकांचे दु:ख व्यक्त करते आणि दु:खदपणे, पिकासोने ते रंगवताना ते आजही तितकेच संबंधित आहे.