माझे सांस्कृतिक प्रबोधन: लेहमन ट्रोलॉजीने मला माझी दृष्टी कमी होऊन जगण्यास मदत केली | संस्कृती

आय माझ्या चाळीशीच्या दशकात माझी दृष्टी क्षीण होत असल्याचे लक्षात येऊ लागले, परंतु वयानुसार तुम्हाला ते अपेक्षित आहे तसे नाही. माझ्या दृष्टीक्षेपात मला रातांधळेपणा आणि अंधळे डाग होते. ४४ व्या वर्षी, मला रेटिनायटिस पिग्मेंटोसा असल्याचे निदान झाले, डोळ्यांची अनुवांशिक स्थिती ज्यामुळे रेटिनाच्या पेशी मरतात. मी नेहमीच एक अतिशय दृश्याभिमुख व्यक्ती होतो: मी एक सराव करणारा वास्तुविशारद होतो आणि ज्याला वाचन, चित्र काढणे, सिनेमाला जाणे आणि कला प्रदर्शनांना भेट देणे आवडते. त्यामुळे जेव्हा पांढऱ्या पानावर काळा मजकूर गायब झाला, तेव्हा चित्रपटांचे अनुसरण करणे अशक्य झाले आणि कलाकृती मला एकदाच समजावून सांगितल्या, तेव्हा मी माझ्या दृष्टीशिवाय कोण असेल असा प्रश्न केला.

वयाच्या ५० च्या आसपास, माझे वर्ष विशेषतः तणावपूर्ण होते: माझा घटस्फोट झाला; माझा व्यवसाय विसर्जित केला; नवीन नोकरी सुरू केली; हलवलेले घर; आणि माझे वडील मरण पावले. जसे माझे आयुष्य एका उंच कड्यावरून पडले, तशीच माझी दृष्टीही कमी झाली, त्यामुळे २०१५ पर्यंत माझे दृष्टीचे क्षेत्र केवळ ५-१० अंशांपर्यंत कमी झाले होते (एक निरोगी व्यक्तीचे सरासरी तापमान २०० अंश असते). मी आंधळा नोंदणीकृत होतो, परंतु मी किती काळ दृष्टी गमावली हे कोणालाही न सांगता नकारात जगलो. कामावर, असुरक्षित वाटणे आणि मी माझी नोकरी गमावू शकतो, मी पूर्णपणे दृष्टीक्षेपात सादर केले, एक दैनंदिन कामगिरी जी थकवणारी बनली. मी सर्व्हायव्हल मोडमध्ये होतो, एक पाय दुसऱ्यासमोर ठेवण्यावर लक्ष केंद्रित केले, मला सापडणार नाही या आशेने. मी स्वतःला अपंग म्हणून पाहण्यास नकार दिला, आणि पांढरी काठी वापरून प्रतिकार केला, पण शेवटी एकदा मी असे केले तेव्हा मला आढळले की लोकांनी मला पाहण्याआधीच माझे अपंगत्व पाहिले. मला संपूर्ण ओळख हरवल्याचे जाणवले. आणि मी सांस्कृतिक गोष्टी करणे बंद केले ज्याने मला एकदा आनंद दिला.

त्या भयंकर वर्षानंतर तीन वर्षांनी, माझी बहुतेक दृष्टी गमावल्यानंतर मी प्रथमच थिएटरमध्ये गेलो. होते लेहमन ट्रोलॉजी लंडनमधील नॅशनल थिएटरमध्ये, लेहमन ब्रदर्स आणि 2008 च्या आर्थिक क्रॅशबद्दल एक नाटक. मी गृहित धरले की तुकड्यांचे तुकडे करण्याचा प्रयत्न करणे आणि मी जेव्हा जेव्हा सिनेमाला गेलो किंवा टीव्ही पाहतो तेव्हा मला अपेक्षित असलेल्या कृतीचे अनुसरण करण्यात अयशस्वी होणे ही आणखी एक निराशाजनक व्यायाम असेल. पण वर्तुळाच्या अंधारातून, पडदा वर गेल्यावर आणि तीन पात्र रंगमंचावर दिसू लागल्यावर मला माझी दृष्टी परत मिळाल्यासारखे वाटले.

Es Devlin च्या उच्च-कॉन्ट्रास्ट सेट डिझाइनची साधेपणा, प्रकाशयोजना, तीन-पुरुष कलाकार, अभिनेत्यांचे छायचित्र, किमान प्रॉप्स आणि फिरणारा सेट ही एक प्रकारची जादू करणारी युक्ती होती, ज्याचा अर्थ असा होता की, वर्षांमध्ये प्रथमच, मी प्रत्यक्षात जे घडत आहे ते अनुसरण करू शकलो. फिरणाऱ्या सेटवरील पिंजऱ्यासारखी रचना अक्षरशः महत्त्वाची होती: या फ्रेमिंग यंत्रामधील सर्व क्रियांवर नाटकाने लक्ष केंद्रित केल्यामुळे, मला जाणीवपूर्वक कुठे पाहायचे याचा विचार करावा लागला नाही आणि कथेतील काही भाग गहाळ आहे की नाही याची काळजी करण्याची गरज नव्हती. स्ट्रिप्ड बॅक स्टेजिंगने त्यातील शब्द, कृती, कथा, रंगमंच उघड केले.

हे कोणतेही अडथळे नसलेले संपूर्ण विसर्जन होते, जे मुक्त वाटले. ही भावना इतकी दृष्य होती की मला त्यावेळी ते कळलेही नव्हते. मी नेहमीप्रमाणे माझ्या असण्याकडे परत आलो. त्यानंतरच मला कळले की मी किती आत्मसात झालो होतो. मी आता Lehman Trilogy तीन वेळा पाहिली आहे, आणि प्रत्येक पाहिल्यावर, मी अर्धवट दृष्टीस पडले आहे हे मी विसरण्यास सक्षम आहे. त्या तीन तास आणि 20 मिनिटांसाठी, मी पुन्हा स्वतःच होतो.

The Lehman Trilogy चे ते पहिले दृश्य एक एपिफेनी होते, एक प्रकटीकरण होते की थेट कार्यप्रदर्शनाच्या तात्काळतेने मला नियंत्रण दिले – मी कृतीवर लॉक करू शकलो आणि इतर दृश्य संस्कृतीत मी करू शकत नाही अशा प्रकारे त्याचे अनुसरण करू शकेन. प्रत्येक थिएटर प्रॉडक्शन अशी संपूर्ण किमया व्यवस्थापित करत नाही, परंतु आता, प्रत्येक वेळी जेव्हा मी नाटक पाहतो तेव्हा मी रंगमंचावर तयार केलेल्या जगाशी पूर्णपणे जोडले जाते. मला फक्त दृष्टीच नाही तर स्वतःची भावना परत दिली आहे.