मायकेल पेनिंग्टन हा आश्चर्यकारक श्रेणीचा अभिनेता होता, एक हुशार लेखक आणि विनोदी कंपनी | रंगमंच

एमइचेल पेनिंग्टन हा रिचर्ड II होता – एक भाग त्याने उत्कृष्टपणे खेळला होता – त्याला “सुप्रसिद्ध अभिनेता” म्हणतात. त्याचा गुंजणारा आवाज, देखणा चेहरा, स्टेजवर सुरक्षितता आणि सहजता होती. पण त्याच्या कारकिर्दीकडे मागे वळून पाहताना वयाच्या ८२ व्या वर्षी त्यांचे निधनमी त्याच्या आश्चर्यकारक विविधता द्वारे वार केले आहे.

त्यांनी सह-स्थापना केली, सह मायकेल बोगदानोव्हइंग्लिश शेक्सपियर कंपनी. शेक्सपियर आणि चेखॉव्हवरील वन-मॅन शोसह त्यांनी जगाचा दौरा केला. त्यांनी येथे आणि परदेशात दिग्दर्शन केले आणि व्यावहारिक शहाणपणाने परिपूर्ण 10 पुस्तके लिहिली. या सर्वांच्या वर, तो विनोदी आणि आनंददायक कंपनी होता.

त्याची अभिनय कारकीर्द विशिष्ट टप्प्यांमध्ये येते. 1960 आणि 70 च्या दशकातील बराच काळ त्यांनी घालवला रॉयल शेक्सपियर कंपनीसहजिथे अनेक परफॉर्मन्स वेगळे दिसतात. 1978 मधील त्याचा बेरोन इन लव्हज लेबर लॉस्ट हा एक माणूस होता जो प्रेमाच्या उदात्त वक्तृत्वावर आधारित होता. आणि त्याच दिग्दर्शकासाठी, जॉन बार्टन1980 मध्ये, तो एक हुशार हॅम्लेट होता: गिलगुड परंपरेतील तीक्ष्ण मेंदूचा, गोड मनाचा आणि मधुर आवाज. नंतर तो नॅशनल थिएटरमध्ये गेला, जेथे व्हेनिसमध्ये त्याने आणि इयान मॅकेलेनने अभिनयाची एक वीर शैली पुन्हा मिळवली आणि जेथे स्ट्रायडर: द स्टोरी ऑफ अ हॉर्समध्ये त्याने घोड्याच्या नायकाला त्याच्या पायाच्या बॉलवर हलके-स्टेपिंग चालवून वंशावळ सन्मानाने संपन्न केले.

बऱ्याच हुशार अभिनेत्यांप्रमाणे पेनिंग्टनला भाड्याने घेतलेल्या हातापेक्षा काहीतरी अधिक असण्याची इच्छा होती, ज्यामुळे त्याने इंग्रजी शेक्सपियर कंपनीची स्थापना आणि चालवण्यामध्ये बोगदानोव्हसोबत काम केले. हेन्री व्ही आणि कोरिओलनसपासून बकिंगहॅम आणि जॅक केडपर्यंत त्याने विविध प्रकारचे भाग खेळले. त्याने एका कंपनीची शैली बनविण्यात मदत केली ज्याचे त्याने एकेकाळी पुरोगामी आणि नॉस्टॅल्जिक असे वर्णन केले होते: प्रगतीशील कारण प्रत्येक उत्पादन सध्याच्या राजकीय युक्तिवादावर आधारित होते, परंतु कंपनी स्वतः बदमाश आणि भटकंती करत होती, ज्याला एकेकाळी “रॉक’एन’रोल” शेक्सपियर पोशाख म्हणून संबोधले जाते.

पण पेनिंग्टनच्या कॅलिडोस्कोपिक कारकीर्दीचे अनेक पैलू होते. अभिजात साहित्याशी निगडीत असले तरी आधुनिक नाटकात ते कमालीचे निपुण होते. हॅरोल्ड पिंटरचे काम त्याला सहज समजले. केंब्रिज अंडरग्रॅज्युएट म्हणून त्याने पिंटर आणि चेखोव्ह यांच्यातील समांतरांचा शोध घेत ग्रांटासाठी एक लेख लिहिला आणि गेट थिएटर डब्लिनच्या 1994 पिंटर फेस्टिव्हलमध्ये वन फॉर द रोड आणि ओल्ड टाइम्समधील विघटित डीली मधील स्टीली इंट्रोगेटर म्हणून संस्मरणीय कामगिरी करण्यासाठी गेला. रोनाल्ड हारवुडच्या राजकीय तडजोडीबद्दलच्या दुहेरी नाटकांमध्ये, बाजू आणि सहयोग घेणेत्याने कंडक्टर विल्हेल्म फर्टवाँग्लरला जखमी हॉटेर आणि संगीतकार रिचर्ड स्ट्रॉसला भयंकर वेड लावले.

एक कंपनीचा माणूस असताना, पेनिंग्टनने दोन उल्लेखनीय सोलो शो देखील केले. एक उत्कट रुसोफाइल म्हणून, अँटोन चेखॉव्हच्या त्याच्या चित्राने सर्व महान लेखकाच्या विरोधाभासांना उत्तम प्रकारे पकडले, जीवनाबद्दल उत्कट आदर राखून तो हळूहळू मृत्यूकडे जात होता. पेनिंग्टनचा गोड विल्यम त्याचप्रमाणे शेक्सपियरच्या आयुष्यभराच्या प्रेमाचे उत्पादन होते. कार्यप्रदर्शन कौशल्यांसह मजकूर शिष्यवृत्तीची जोड देऊन, दोन तासांत शेक्सपियर आणि त्याची कला आणि उच्च कवितेपासून अंतरंग तपशीलापर्यंतची त्याची क्षमता यांचे गोलाकार पोर्ट्रेट सादर केले.

पण शेक्सपियरबद्दल पेनिंग्टनच्या उत्कटतेबद्दल काहीही स्लाव नव्हते. मला आठवते की मी एकदा नॅशनल थिएटरमध्ये व्यासपीठावर चर्चा केली होती ज्यात मी पुनरावृत्ती केली होती किंग लिअरबद्दल माझ्या परिचित शंका: त्याच्या स्ट्रक्चरल समस्यांबद्दल आणि त्याच्या मानवी असंभाव्यतेबद्दल, जसे की एडगरने अंध ग्लॉसेस्टरला त्याची खरी ओळख प्रकट करण्यास नकार दिला. मी भाषणानंतर पुस्तकावर स्वाक्षरी करत असताना, पेनिंग्टन माझ्याकडे आला आणि म्हणाला, “मायकल, मी तुझ्याशी लिअरबद्दल काही बोलू शकतो का?” विद्वत्तापूर्ण फटकारण्याच्या अपेक्षेने मी संकोचपणे मान्य केले. “मी तीन वेळा नाटकात आलो आहे आणि स्वतः लिअर देखील खेळले आहे आणि मी तुमच्याशी पूर्णपणे सहमत आहे.” त्यानंतर मी त्याच्यावर प्रेम कसे करू शकत नाही?