मेरी, स्कॉट्स पुनरावलोकनाची राणी – ठळक बॅले रॉयल कोर्ट्सला अद्ययावत आणते | एडिनबर्ग फेस्टिव्हल 2025

टीया शोचा तो दुसरा अर्धा भाग पहिल्यापेक्षा खूप चांगला आहे. हे बर्‍याचदा (हळुवारपणे) कथन बॅलेटमध्ये असते. आपण त्यातील हिम्मत-संबंध, तणाव, विश्वासघात-आपण त्याच्या हिम्मतावर येण्यापूर्वी सर्व देखावा-सेटिंग आणि चारित्र्य परिचय आहेत. कोरिओग्राफरने तयार केलेल्या स्कॉटिश बॅलेटची नवीन मेरी, स्कॉट्सची राणी सोफी लॅपलेन आणि दिग्दर्शक जेम्स बोनससेटअपमध्ये अडखळतो. कधीकधी आम्ही कोठे आहोत आणि कोण आहे हे जाणून घेणे केवळ उपयुक्त ठरते. उदाहरणार्थ, पुरुषांनी त्यांच्या जॅकेटमधून पोर्की कृत्रिम बेलीज असलेले हे दृश्य कसे कळेल, उदाहरणार्थ फ्रेंच कोर्ट?

मध्यवर्ती अभिमान आहे की ही मेरीची कहाणी तिच्या चुलतभावाच्या एलिझाबेथ मीच्या डोळ्यांद्वारे सांगितली गेली आहे आणि निर्मात्यांनी तेथे एक आव्हान ठेवले आहे: साहित्यात, एक व्यक्ती सहजपणे दुसर्‍याची कहाणी सांगू शकते, परंतु आपण दुसर्‍याचे नृत्य नाचू शकत नाही. जुने एलिझाबेथ (शार्लोटा ö फावरहोलम) तथापि, तिच्या सभोवतालच्या गोंधळाच्या भावनेने स्टेज, कमजोर आणि तिचा सन्मान गमावणारी सर्वात विशिष्ट उपस्थिती आहे.

वास्तविक जीवनात कधीच भेटलेल्या दोन महिलांचे नाते सांगणे ही दुसरी विणलेली समस्या आहे. अंतराची ही भावना बॅलेटच्या पहिल्या अर्ध्या भागावर पसरते: एक थंडपणा आहे. हे मिकाएल कार्लसन आणि मायकेल पी k टकिन्सनच्या अशुभ संगीतामध्ये आहे, स्कॉटिश लोक आणि किरकोळ की इलेक्ट्रॉनिक्समध्ये मिसळत आहे. हे अल्लू यंग एलिझाबेथ प्रथम (हार्वे लिटलफिल्ड) मध्ये आहे जे तिच्या दरबारात वर उतरत आहे – परंतु प्रॉप्सशिवायही या पात्राची चळवळ थांबली आहे. हे मेरी (रोझेना लेनी) आणि लॉर्ड डार्नली (इव्हान लाउडन) च्या कोर्टिंगमध्ये आहे, दोन मादक, शक्तिशाली लोकांसारखे नृत्य करीत आहेत ज्यांना त्यांचे कौतुक केले जात आहे हे माहित आहे आणि वालसिंगहॅमच्या हेरांच्या उपस्थितीत, बगसारखे मुखवटे परिधान करून, एका तरुण राणीसाठी आयुष्य एकटे आणि असुरक्षित बनले आहे.

नृत्यदिग्दर्शनानुसार, लॅपलेन समकालीन बॅलेटचे काही मादी शरीराचे वैशिष्ट्यपूर्ण प्रदर्शन, कान आणि शो-ऑफ ओळींनी पाय टाळते. ती प्रीटीच्या फायद्यासाठी सुंदर करत नाही आणि तिच्या भाषेत विचित्र आणि स्थानिक चळवळ विणते. नृत्यनाट्य अतिरेकी स्पर्शाने भरलेले आहे. दुसर्‍या कायद्यात, मेरी बलूनला जन्म देते. जेस्टरने ब्लॅक पेन उचलला आणि त्यावर “जेम्स” लिहितो. (जेव्हा आम्हाला त्याची गरज भासली तेव्हा पहिल्या कृत्यात हे स्पष्ट संदेशन कोठे होते?) मेरी तिच्या बाळ/बलूनबरोबर नाचत असताना, जुना एलिझाबेथ तिचा स्वतःचा बलून उचलतो, परंतु त्याचे नाव नाही (कारण तिला मूल नव्हते) आणि पॅथोसने त्या दृश्याला छिद्र पाडले. आम्ही शेवटी गोष्टींकडे जात आहोत.

लॅपलेन आणि बोनस या दोन राणी, मेरी आणि एलिझाबेथ या दोन बाजूंच्या वॉर्डरोबमध्ये उभे राहून (सौत गिलमौरच्या किमान, मल्टीफंक्शन सेटचा एक भाग) या दोन राण्यांची बैठक तयार करतात तेव्हा बॅले स्टेजवरुन खाली उतरतात, जे त्यांचे प्रॉक्सी एकत्र नाचतात. एका दृश्यात आम्ही त्यांचे बंधन पाहतो, परंतु त्यांच्या निष्ठा कमी होणे आणि नाट्यमय निंदा सुरू होते.

हे एक धाडसी उत्पादन आहे, कल्पनेने परिपूर्ण आहे आणि फक्त आणखी एक कालावधी नाटक नसून काहीतरी अस्सल समकालीन आहे. येथे बरीच समृद्धी आहे, परंतु गुंतवणूकीसाठी बराच वेळ लागतो आणि आणखी काही स्पष्टतेमुळे सर्व फरक पडू शकतो.

वर फेस्टिव्हल थिएटर, एडिनबर्ग17 ऑगस्ट पर्यंत, नंतर टूरिंग