या व्हॅनलाइफ हॉरर चित्रपटात जंप स्कायर्स आणि अनाड़ी पौराणिक कथा विपुल आहेत

असे दिसते की आता दर आठवड्याला एक नवीन भयपट चित्रपट येत आहे की चाहते “वर्षातील सर्वात भयानक चित्रपट!” म्हणून घोषित करण्यास तयार आहेत. जर तुम्ही अशा प्रचारामुळे कंटाळले असाल, तर माझ्याकडे एक चांगली बातमी आहे: “पॅसेंजर” वर कोणीही अशी स्तुती करणार नाही, जो सामान्यतः विश्वासार्ह आंद्रे Øvredal कडून नवीन उडी मारणारा भारी मूर्खपणा आहे. Øvredal चे नेतृत्व केले खरोखर भितीदायक “जेन डोचे शवविच्छेदन” आणि “अंधारात सांगायला भितीदायक कथा” (ज्याचा त्याला सिक्वेल बनवायचा आहे) आणि “द लास्ट व्हॉयेज ऑफ द डिमीटर,” उर्फ ​​”ड्रॅक्युला ऑन अ बोट.” आणि चित्रपट निर्माते “पॅसेंजर” मध्ये काही शैली इंजेक्ट करण्याचा प्रयत्न करत असताना, तो फक्त एक क्लिष्ट स्क्रिप्ट आणि दोन अत्यंत रस नसलेल्या मुख्य पात्रांवर मात करू शकत नाही. पण अहो, जर तुम्हाला मोठा आवाज आवडत असेल आणि थेट कॅमेऱ्यात ओरडणारे भुताखेचे चेहरे, तर तुम्हाला इथे थोडी मजा येईल.

आणि खरे सांगायचे तर, “प्रवासी” आहे मजा… कधी कधी. दुर्दैवाने, हे देखील वारंवार कंटाळवाणे आहे, बिंदूपर्यंत जेथे लहान 94 मिनिटांचा रनटाइम मला दुप्पट वाटला. हे एक गडबड आहे, कारण चित्रपटाचे मार्केटिंग खूपच ठोस झाले आहे, आणि पहिला ट्रेलर मला काहीतरी विशेष अपेक्षा होती. अरेरे, “पॅसेंजर” विशेष नाही. मला वाटते की तुम्ही असा युक्तिवाद करू शकता की हा चित्रपट इतका मध्यम आणि सरासरी असणे ठीक आहे — प्रत्येक नवीन हॉरर चित्रपटाला शैलीसाठी बार वाढवण्याची गरज नाही. पण “पॅसेंजर” इतका अनाठायी आणि उदासीन आहे की मला बहुतेक उदास वाटले.

एका प्रभावी सुरुवातीच्या क्रमानंतर, ज्यामध्ये रस्त्याच्या सहलीवर असलेले दोन मित्र अलौकिक गोष्टीचा अपमान करतात, “पॅसेंजर” मॅडी (लू लोबेल) आणि तिचा प्रियकर टायलर (जेकब स्किपिओ) यांच्या कथेत स्थिरावतो, ज्यांनी व्हॅनलाइफ जीवनशैली स्वीकारण्यासाठी त्यांचे न्यूयॉर्क अपार्टमेंट सोडले आहे, जिथे लोक त्यांच्या स्वातंत्र्याच्या आशा सोडून जगण्याचा निर्णय घेतात. वाढत्या प्रमाणात संकुचित होणारे जग.

दुर्दैवाने, मॅडी आणि टायलर पूर्णपणे सपाट पात्रे आहेत जी कधीही मनोरंजक वाटत नाहीत. आम्ही शेवटी शिकतो की टायलर व्हॅनलाइफ संकल्पनेच्या प्रेमात असताना, मॅडी कमी उत्साही आहे आणि शेवटी ट्रिप संपायला आवडेल. त्यापलीकडे, लहानपणी मॅडीचे पालनपोषण करण्यासाठी घरे कशी बदलली गेली याबद्दल आम्हाला काही अस्पष्ट चर्चा मिळते आणि तसेच तिला खरोखरच सॉफ्ट-व्हॉइस पब्लिक ऍक्सेस पेंटर बॉब रॉस आवडतात. “पॅसेंजर” हा बहुधा बॉब रॉसला वारंवार समोर आणणारा पहिला भयपट चित्रपट आहे, ज्यात पात्रांनी त्यांच्या सर्वात प्रसिद्ध म्हणींपैकी एक सांगितली आहे: “आम्ही चुका करत नाही, आम्ही आनंदी अपघात करतो.”

मला एका सेकंदासाठी मॅडी आणि टायलरची पर्वा नव्हती. मी असे म्हणत नाही की मी त्यांच्या वेदनादायक मृत्यूला कारणीभूत आहे, मी त्यांच्यासोबत 90-काही मिनिटांसाठी व्हॅनमध्ये अडकण्याच्या मूडमध्ये नव्हतो. एका भयपट चित्रपटासाठी ही एक मोठी समस्या आहे ज्याला आपण त्याच्या मुख्य पात्रांच्या नशिबाची काळजी करावी असे वाटते, विशेषत: हा चित्रपट आपल्याला खरोखरच इतर कोणासही दुरुस्त करण्यास देत नाही, डायनाला सोडून, ​​मेलिसा लिओने भूमिका केली आहे, जी केवळ काही भयानक चेतावणी देण्यासाठी अस्तित्वात आहे.

रस्त्यावर अनेक आठवड्यांनंतर, मॅडी आणि टायलर एका पावसाळी रात्री कार अपघातामुळे घाबरले. त्यांच्यासाठी दुर्दैव, कारण यामुळे ते द पॅसेंजर, एक दुष्ट भूत/राक्षस/राक्षस यांचे लक्ष्य बनवतात, ज्याला तुमच्या चेहऱ्यासमोर येऊन किंचाळण्याआधी काही मिनिटांसाठी अगदी शांतपणे उभे राहणे आवडते. “अहहहहह!!!!” जोसेफ लोपेझने वाजवलेले, द पॅसेंजर प्रकार इग्गी पॉपसारखा दिसतो, जो मला योग्य वाटतो, कारण इग्गी पॉपमध्ये “द पॅसेंजर” नावाचे गाणे आहे आणि तुम्हाला माहीत नाही, ते गाणे शेवटच्या श्रेयांवर वाजते.

“पॅसेंजर” मधील सर्वात मोठी समस्या म्हणजे स्वतः द पॅसेंजर. तार्किक अर्थ काढण्यासाठी मला अलौकिक राक्षसांची गरज नाही; यासारखा गूढ प्राणी जितका अधिक प्रभावी असेल तितका तो अधिक प्रभावी असेल — अज्ञातापेक्षा भयानक काय आहे? पण झॅचरी डोनोह्यू आणि टीडब्लू बर्गेस यांच्या स्क्रिप्टमध्ये ही गोष्ट काय आहे किंवा ती कशी कार्य करते यावर ठाम आकलन झालेले दिसत नाही.

आम्हाला सेंट क्रिस्टोफरच्या आख्यायिकेबद्दल काही अस्पष्ट चर्चा मिळते, प्रवाशांचे संरक्षक संत. होबो कोडचा देखील उल्लेख आहे, जे सहप्रवाशांशी संवाद साधण्याचा मार्ग म्हणून वाहणारे धान्य कोठारांवर आणि कुंपणावर स्क्रॉल करतात. एक्सपोझिशन डिव्हाईस डायना जोडते की द पॅसेंजर “कायमचा” आहे. यापैकी काहीही खरोखर जोडत नाही किंवा एकत्र बसत नाही. द पॅसेंजर, दिसायला अमर, प्राचीन राक्षस, होबो कोड का वापरत आहे, जो 1900 च्या दशकाच्या सुरुवातीचा होता? तो त्याच्या पीडितांना चेतावणी देतो का? तो असे का करेल? मला असे वाटते की मी यावर जास्त विचार करत आहे, परंतु जर तुमचे मन एखाद्या अलौकिक भुताच्या चित्रपटात या प्रश्नांकडे वळू लागले, तर चित्रपट आपले काम करत नाही.

Øvredal काही दिखाऊ सेटच्या तुकड्यांसह गोष्टी जिवंत करण्याचा प्रयत्न करतो, जसे की एक दृश्य जिथे मॅडी घाबरून रात्री रिकाम्या पार्किंगमधून फिरते आणि कॅमेरा तिच्याभोवती हळू हळू पूर्ण वर्तुळात फिरत असतो, किंवा दुसरे दृश्य जिथे जोडप्याच्या व्हॅनला मृतदेहांनी पसरलेल्या शेतात जावे लागते, किंवा निर्विवादपणे चित्रपटाचा सर्वोत्तम प्रकाशयोजना किंवा प्रकाशयोजना. तात्पुरत्या बाह्य चित्रपटाच्या पडद्यावरची सुट्टी” हे दहशतीचे साधन बनते. अधूनमधून पॉप ऑफ गोर देखील आहे, ज्याचे उत्कृष्ट उदाहरण त्या क्षणी आहे जिथे एखाद्या पात्राने त्यांचे डोके पुन्हा त्या बिंदूकडे खेचले आहे जिथे त्यांच्या मानेने रक्त आणि स्वर दोरखंड फुटतात.

परंतु यापैकी काहीही विशेषतः प्रभावी नाही आणि हे “प्रवासी” चे सर्वात मोठे पाप आहे. जर एखाद्या भयपट चित्रपटाने किमान काही प्रकारचे रोमांच आणि थंडी दिली तर मी क्षुल्लक विद्या आणि कंटाळवाण्या लीड्सकडे दुर्लक्ष करू शकतो. पण “पॅसेंजर” बद्दल घाबरण्यासारखे काहीच नाही. काही उडी-भय्या तुम्हाला मिळतील का? बहुधा, परंतु याचा अर्थ असा नाही की ते आहेत चांगले. मी अँटी-जंप-स्केअर नाही, पण त्या क्षणी काही विचार केला पाहिजे, “आम्ही साउंडट्रॅक खरोखर मोठ्याने क्रँक केला आणि कोणीतरी ओरडले तर?” ते भितीदायक नाही. धक्कादायक आहे. आणि ती पूर्णपणे वेगळी गोष्ट आहे. शेवटी, “पॅसेंजर” आम्हाला एक रोड ट्रिप देतो जे घेण्यासारखे नाही. कदाचित बघायला जा “ध्यान” त्याऐवजी पुन्हा.

/फिल्म रेटिंग: 10 पैकी 5

“पॅसेंजर” 22 मे 2026 रोजी थिएटरमध्ये सुरू होणार आहे.