विसरलेल्या साय-फाय चित्रपटाने स्टीव्हन स्पीलबर्गला सिनेमॅटिक सस्पेन्सबद्दल शिकवले [SXSW]

इरविंग पिचेलचा 1950 चा साय-फाय चित्रपट “डेस्टिनेशन मून” कदाचित अनेक साय-फाय चाहत्यांच्या लक्षात येण्यापेक्षा जास्त प्रभावशाली आहे. हा चित्रपट अंतराळवीरांच्या संघाचे अनुसरण करतो जेव्हा ते अणु-शक्तीवर चालणारे रॉकेट चंद्रावर घेऊन जातात आणि त्यांना वाटेत असलेल्या नाट्यमय समस्यांचे तपशील देतात. “डेस्टिनेशन मून” मानवाने चंद्रावर पाऊल ठेवण्याच्या 19 वर्षांपूर्वी तयार केले होते, परंतु ते शक्य तितके वास्तववादी दिसण्याचा प्रयत्न केला. उद्भवणारी संकटे पूर्णपणे तांत्रिक आहेत आणि त्यांचा एलियन, राक्षस किंवा इतर विलक्षण घटकांशी काहीही संबंध नाही.

चित्रपटात एक प्रसिद्ध क्रम आहे ज्यामध्ये अंतराळवीरांना, चंद्रावर जात असताना, चुंबकीय बूट घालून त्यांच्या रॉकेटच्या बाहेरील बाजूने चालावे लागते. अलीकडील “प्रोजेक्ट हेल मेरी” पर्यंत “स्टार ट्रेक: फर्स्ट कॉन्टॅक्ट” सारख्या फ्लिकसह, डझनभर चित्रपटांमध्ये हा क्रम उद्धृत केला गेला आहे. जेव्हा अंतराळवीरांपैकी एक चुकून अखंड होतो, तेव्हा एक सहकारी त्याला वाचवण्यासाठी पुढे जाण्यासाठी वाल्व्ड ऑक्सिजन टाकीचा वापर करतो. हे देखील अनेक चित्रपटांमध्ये उद्धृत केले गेले आहे. पहा: “गुरुत्वाकर्षण.”

चित्रपटाचा कळस अंतराळवीरांना कळते की त्यांनी पृथ्वीवर परत येण्यासाठी खूप इंधन जाळले आहे आणि टेकऑफ साध्य करण्यासाठी रॉकेट हलके करण्याचे मार्ग शोधून काढले आहेत. हा एक चित्रपट आहे जो गुरुत्वाकर्षण, भौतिकशास्त्र आणि इंधन पुरवठ्याशी संबंधित आहे. हे क्वचितच अचूक आहे, परंतु पुढील वर्षी रिलीज झालेल्या “द डे द अर्थ स्टँड स्टिल” पेक्षा ते अधिक अचूक आहे. हा एक उत्तम चित्रपट आहे आणि प्रत्येक साय-फाय फॅन त्याकडे दुर्लक्ष करतील.

या वर्षीच्या SXSW महोत्सवात बोलताना, दिग्दर्शक स्टीव्हन स्पीलबर्ग यांनी वैयक्तिकरित्या “डेस्टिनेशन मून” किती महत्त्वाचे आहे यावर भाष्य केले. तो म्हणाला की “डेस्टिनेशन मून” ने खरे तर त्याला सिनेमॅटिक तणाव कसा असावा हे शिकवले. ते खरोखर एक चमकणारे समर्थन आहे.

स्टीव्हन स्पीलबर्गला क्लासिक हॉलीवूडवर दूध सोडण्यात आले. मध्ये त्याचा अर्ध-आत्मचरित्रात्मक चित्रपट “द फॅबेलमॅन्स,” सेसिल बी. डीमिलचे 1952 चा सर्कस महाकाव्य “द ग्रेटेस्ट शो ऑन अर्थ” पाहण्याचा तो स्वतःचा (खूपच खरा) बालपणीचा अनुभव सांगतो आणि तो चित्रपट पाहून इतका चकित झाला की त्याला चित्रपट निर्माता बनण्याची प्रेरणा मिळाली. बऱ्याच समीक्षकांसाठी, स्पीलबर्ग ट्रिव्हियाचा हा भाग थोडासा गोंधळात टाकणारा आहे, कारण “द ग्रेटेस्ट शो ऑन अर्थ” हा एकंदरीत खूपच भयानक चित्रपट आहे. पण तरुण स्पीलबर्गला ते आवडले आणि त्याने घरी चित्रपट बनवण्यास सुरुवात केली, डीमिलच्या चित्रपटाने त्याला दिलेली भावना पुन्हा करण्याचा प्रयत्न केला.

“डेस्टिनेशन मून” साठी म्हणून, स्पीलबर्गला SXSW प्रेक्षक सदस्याने विचारले की त्याला प्रथम विज्ञान कल्पनेत रस कसा निर्माण झाला. एक वाजवी प्रश्न, कारण स्पीलबर्गने त्याच्या कारकिर्दीत “ईटी द एक्स्ट्रा-टेरेस्ट्रियल” पासून आगामी “प्रकटीकरण दिवस” ​​पर्यंत मूठभर साय-फाय चित्रपट बनवले आहेत. “डेस्टिनेशन मून” बद्दल स्पीलबर्ग म्हणाले:

“मी पाहिलेल्या पहिल्या चित्रपटांपैकी एक… आणि तो मूळ चित्रपट नव्हता [run]; मला असे वाटते की ते 1950 मध्ये बाहेर आले आणि आठवड्याच्या शेवटी ते पुन्हा प्रसिद्ध झाले; आमच्याकडे शनिवारी मॅटिनी असलेली थिएटर असायची आणि ते सर्व जुने चित्रपट होते. कदाचित पाच-सहा वर्षांनी मोठा असेल. पण ‘डेस्टिनेशन मून’ नावाचा सिनेमा पाहिल्याचे आठवते. आणि माझ्या मते हा पहिलाच चित्रपट होता [that] जॉर्ज पाल यांनी आपल्या कारकिर्दीला सुरुवात केली [with].

निओफाईट्ससाठी, जॉर्ज पाल हे साय-फाय आणि कल्पनारम्य मनोरंजनाचे प्रसिद्ध दिग्दर्शक आणि निर्माता होते आणि त्यांनी “डेस्टिनेशन मून” वर निर्माता म्हणून काम केले. पाल यांनी “व्हेन वर्ल्ड्स कोलायड” आणि “कॉन्क्वेस्ट ऑफ स्पेस” सारखे हिट चित्रपट आणि थेट चित्रपट जसे की “द टाइम मशीन” (सर्वोत्तम वेळ-प्रवासांपैकी एक कधीही चित्रपट)“अटलांटिस, हरवलेला खंड,” आणि “डॉ. लाओचे 7 चेहरे.”

चित्रपटाबद्दलच, स्टीव्हन स्पीलबर्गकडे चांगल्या आठवणींशिवाय काहीही नव्हते. “डेस्टिनेशन मून” ने स्पीलबर्गला केवळ सस्पेन्सच शिकवले नाही, तर विज्ञानकथेच्या दृष्टीने आपले पाय जमिनीवर ठेवले आहेत असे त्याला वाटते. स्पीलबर्गने दूरच्या जगावर बेतलेले कोणतेही चित्रपट बनवलेले नाहीत हे लक्षात येईल; त्याच्या चित्रपटांमध्ये नेहमीच एक मानवी घटक असतो, मग ते कितीही विलक्षण असले तरीही. “हा मानवजातीच्या चंद्रावरच्या पहिल्या प्रवासाविषयीचा एक स्थलीय चित्रपट होता. […] ते रंगात होते! मी ते थिएटरमध्ये पाहण्यासाठी गेलो होतो,” तो म्हणाला. “आणि मला आधार दिला कारण ते विज्ञानाइतकेच वास्तववादी होते… किंवा किमान हॉलीवूडच्या वैज्ञानिकांशी सल्लामसलत केल्याने अशा प्रकारची कथा कशी सांगायची हे माहित होते.” तो पुढे म्हणाला:

“ते सस्पेन्सने भरलेले होते. मी ते दृश्य कधीच विसरणार नाही जिथे मोठी भीती आहे, ते चंद्रावर आहेत आणि … आपण पृथ्वीवर कसे परतणार आहोत? आपण चंद्रावर उतरण्यासाठी खूप जास्त इंधन खर्च केले आहे! तू काय करणार आहेस? तुला तीन स्पेसशिपमधून सर्व काही काढून टाकावे लागेल! मला पहिल्यांदाच सस्पेन्स नावाचे काहीतरी जाणवले होते. माझ्यावर इतका मोठा प्रभाव कधीच जाणवला नाही.”

हे लक्षात घेतले पाहिजे की स्पीलबर्ग आणि जॉर्ज पाल यांनी शेवटी मार्ग ओलांडला, कारण स्पीलबर्गने दिग्दर्शित केले आणि पाल यांनी एचजी वेल्सच्या “द वॉर ऑफ द वर्ल्ड्स” (1953 मध्ये पालचे) दोन वेगळे, उल्लेखनीय रूपांतर तयार केले. आणि 2005 मध्ये स्पीलबर्गचा चित्रपट, टॉम क्रूझ जवळजवळ रुळावरून घसरला). असे दिसते की “डेस्टिनेशन मून” स्पीलबर्गच्या त्वचेखाली त्याच्या लक्षात येण्यापेक्षा जास्त खोल असेल.