हँडकफ, कुत्रा चावणे आणि एव्हीयन युद्ध: वैयक्तिक नाराजीने अल्फ्रेड हिचकॉकची प्रतिष्ठा कशी खराब केली | आल्फ्रेड हिचकॉक

आयn 1978, द आर्ट ऑफ प्रकाशित झाल्यानंतर लवकरच आल्फ्रेड हिचकॉकचरित्रकार डोनाल्ड स्पोटो दिग्दर्शकाला शेवटच्या वेळी भेटले. एका क्षणी, हिचकॉक संभाषणाच्या मध्यभागी झोपी गेल्याचे दिसले, लेखकाशी त्याचा सहभाग संपल्याचे संकेत देत. दुसऱ्या प्रसंगी, स्पोटोला हिचकॉकच्या वेस्ट हायलँड टेरियर, साराने चावल्याची आठवण करून दिली आणि त्याच्या हातावर जखम झाली. जेव्हा हिचकॉकने कुत्र्याला सल्ला दिला तेव्हा स्पोटोने नमूद केले की चार वर्षांत पहिल्यांदाच दिग्दर्शकाने त्याला नावाने संबोधले होते.

ही खाती स्पोटो आणि अभिनेता यांच्यातील पूर्वी विसरलेल्या मुलाखतीच्या न सापडलेल्या उताऱ्यामध्ये समोर आली आहेत. टिपी हेड्रेन 1980 मध्ये, हिचकॉकच्या मृत्यूनंतर सहा महिन्यांनी. परंतु ते दुसरे काहीतरी देखील सुचवतात: सुरुवातीपासूनच एक अस्वस्थ नाते, चुकीचे वाचन, अविश्वास आणि काही प्रमाणात वैयक्तिक तक्रारींनी आकार दिलेला.

हिचकॉकने 1978 मध्ये प्रकाशित केलेले हिच: द लाइफ अँड टाइम्स ऑफ आल्फ्रेड हिचकॉक हे त्याचे अधिकृत चरित्रकार, इंग्रजी समीक्षक जॉन रसेल टेलर, हिचकॉक यांच्याशी वाढवलेल्या सहज सौहार्दाचा स्पोटोने कधीच आनंद घेतला नाही. हिचकॉकच्या अधिक गडद प्रतिष्ठेवर संशोधन करताना, स्पोटोने उपलब्ध पुराव्यांकडे किंवा स्पष्टीकरणाकडे झुकले. काही प्रकरणांमध्ये, याचा अर्थ कालांतराने तपशील वाढवला जातो. द बर्ड्स मधील अटिक अटॅक सीक्वेन्सचे चित्रीकरण केल्यानंतर टिपी हेड्रेनची रिकव्हरी, उदाहरणार्थ, 10 दिवस टिकण्याचे वर्णन केले गेले होते, तरीही अंतर्गत मेमो हे सिद्ध करतात की ते फक्त तीन दिवस होते.

त्याचप्रमाणे, द 39 स्टेप्स (1935) च्या चित्रीकरणादरम्यान हिचकॉकने दुर्भावनापूर्णपणे एका प्रॉपर माणसाला रात्रभर वेअरहाऊसमध्ये हातकडी लावून राहण्याचे धाडस केल्याची स्पोटोची वारंवार पुनरावृत्ती होणारी कहाणी कॅमेरा असिस्टंट डडली लव्हेल यांनी खंडित केली आहे. तो हिचकॉक आठवला किमान हातकड्या घातलेल्या माणसाला घरी परतण्याची परवानगी दिली. एक अस्वस्थ भाग, निश्चितच, परंतु नंतरच्या काळात स्पोटोच्या रीटेलिंगमध्ये आणि लंडनच्या ईस्ट एन्डच्या खडबडीत आणि हार्दिक विनोदाच्या अनुषंगाने बनला नाही. हिचकॉकच्या शेवटच्या दिवसांच्या आसपासचे दावे देखील पुनरावृत्तीच्या अधीन आहेत. स्पोटोने सांगितले की अंतिम संस्कार करणाऱ्या पुजारीने पाठ फिरवली होती; नंतर फादर मार्क हेनिंजरची साक्ष दर्शवते की हिचकॉकने खरे तर त्याचे स्वागत केले.

स्पोटोचा गडद प्रबंध नंतर हेड्रेनच्या स्वतःच्या खात्यात टाकला गेला. रोनाल्ड एल डेव्हिसच्या 1982 च्या मुलाखतीत, तिने हिचकॉकच्या वर्तनाचे पुढील प्रमाणीकरण म्हणून स्पोटोच्या निष्कर्षांवर लक्ष वेधले. यापैकी काहीही तिने नंतर त्याच्या कथित गैरवर्तनाबद्दल व्यक्त केलेल्या व्यापक चिंता फेटाळण्यासाठी नाही, परंतु हे एका पॅटर्नकडे निर्देश करते ज्यामध्ये किस्सा, पुनरावृत्ती आणि व्याख्या, काही वेळा, कथेला त्याच्या मूळ पायापासून पुढे नेले आहे.

हे महत्त्वाचे आहे कारण स्पोटोची नंतरची हिचकॉक चरित्रे, द डार्क साइड ऑफ जिनियस आणि स्पेलबाऊंड बाय ब्युटी: अल्फ्रेड हिचकॉक आणि हिज लीडिंग लेडीज, हिचकॉकच्या आजूबाजूला अनेक दशकांपासून प्रबळ कथनाला आकार देण्यासाठी इतर कोणत्याही कामांपेक्षा अधिक काम करेल. जेव्हा तुम्ही नंतरच्या रीटेलिंगपेक्षा प्राथमिक साहित्याकडे परत जाता, तेव्हा वेगळे चित्र समोर येऊ लागते. हिचकॉकची आधुनिक प्रतिष्ठा केवळ एका पुराव्यावर अवलंबून नाही, तर आवाजांच्या थरावर अवलंबून आहे, त्यापैकी बरेच आंशिक, पूर्वलक्षी आणि काही प्रकरणांमध्ये, वैयक्तिक तक्रारींद्वारे आकारले गेले आहेत जे सार्वजनिक कथा बनले आहेत.

1962 मध्ये द बर्ड्सच्या निर्मितीदरम्यान ऑफ-स्क्रीन तणावामध्ये ही जटिलता विशेषतः स्पष्ट होते. उत्पादन सुसंवादी नव्हते. ऑस्ट्रेलियन अभिनेता रॉड टेलरने सेटवर हिचकॉकच्या पसंतीच्या कार्यशैलीपेक्षा खूप वेगळी ऊर्जा आणली. साक्षीदारांना या दोघांमधील घर्षण आठवते: हिचकॉकने टेलरची शिस्तीची कमतरता, टेलर हिचकॉकच्या अधिकाराला प्रतिरोधक म्हणून जे पाहिले त्यावरून तो चिडला. एका प्रसंगी, स्त्रिया उपस्थित असताना दिग्दर्शकाने अभिनेत्याला खुर्ची देऊ न केल्याबद्दल जाहीरपणे टीका केली; टेलर त्याला मारण्यासाठी जवळ आला होता.

बोडेगा बे मधील लोकेशनवर चित्रीकरण करत असताना, क्रू जवळील सांता रोसा येथे थांबला. एका संध्याकाळी, टेलरला प्रभावाखाली गाडी चालवल्याबद्दल अटक करण्यात आली आणि एक रात्र तुरुंगात घालवली – एक घटना ज्यामुळे उत्पादन सहजपणे घसरले असते. हिचकॉकने नंतर फ्रँकोइस ट्रूफॉटला कबूल केले की त्याला “नेतृत्ववान व्यक्तीशी समस्या” होती.

त्याच वेळी, हिचकॉक त्याच्या नवीन शोध, टिप्पी हेड्रेनभोवती घट्ट नियंत्रित वातावरण राखण्याचा प्रयत्न करत होता, प्रियकरांच्या भेटींवर मर्यादा घालत होता आणि विचलित कमी करण्याचा प्रयत्न करत होता. यामुळे कलाकारांमध्ये अपरिहार्यपणे तणाव निर्माण झाला. वैयक्तिक संबंध कामापासून वेगळे नव्हते; त्यांनी सेटवर थेट वातावरणात खायला दिले – आणि, निर्विवादपणे, परफॉर्मन्समध्ये.

पडद्यामागे आणखी गुंतागुंत होते. पटकथालेखक इव्हान हंटरने नंतर मार्नी (1964) मधून निघून जाण्याचे वर्णन एक सर्जनशील मतभेद म्हणून केले, जे चित्रपटातील बलात्कार दृश्य लिहिण्याच्या त्याच्या अनिच्छेवर केंद्रित होते. परंतु इतर पुरावे अधिक वैयक्तिक तणाव दर्शवतात. हंटरच्या मुलाने तेव्हापासून असे सुचवले आहे की त्याच्या वडिलांच्या वर्तनाचा आकार – तो म्हणाला, सक्तीच्या लैंगिक व्यसनामुळे – हिचकॉकच्या त्याच्याबद्दलच्या समजावर, विशेषतः हेड्रेनचे संरक्षण करण्याच्या संबंधात प्रभावित झाले असावे. व्यावसायिक, वैयक्तिक आणि भावनिक – ज्यामध्ये प्रेरणा नेहमीच पारदर्शक नसतात आणि आठवणी नंतर स्पर्धा झाल्या.

हेड्रेनने स्वतः 1974 च्या अमेरिकन फिल्म इन्स्टिट्यूटच्या चर्चासत्रात कबूल केले की हिचकॉक जाणूनबुजून प्रक्षोभक असू शकतो, ताणतणाव वापरून मजबूत कामगिरी काढू शकतो. त्याने मार्नी सह-स्टार डायन बेकरसोबत अशाच पद्धती वापरल्या होत्या, ज्याने हिचकॉक लहान मनोवैज्ञानिक चिथावणी कशी देईल याचे वर्णन केले होते, तिच्याबद्दल कानशिलातच बोलत असल्याचे दिसते, नंतर घेण्यापूर्वी तिच्याकडे पाहण्यास नकार देत अस्वस्थतेची भावना निर्माण करते. कॅरोल लोम्बार्ड आणि जोन फॉन्टेन यांसारख्या अभिनेत्यांसह त्याने तुलनात्मक डावपेच वापरले. मिस्टर आणि मिसेस स्मिथ (1941) नंतर, लोम्बार्डने प्रेसला सांगितले की हिचकॉक कॅमेरासाठी काहीतरी अतिरिक्त काढण्यासाठी “जाणूनबुजून त्याच्या खेळाडूंच्या भावना भडकवतील”, अस्वस्थता, अगदी शत्रुत्व वाढवतील, जर त्याला वाटत असेल की ते दृश्य सादर करेल. रेबेका (1940) च्या चित्रीकरणादरम्यान, फॉन्टेनला सांगितले गेले होते की तिचा सहकलाकार लॉरेन्स ऑलिव्हियर तिला तीव्रपणे नापसंत करतो आणि तिची जागा व्हिव्हियन ले याने घ्यावी अशी इच्छा होती. कॅमेरा फिरवण्याच्या क्षणी भावना वाढवणे, अस्थिर करणे हा प्रभाव होता.

ही तंत्रे नेहमीच सोयीस्कर नसतात, परंतु ते अचूकतेसह कार्यक्षमतेला आकार देण्याच्या व्यापक प्रयत्नाचा भाग होते. हे हिचकॉकच्या कार्यपद्धतींना माफ करण्यासाठी नाही, परंतु हे तणाव कामातच कसे भरले हे ओळखण्यासाठी आहे. त्याचे चित्रपट मनोवैज्ञानिक तीव्रता, नियंत्रण आणि अस्वस्थता द्वारे परिभाषित केले जातात – ते ज्या परिस्थितीत बनवले गेले होते त्यापासून अलिप्तपणे अस्तित्वात नसलेले गुण.

तथापि, कालांतराने, या ऑन-सेट डायनॅमिक्सचा पूर्वलक्ष्यीपणे हिचकॉकबद्दल एक नियंत्रित, अगदी अपमानास्पद व्यक्ती म्हणून अधिक एकत्रित कथनात बदल केला गेला. जे एकेकाळी गुंतागुंतीचे होते, काहीवेळा परस्परविरोधी खाती अधिक निश्चितपणे सुव्यवस्थित करण्यात आली आहेत आणि या प्रक्रियेत त्या गुंतागुंतीचा बराचसा भाग नष्ट झाला आहे.

हिचकॉकच्या पहिल्या चित्रपटाची शताब्दी, द प्लेजर गार्डन, पुन्हा पाहण्याची आणि पुराव्याकडे परत जाण्याची संधी देते विरोधाभास, प्रश्न गृहीतके ओळखण्यासाठी आणि सत्य हे अनेकदा आपण सांगण्यास प्राधान्य देत असलेल्या कथांपेक्षा अधिक क्लिष्ट आहे हे स्वीकारण्याची संधी देते. त्या अर्थाने, हिचकॉकचा वारसा केवळ चित्रपटांपुरताच नाही तर त्या चित्रपटांचा आणि त्यामागील माणसाचा कालांतराने कसा अर्थ लावला गेला आहे.