‘हे माझ्या स्वतःच्या रक्ताशी, माझ्या वारशाशी संबंधित आहे’: आशिया अर्जेंटो मृत्यूच्या ऐतिहासिक आघातावर मास्टर नाही | कान्स चित्रपट महोत्सव

आयn मृत्यूला मास्टर नाही, आशिया अर्जेंटो एक चिंताग्रस्त परदेशी म्हणून स्टार आहे व्हेनेझुएला. तिची पात्र, कॅरो, अजूनही तिथे राहणाऱ्या स्थानिक काळजीवाहूंकडून वारशाने मिळालेल्या मालमत्तेवर पुन्हा हक्क मिळवून देण्याच्या कष्टाळू मोहिमेवर आहे. हे एका अतिवास्तववादी मनोवैज्ञानिक थ्रिलरमधील सेटअप आहे, ज्यामध्ये व्हेनेझुएलन-कॅनेडियन चित्रपट-निर्माता जॉर्ज थियेलेन आर्मंड यांनी खोलवर रुजलेल्या आणि “शाश्वत” तणावासोबत वैयक्तिक इतिहास उघड केला आहे जो आजही देशाला प्रभावित करतो.

कान्स येथे दिग्दर्शकाच्या पंधरवड्यातील चित्रपटाच्या प्रीमियरच्या आधी आर्मंड म्हणतात, “चित्रपटाला अर्थाचे अनेक स्तर आहेत. “अलीकडील घटनांमुळेच त्या लोकसंख्येला अधिक मोठा होतो.”

अरमांड व्हेनेझुएलामध्ये अमेरिकेच्या घुसखोरीबद्दल प्रश्न उभे करत आहे, ज्याची सुरुवात ट्रम्प यांनी गेल्या ऑगस्टमध्ये या भागात युद्धनौका पाठवण्यापासून केली होती, ज्याप्रमाणे डेथ हॅज नो मास्टरवर उत्पादन सुरू झाले होते.

जानेवारीमध्ये, अमेरिकेने व्हेनेझुएलाचे हुकूमशाही अध्यक्ष निकोलस मादुरो यांना अटक केली, ज्यांच्या सरकारवर राजकीय भ्रष्टाचार आणि मानवी हक्कांचे उल्लंघन केल्याचा आरोप आहे, देशाचे नियंत्रण आणि तेल उद्योग ताब्यात घेताना, ज्याचा अनेकांचा अजेंडा होता असा विश्वास आहे.

“हे खूप चिंताजनक आहे, काय होत आहे,” आर्मंड म्हणतो, अर्जेंटोच्या बाजूने व्हिडिओ कॉलवर. “मला वाटते की हा चित्रपट व्हेनेझुएलाना वाटत असलेल्या सामूहिक अंधारावर आणि देशांतर्गत आणि आंतरराष्ट्रीय प्रणालींचा विश्वासघात बोलू शकतो.”

डेथ हॅज नो मास्टरसह, आर्मंड त्याच भूभागावर परतत आहे ज्याचा त्याने जवळपास एक दशकापूर्वी शोध घेतला होता, त्याच्या वैशिष्ट्यपूर्ण पदार्पणात द सॉलिट्यूडदेशाच्या आर्थिक पतनादरम्यान व्हेनेझुएलामध्ये संघर्ष आणि निराशेचे चित्र. आर्मंडने त्याच्या कुटुंबाच्या मालकीच्या जीर्ण वाड्यात माहितीपट आणि काल्पनिक कथांमधील सीमा अस्पष्ट करणारा पूर्वीचा चित्रपट शूट केला. त्यातील एक रहिवासी, जोसे, त्याची पत्नी, मुलगी आणि आजीसह तेथे राहत होता, ज्यांनी मालमत्ता सोडण्यापूर्वी आर्मंडच्या कुटुंबासाठी मोलकरीण म्हणून काम केले होते. हा चित्रपट जोसच्या अग्निपरीक्षेचे अनुसरण करतो जेव्हा त्याचे कुटुंब ज्या मालमत्तेमध्ये बसले होते ते तोडले जाते आणि विकले जाते.

आर्मंडने डेथ हॅज नो मास्टर मधील जमीनमालकांकडे दृष्टीकोन उलगडला, जो अंशतः पुनरावृत्ती होणाऱ्या स्वप्नाने प्रेरित आहे. त्यात, अरमांड एका अंधाऱ्या पडक्या इमारतीत फिरत आहे, जिथे लोक पार्टी करत आहेत आणि ड्रग्स घेत आहेत, तर तो काहीतरी अनिश्चित शोधत आहे; कदाचित बाहेर पडण्याची किंवा लपण्याची जागा. आर्मंड म्हणतो, “जेव्हा मी जागा होतो, तेव्हा मी घराचा आणि मी मागे सोडलेल्या सर्व गोष्टींचा विचार करतो. “म्हणून चित्रपट म्हणजे परत जाण्याचे दुःस्वप्न, आपण मागे सोडलेली माणसे आणि गोष्टी आता उरल्या नाहीत; जणू काही आपल्या मागे सोडलेली आवृत्ती आतून सडत चालली आहे.”

त्याच्या पहिल्याच फ्रेम्सपासून, डेथ हॅज नो मास्टरला पूर्वसूचना, अमूर्त, स्वप्नासारख्या अवस्थेत निलंबित केले आहे. वेळ कोलमडल्यासारखे वाटते. वसाहतवादी भूतकाळ वर्तमान व्यापतो. कोकाओ बीन्स संपत्तीचे आणि ऐतिहासिक हिंसाचाराचे प्रतीक म्हणून दूरवर तेल रिफायनरी गडगडत आहे.

अर्जेंटोचा कॅरो स्वतः काहीशा निद्रानाश अवस्थेत प्रवेश करतो तो सेटिंग आहे. ती एक इटालियन-व्हेनेझुएलन आहे, तिच्या परदेशातील जीवनातून न बोललेल्या कारणास्तव माघार घेत आहे, तिला तिच्या वडिलांकडून वारशाने मिळालेल्या वृक्षारोपणाकडे परत येत आहे. कारो पुरातन जागेतून अस्ताव्यस्तपणे फिरतो, जणू काही भीतीने ग्रासलेला असतो कारण वातावरणात वैयक्तिक आणि ऐतिहासिक आघात आहेत, परंतु हक्काच्या कायदेशीर बंधनकारक भावनेने त्याला चालना दिली आहे. ती आळीपाळीने आफ्रो-व्हेनेझुएलाच्या काळजीवाहू सोनिया (डोग्रेका तोवर) कडून घाबरते आणि तिच्यावर फिरते, सध्या तिच्या तरुण मुलासह मालमत्तेवर तिचा स्वतःचा दावा आहे.

“मी स्वतःला खूप वेड्यात काढले,” वातावरणात तिच्या विसर्जनाबद्दल अर्जेंटो म्हणते, ही एक प्रक्रिया ज्यामध्ये त्यांनी शूट केलेल्या ठिकाणी एकांतात राहणे समाविष्ट होते. “आणि मला खूप भीती वाटली; काहीतरी प्राथमिक; काहीतरी अकथनीय जे मला वाटते की माझ्या पात्राला तिथे परत जाताना वाटले. ते बौद्धिक करण्याचा, शब्दबद्ध करण्याचा माझ्याकडे खरोखर मार्ग नाही. याचा बराचसा संबंध माझ्या नकळत आणि माझ्या स्वत: च्या इतिहासाशी आहे, जो माझ्या पात्राच्या कॅरोच्या समांतर बनला आहे.”

अर्जेंटो स्पष्ट करते की कॅरोचे दिवंगत वडील, तिच्या आठवणींना सतावणारी एक अपमानास्पद व्यक्ती, तिच्या स्वतःच्या प्रसिद्ध पालकांचे “पैलू आहेत”. ती इटालियन हॉरर उस्ताद डारियो अर्जेंटो आणि अभिनेता आणि पटकथा लेखक डारिया निकोलोडी यांची मुलगी आहे, ही जोडी giallo क्लासिक सस्पिरिया. आर्जेन्टोने कॅरोचे वडील कोणत्या मार्गाने प्रतिध्वनित होतात ते निर्दिष्ट करत नाही, परंतु आर्मंडच्या चित्रपटाने स्पर्श केल्याबद्दल आणि त्याला मिळालेल्या गुंतागुंतीच्या वारशाशी तो ज्या प्रकारे झगडतो त्याचे वर्णन करतो, कारण भावना तिच्या स्वत: च्या बरोबर असतात. “हे माझ्या स्वत: च्या दुःस्वप्नांशी, आणि माझे स्वतःचे बालपण, आणि माझे पालनपोषण आणि माझे स्वतःचे रक्त आणि माझा वारसा यांच्याशी संबंधित आहे.”

मी अर्जेंटोच्या निदर्शनास आणून देतो की डेथ हॅज नो मास्टर मधील भयपट आणि हिंसाचाराच्या स्फोटांना असे वाटते की ते तिच्या पालकांच्या चित्रपटांद्वारे प्रेरित होऊ शकतात, जणू ते देखील वारशाचा एक भाग आहे. “मला माहित आहे,” ती सहमत आहे, हसत आहे आणि आनंदित आहे. “मी चित्रपट पाहेपर्यंत हे मला कळले नाही. झूम आणि चित्रीकरणाच्या पद्धतीसह हा ७० च्या दशकातील गंभीर इटालियन सायकोलॉजिकल थ्रिलरसारखा आहे.”

अर्जेंटो त्या भावनिक आणि थीमॅटिक कनेक्शन शोधण्याबद्दल बोलते जणू ते तिच्यासाठी हे पात्र साकारणे किती कठीण होते यावर मात करण्याचे मार्ग आहेत, ज्याचा “बाळाचा अहंकार” आणि “मालकीची भावना” तिला “जगणे अस्वस्थ” वाटले.

हेच आव्हान आर्मंडने स्वतःसाठी डेथ हॅज नो मास्टरसाठी सेट केले आहे. “मला असे काहीतरी बनवायचे होते जिथे कोणीही बळी जात नाही,” तो म्हणतो, त्याच्या पात्रांना समतल खेळाच्या मैदानावर ठेवून साधे आणि पचण्याजोगे नैतिक बायनरी क्लिष्ट करते.

“एक कायदेशीर, नैतिक आणि ऐतिहासिक संघर्ष आहे. आम्ही असे म्हणू शकतो की हा संघर्ष कॅरो कायदेशीर आहे; सोनिया नैतिक आहे आणि जॉनी, कॅरोच्या वडिलांचा स्वदेशी उजवा हात, [having] ऐतिहासिक वैधता.

“परंतु ही एक समाज म्हणून आपण कल्पना केलेली कल्पना आहे. सरतेशेवटी, जमिनीची मालकी कधीच नसते. ती फक्त बळाच्या वापराने नियंत्रित केली जाते. ती होत नाही तोपर्यंत ती ताब्यात घेतली जाते.”