‘स्वत: ला दिग्दर्शक म्हणून पाहणे फार कठीण होते’: ऑस्ट्रेलियन फिल्म-निर्माता दस्तऐवज शैली बदलत आहे | संस्कृती

गॅब्रिएल ब्रॅडी म्हणतात, “अंतिम सत्याच्या या कल्पनेबद्दल माहितीपट जगात बरीच हँग-अप आहेत. “डॉक्युमेंटरीमध्ये फक्त subjectivity आहे. हे सर्व बांधकाम आहे.”

१95 95 in मध्ये लुई ल्युमीयरने कामगारांना आपला कारखाना सोडल्यापासून चित्रित केल्यापासून, डॉक्युमेंटरी फिल्मने सत्यतेच्या कल्पनेने संघर्ष केला आहे. ल्युमीयरच्या 17 मीटरच्या चित्रपटाचा पहिला चित्रपट म्हणून ओळखला जातो परंतु हा अगदी माफक दस्तऐवज एक खोटा आहे: तो कामाच्या दिवशी नव्हे तर रविवारी चित्रित केला गेला. एथनोग्राफर रॉबर्ट फ्लेहर्टी यांनी 1922 च्या उत्तर नॅनूक ऑफ द नॅनूक या त्यांच्या माहितीपटात देखावे पाळले, आणि हे मायकेल मूरचे धूर्त संपादन होते ज्याने रॉजर आणि मी बनविले एक भावनिक बॉक्स ऑफिसला हिट.

ब्रॅडीचा 2018 ब्रेथथ्रू फिल्म आयलँड ऑफ द हंगरी भूत, आणि तिची नवीनतम, द लांडगे नेहमीच रात्री येतात, प्रेक्षक, उत्सव प्रोग्रामर, समालोचक, निधी देणारे संस्था आणि तोलामोलाचा आमंत्रित करतात, बर्‍याच जणांसाठी अजूनही एक नवीन स्वरूप: हायब्रिड डॉक्युमेंटरी.

ब्रॅडी म्हणतात, “मी फक्त हा शब्द, हायब्रिड, हायब्रीड वापरतो,” ब्रॅडी म्हणतो. “हे कसे तयार केले गेले ते आपल्याला सांगत नाही. हे आपल्याला हे सांगू देते की ते संपूर्णपणे डॉक्युमेंटरी नाही किंवा चित्रपट निर्मात्याने काही काल्पनिक साधने वापरली असतील, जी बहुतेक माहितीपट आहेत.”

तिचे चित्रपट तयार करण्यासाठी, ब्रॅडी विषयांसह त्यांची कथा सांगण्यासाठी कार्य करते. भुकेलेला भूत बेट ख्रिसमस बेटावर शूट केले गेले जेथे ब्रॅडीने आध्यात्मिक समारंभात प्रवेश केला; बेटाच्या प्रसिद्ध खेकड्यांचे सहस्राब्दी जुन्या स्थलांतर चक्र; आणि पोह लिन ली यांचे दैनंदिन जीवन, आश्रय शोधणा with ्यांसह काम करणारा सल्लागार अनिश्चित अटकेत आहे. ऑस्ट्रेलियामध्ये निधी मिळविण्यात अपयशी ठरलेल्या या चित्रपटाने सनडन्स येथील भव्य ज्युरी पुरस्कारासह जगभरातील सणांमध्ये 14 बक्षिसे जिंकली.

चित्रपटाच्या प्रकाशनात या विषयावर होणा hims ्या जोखमींकडे लक्ष वेधले गेले होते, जे किनारपट्टीवर अटकेत आरोग्य कर्मचार्‍यांना असे करण्यास मनाई करतात त्यावेळी कायदे असूनही सार्वजनिकपणे बोलले. ब्रॅडीसाठी, प्रकल्पाने मागणी केलेल्या अनेक नैतिक गुंतागुंतांपैकी ही एक होती.

ती म्हणते, “सर्वसाधारणपणे, नायकांना कोणतेही सर्जनशील इनपुट मिळत नाही. “जर त्यांना मोबदला दिला जात नाही आणि इतर प्रत्येकाच्या फायद्यासाठी ही त्यांची कहाणी असेल तर ती योग्य देवाणघेवाण वाटत नाही. मी ज्या लोकांसह कार्यसंघ सदस्य, सर्जनशील सहयोगी म्हणून अधिक काम करत आहात त्याबद्दल मला विचार करायला आवडेल. लोकांच्या मोबदल्यात मी खरोखर मोठा आहे. त्यांच्या कथेसाठी नाही किंवा काही विशिष्ट गोष्ट सांगायची नाही तर त्यांच्या वेळेसाठी.”

ब्रॅडीचा नवीन चित्रपट, द लांडगे नेहमीच रात्री येतात, दाव आणि झया आणि त्यांच्या चार मुलांच्या एका तरुण जोडप्याचे अनुसरण करतात, जे स्टेप्समध्ये राहतात मंगोलिया? ब्रॅडीने चमकदार, गतिशील आणि उबदार जिव्हाळ्याच्या दृश्यांमध्ये प्रेमळपणे प्रस्तुत केलेल्या त्यांच्या प्राण्यांशी आणि त्या भूमीच्या ज्ञानाद्वारे आम्ही त्यांना ओळखतो. विनाशकारी धूळ वादळानंतर, कुटुंबाला त्यांचे उपजीविका सोडण्यास भाग पाडले जाते आणि शहराच्या बाहेरील भागात जाण्यास भाग पाडले जाते. जीईआर जिल्हा.

चित्रपटाच्या बर्‍याच सर्वात मोठ्या थीम-हवामान बदल, विस्थापन, आर्थिक अनिश्चितता, जमीन आणि प्राण्यांशी सहस्राब्दी-खोल कनेक्शनचा शेवट-सर्वात शक्तिशाली दृश्यांना त्रास द्या पण न बोलता. नैसर्गिक संभाषणे कुटुंबात घडतात, त्यांच्या सभोवतालच्या कथेतून अविभाज्य वाटणारे दृश्य. एका विशेषतः जिव्हाळ्याच्या क्षणी, दाव आणि झया पलंगावर पडून त्यांच्या भविष्याचा विचार करतात. झायाने शांतपणे त्याला “अंथरुणावर रडू नकोस” या आधी दावाने रडण्यास सुरवात केली. ब्रॅडी स्पष्ट केल्याप्रमाणे, यासारख्या क्षणांना कलाकार आणि क्रू यांच्या सहकार्याने तयार केले गेले.

“त्या देखाव्यासाठी, दाव आणि मी चर्चा केली की प्रेक्षकांनी घेतलेला दु: ख प्रेक्षक कसे समजू शकतात. मी काही वेळा पाहिले होते, त्याने ज्या प्रकारे चर्चा केली होती; तो ज्या प्रकारे चर्चा करेल तो आश्चर्यकारकपणे सामर्थ्यवान होता आणि फक्त या वजनाने भरलेला होता. मला ही कल्पना आली होती. मला ही कल्पना आली: जर आपण एखाद्या जुन्या कळपाला भेटले असेल तर काय करावे? जीईआर जिल्हा आणि हे संभाषण आहे? तो म्हणाला, ‘असं कधीच होणार नाही. हे झाया बरोबर असावे आणि मुले तिथे असू शकत नाहीत. ते गडद असले पाहिजे, आणि ते शांत असले पाहिजे. हे आहे [the only way] मी त्या ठिकाणी जाईन.

ब्रॅडीचे मंगोलियाशी असलेले कनेक्शन किशोरवयीन असताना सुरू झाले. सिडनीच्या पश्चिमेस न्यू साउथ वेल्स ब्लू माउंटनमध्ये वाढत तिने बथर्स्टमधील थिएटर मीडियाचा अभ्यास केला. सूर्योदय आणि मॉर्निंग शोमध्ये निर्माता म्हणून काम केल्यानंतर, ब्रॅडीने एका स्वयंसेवक कार्यक्रमात सामील झाले आणि मंगोलियामध्ये एक वर्ष घालवले जेथे तिने लोकांना इंग्रजी शिकण्यास मदत करण्यासाठी डिझाइन केलेले व्हॉईस बॉक्स, मुलांच्या दूरदर्शन कार्यक्रमाची निर्मिती व सह-होस्ट केली. शोचा उल्लेख केल्याने हशाचा स्फोट होतो. “अरे देवा, हे आश्चर्यकारकपणे चमत्कारिक होते. आम्ही आजूबाजूला प्रवास करू, मुलांची मुलाखत घेऊ – जसे की शाळेच्या बुद्धिबळ चॅम्पियन – आणि भटक्या कुटुंबांसह जगू. टीव्हीवर जे काही दाखवले गेले होते त्यावेळी रशिया किंवा चीनमधून आयात केले गेले होते, त्यामुळे मंगोलियन मुलांविषयी इंग्रजी शिकण्याची कल्पना होती. सर्व काही हस्तनिर्मित होते. ते 70 च्या दशकात ऑस्ट्रेलियन टीव्ही सेटसारखे दिसत होते.”

एकदा ऑस्ट्रेलियामध्ये परत आल्यावर ब्रॅडीने उत्तर प्रदेशातील दुर्गम समुदाय युएंडुमुचा पाठलाग केला, जिथे तिने इतर चित्रपट निर्मात्यांना त्यांचे चित्रपट बनविण्यास मदत केली. तिथेच तिला समजले की तिला दिग्दर्शक व्हायचे आहे.

ती म्हणाली, “मी जितका जास्त काळ ऑस्ट्रेलियामध्ये राहिलो, मला जितके जास्त निर्माता होण्यासाठी ढकलले जात होते,” ती म्हणते. “पण मला दिग्दर्शक व्हायचे होते आणि [as a woman] स्वत: ला एक म्हणून पाहणे फार कठीण होते… मला मागे ठेवण्यात आले नाही, मी [just] कोणतीही संधी असल्याचे जाणवले नाही. माझे बरेच आवडते चित्रपट युरोप आणि दक्षिण अमेरिकेचे होते आणि मला जग पाहण्याचा एक वेगळा मार्ग शिकायचा होता, म्हणून मी गेलो आणि क्युबामध्ये चित्रपटाचा अभ्यास केला. ”

क्युबामध्ये, ब्रॅडीने एस्कुएला इंटरनेशियन डे सिने वाई टेलिव्हिसिन या प्रादेशिक चित्रपट निर्मितीच्या शाळेत शिक्षण घेतले, ज्यात विद्यार्थ्यांना तीन वर्षांच्या कोर्सच्या पहिल्या वर्षासाठी कॅमेरा वापरण्यास बंदी घातली जाते. तेथे, संस्कृतीच्या धक्क्यात, ब्रॅडी पुन्हा सुरू झाली. ती म्हणते, “मला माहित असलेल्या सर्व गोष्टी मी जमिनीवर जाळल्या, आणि मला चित्रपट कसे बनवायचे आहेत याची पुन्हा दृष्टी पुन्हा तयार केली.” पदवीधर होण्यासाठी तिला स्थानिक मुलाखत घेत आणि त्यांच्या कथा गोळा करून देशभर प्रवास करावा लागला.

ब्रॅडी म्हणतात: “अभ्यासाने स्वतः डॉक्युमेंटरी आणि कल्पित कथा यांच्यातील ओळी अस्पष्ट केल्या. “दोन्ही भुते आणि लांडगे कथाकथन करण्याच्या या मार्गासाठी विचारले – लोक जे काही चालत आहेत त्यामध्ये लोकांच्या आत राहण्यासाठी दु: ख निर्माण करू नका परंतु त्याऐवजी थोडे अंतर तयार करा. मी व्हिजनचा लेखन करीत आहे; ते माझी कथा सांगत आहेत. ”

तिच्या नवीनतम चित्रपटाच्या कथेचे बी पाच वर्षांपूर्वी लावले गेले होते. मित्रांना भेटण्यासाठी मंगोलियाला परत आल्यावर ब्रॅडीला आढळले की काहींना ग्रामीण भागात सोडण्याची आणि शहरात जाण्यास भाग पाडले गेले होते. जेव्हा तिने तिच्या मित्राशी याचा उल्लेख केला, तेव्हा निर्माता एरियुना त्सरेनपिल, त्सरेनपिल म्हणाले की, स्थानिक चित्रपट निर्माते कधीही सांगणार नाहीत ही कथा आहे.

“मंगोलियामध्ये आम्ही निसर्ग आणि आपल्या प्राण्यांशी इतके जोडलेले आहोत पण आम्ही लाजाळू आहोत म्हणून आम्ही एकमेकांकडे पहात नाही,” त्सरेनपिल म्हणतात. “आम्हाला निसर्गाबद्दल अधिक आरामदायक वाटते आणि आम्ही आपल्या दु: खाबद्दल बोलत नाही. शहराबाहेर, प्रत्येक कुटुंब एकमेकांपासून खूप लांब राहते आणि आपल्याकडे समुदायाची भावना नाही कारण भटक्या लोक खूप स्वतंत्र लोक आहेत. परंतु गॅबने या लोकांना मध्यभागी ठेवले. ही जवळीक खूपच सुंदर आहे.”

कथा सांगण्याबद्दल ब्रॅडी “तात्पुरती आणि संकोच” होती. ती म्हणाली, “परदेशी चित्रपट निर्मात्यांचा एक लांब वारसा आहे आणि विशेषत: मंगोलियामध्ये विशिष्ट प्रकारचे चित्रपट बनवितो. परंतु ही कल्पना माझ्यावर वाढली,” ती म्हणते. “आम्ही दोन ध्रुवपणा पहात आहोत. एका टोकाला, चित्रपट-निर्मितीचा हा खरोखरच एक्सट्रक्शनिस्ट मार्ग आहे जो अत्यंत शोषण करणारा आहे. परंतु दुसरीकडे आपण असे म्हणत आहात की, ‘तुम्ही ज्या शहरात आहात त्या शहरातून तुम्ही फक्त एखादा चित्रपट बनवू शकता?’ ‘जर तुम्ही बाई असाल तर तुम्ही फक्त एखाद्या स्त्रीबद्दल चित्रपट बनवू शकता?’ तर, नाही.

ब्रॅडीच्या कार्याने व्यापक प्रशंसा मिळविली आहे, परंतु माहितीपट जगात ती विसंगती राहिली आहे. २०१० च्या दशकात जेव्हा तिने चित्रपट बनवण्यास सुरुवात केली, तेव्हा इकोसिस्टम त्याच्या गंभीर आणि व्यावसायिक झेनिथ येथे होती, लॉरा पोयट्रास, अ‍ॅलेक्स गिब्नी आणि एरोल मॉरिस यांच्यासह प्रशंसनीय चित्रपट निर्मात्यांसह. दशकाच्या अखेरीस प्रवाह सेवांचा उदय झाला आणि स्वस्त नॉनफिक्शन स्टोरीटेलिंगची अतृप्त मागणी: फॉर्म्युलाइक ट्रू-क्राइम एक्सपोज, क्रीडा चित्रपट आणि त्यांच्या सहभागींच्या मंजुरीसह बनविलेले सेलिब्रिटी प्रोफाइल. सिनेमागृहात आणि पुरस्कारांपर्यंत पोहोचणारे माहितीपट अनेकदा तातडीच्या आधुनिक आपत्तीवर आधारित आहेत – युक्रेनवरील रशियन आक्रमण, गाझामधील युद्ध. दोन्ही ट्रेंड ब्रॅडीचे कार्य अधिक विलक्षण बनवतात.

ब्रॅडी म्हणतात, “डॉक्युमेंटरी वर्ल्ड हे स्वभावाने प्रसिद्ध आहे आणि ते असे चित्रपट आहेत ज्यांना कदाचित पुरस्कार मिळतील.” “मला कल्पित कथा जितकी कलाकृती आहे तितकीच मला माहिती आहे, परंतु इतर लोक करतात असे मला वाटत नाही.”