रॉजर एबर्टने विचार केला की रॉबर्ट रेडफोर्ड हे प्रतिष्ठित साहित्यिक पात्र म्हणून चुकीचे आहे

रॉबर्ट रेडफोर्डची समस्या अशी होती की कोणतीही समस्या नव्हती. तो गोरा, सुंदर आणि एका अभिनेत्याचा परिपूर्ण व्यावसायिक होता ज्याच्या कारकिर्दीतील सर्वात मोठे आव्हान 1960 च्या उत्तरार्धात आले जेव्हा त्याला स्टार बनायचे आहे (ब्रॉडवे किंवा हॉलीवूड प्रकारातील) कोठे ठरवायचे होते. रेडफोर्ड पश्चिमेकडे गेला आणि “बेअरफूट इन द पार्क” आणि “बुच कॅसिडी आणि सनडान्स किड” सह बॉक्स ऑफिसवर जबरदस्त हिट्स मिळवल्यानंतर, मागे वळून पाहिले नाही.

रेडफोर्ड त्याच्या सामर्थ्यानुसार खेळणारी शीर्ष-स्तरीय सामग्री ओळखण्याच्या त्याच्या क्षमतेसाठी प्रसिद्ध होते. तथापि, त्याची पूर्वनैसर्गिक खात्री अनौपचारिकतेमध्ये दही होऊ शकते याची त्याला कटाक्षाने जाणीव होती. तो खूप आरामदायक होऊ शकतो, तो दिसावा खूप सोपे म्हणून, त्याच्या कारकिर्दीच्या सुरुवातीस, त्याने त्याच्या कॅसानोव्हा प्रकाराच्या विरूद्ध असलेल्या भूमिकांसह फ्लर्ट केले, ज्याने, एका उल्लेखनीय प्रकरणात, एका चित्रपट निर्मात्या मित्राला चुकीच्या आपत्तीपासून वाचवण्यास भाग पाडले.

रेडफोर्ड कदाचित बेंजामिन ब्रॅडॉकच्या भूमिकेत बोलू शकला असता माईक निकोल्स व्यतिरिक्त कोणीही थेट “द ग्रॅज्युएट” शी संलग्न केले होते. निकोल्स, सुदैवाने, रेडफोर्डला चांगले ओळखत होते, आणि त्याच्या श्रेयानुसार, गोल्डन बॉयला सहज खाली येऊ द्या. 2003 च्या डायरेक्टर्स गिल्ड ऑफ अमेरिका चित्रपटाच्या स्क्रिनिंगमध्ये दिग्दर्शकाने प्रेक्षकांना सांगितल्याप्रमाणे, “मी म्हणालो [to Redford]’तुम्ही ते खेळू शकत नाही. तुम्ही कधीही हार मानू शकत नाही.’ आणि रेडफोर्ड म्हणाला, ‘तुला काय म्हणायचे आहे? अर्थात मी हार मानू शकतो.’ आणि मी म्हणालो, ‘ठीक आहे, तू कधी मुलीशी झगडा केला आहेस का?’ आणि तो म्हणाला, ‘तुला काय म्हणायचे आहे?’ आणि तो विनोद करत नव्हता.”

डस्टिन हॉफमनला स्टार बनवणाऱ्या भूमिकेसाठी रेडफोर्ड सर्वच चुकीचे ठरले असते, परंतु, अनेक वर्षांनंतर, 1974 च्या एफ. स्कॉट फिट्झगेराल्ड कादंबरी रूपांतर “द ग्रेट गॅट्सबी” मधील शीर्षक भूमिकेसाठी तो स्पॉट-ऑन कास्टिंग असल्यासारखे वाटले. रॉजर एबर्टआणि इतर समीक्षक, असहमत.

“द ग्रेट गॅटस्बी” क्वचितच अपरिवर्तनीय आहे. त्याचे कथन स्वच्छपणे संरचित केले आहे, तर अमेरिकन ड्रीमचे अंधुक दृश्य 1925 मध्ये प्रकाशित झाल्यापासून दुःखदपणे प्रासंगिक राहिले आहे. मी पाहिलेले दोन चित्रपट रूपांतर (1974 आणि 2013) कुठे चुकले आहे, असा त्यांचा विचित्र विश्वास आहे की जर तुम्हाला पृष्ठभागाचे तपशील बरोबर मिळाले आणि ते जाझ एजच्या पुस्तकात सामर्थ्यवान होईल आणि ते वाचू शकेल. सरतेशेवटी संपूर्ण उपक्रमाचा समावेश होतो.

अनेक समीक्षकांनी 1974 च्या रुपांतरात केवळ कास्टिंगवर आधारित अपयशाची अपेक्षा करत प्रवेश केला आणि त्यांना काय पहायचे आहे ते त्यांनी पाहिले. त्याच्या अडीच स्टार रिव्ह्यूमध्ये, रॉजर एबर्टने कबूल केले की त्याने रॉबर्ट रेडफोर्डला जे गॅटस्बी म्हणून चुकीचे दृश्य-अदृश्य मानले. तारा “खूप भरीव, खूप खात्रीशीर, अगदी देखणा” होता. हे एक विचित्र हँग-अप आहे कारण जेव्हा मी हायस्कूलमध्ये “द ग्रेट गॅट्सबी” वाचले तेव्हा एफ. स्कॉट फिट्झगेराल्ड यांनी गॅट्सबीच्या स्मितहास्याचे वर्णन माझ्या डोक्यात रेडफोर्डला झटपट उठवले:

“तो समजूतदारपणे हसला – समजून घेण्यापेक्षा बरेच काही. हे त्या दुर्मिळ स्मितांपैकी एक होते ज्यामध्ये शाश्वत आश्वासनाची गुणवत्ता होती, जी तुम्हाला आयुष्यात चार किंवा पाच वेळा भेटू शकते. […] तुम्हाला जितके समजून घ्यायचे होते तितकेच ते तुम्हाला समजले, तुम्ही स्वतःवर विश्वास ठेवू इच्छिता त्याप्रमाणे तुमच्यावर विश्वास ठेवला आणि तुम्हाला खात्री दिली की तुमची तंतोतंत अशी छाप आहे की, तुमच्या सर्वोत्कृष्टतेने, तुम्ही व्यक्त करण्याची अपेक्षा केली आहे.”

रेडफोर्डने स्क्रीनवर प्रत्येक वेळी मला असेच अनुभवले. जेव्हा त्याचे पात्र त्याच्या विरोधात होते किंवा नुकसान होते तेव्हाही, तो सूर्य-चुंबन घेतलेले स्मित फ्लॅश करेल आणि मला माहित आहे की त्याने जग चाटले आहे. तुम्ही यावर विश्वास ठेवावा अशी जय गॅटस्बीची इच्छा आहे, त्यामुळे त्याला हरवलेल्या पाहिल्याने तुम्हाला रिकामे वाटावे.

रॉजर एबर्टने परवानगी दिली की रॉबर्ट रेडफोर्ड “गॅट्सबी खेळू शकला असता,” परंतु त्याने असा युक्तिवाद केला की दिग्दर्शक जॅक क्लेटनचा चित्रपट चार्ल्स फॉस्टर केनच्या नायकाची कल्पना करून पुढे जातो. मला ती अनुभूती आली नाही, पण ती फक्त मला जाणवली नाही म्हणून काहीही कंटाळा व्यतिरिक्त 1974 चा “द ग्रेट गॅट्सबी” पाहत असताना. फ्रान्सिस फोर्ड कोपोलाच्या अत्यंत विश्वासू रुपांतरित स्क्रिप्टमुळे अडथळा आणला गेला आणि कालखंडातील तपशील जे सुन्न होण्यापर्यंत रेंगाळले आहे, क्लेटन आणि त्याची तारकीय कलाकार (ज्यामध्ये मिया फॅरो, सॅम वॉटरस्टन, ब्रूस डर्न आणि कॅरेन ब्लॅक देखील आहेत) या गोष्टीला जिवंत करू शकत नाहीत.

एबर्टचे काही सर्वात उल्लेखनीय सहकारी या चित्रपटाबद्दल आणि रेडफोर्ड यांच्यापेक्षाही अधिक खाली होते. न्यूयॉर्क टाइम्सचे व्हिन्सेंट कॅनबी क्लेटनचा चित्रपट “विस्मयकारक” वाटला आणि “दांभिकपणाच्या असह्य ओझ्याने” चिरडला. स्टारबद्दलच्या त्याच्या विचारांबद्दल: “रेडफोर्ड, देखणा, खुल्या चेहऱ्याचा, सर्व आयव्ही लीग रीतीने, गॅट्सबी म्हणून चुकीचा काढला गेला आहे, परंतु मला हे दिसत नाही की त्याने अशा चित्रपटाला दुखावले आहे जे अन्यथा डिझाइन आणि अंमलबजावणीमध्ये इतके जड आहे.”

मला खात्री नाही की कॅनबी येथे काय आहे, कारण गॅट्सबीचा “आयव्ही लीग” चा प्रभाव जाणूनबुजून जाड वर घातला गेला आहे. समस्या रेडफोर्डच्या वर्तनाची नाही, ती अशी आहे की त्याच्याकडे खेळण्यासाठी काहीही नाही. चित्रपटातील इतर अभिनेत्यांप्रमाणेच, तो एफ. स्कॉट फिट्झगेराल्डच्या पुस्तकाच्या पानावर हळू हळू फिरत आहे. दरम्यान, क्लेटन आणि कोपोला या कादंबरीतील वेदनादायक जाणीवपूर्वक प्रतीकात्मकतेचे दर्शन घडवून प्रचंड चूक करतात (ज्या गोष्टी मला फिट्झगेराल्डच्या क्लासिक कादंबरीबद्दल कमीत कमी आवडतात).

आजकाल “द ग्रेट गॅट्सबी” बद्दल आपण या विषयावर फारसे बोलत नाही याचा रेडफोर्डच्या कामगिरीशी आणि त्याची प्रतिभा वाया घालवणाऱ्या चित्रपटाशी काहीही संबंध नाही. बाज लुहरमनच्या बॉम्बस्टिक 2013 च्या “ग्रेट गॅट्सबी” रुपांतरासाठीकिमान एक नाडी आहे.