‘कमजोर आणि भयंकर संताप’: लिंडा बॅसेट कॉल द मिडवाइफवर, तिचा बकवास-मुक्त सीव्ही आणि ऑलिव्हियरच्या ओल्ड विक येथे आईस्क्रीम विकत आहे | रंगमंच

‘इलिंडा बॅसेट म्हणते, “खूपच एक शिक्षण आहे.” अभिनेता होण्याचा हाच गौरव आहे. आपण मानवी भावना आणि अशक्तपणा आणि सडणे याबद्दल शिकता. लेखक त्यांचा आत्मा पृष्ठावर ठेवतो, आणि तुम्ही त्यात रहाता. मला नेहमीच वाटत आले आहे की मी लेखकाचा अभिनेता आहे.”

तिची चूक नाही. कधीही दिखाऊ नाही, बॅसेटच्या अधोरेखित जादूने नाटके वाढवली आहेत टिम्बरलेक वेर्टेनबेकरवॉलेस शॉन, अयुब खान दिन आणि विशेष म्हणजे, कॅरिल चर्चिल, ज्यांच्यापैकी ती एक अतुलनीय दुभाषी आहे.

ती म्हणते, “कॅरिलसाठी ऑडिशन देणे खूप मोठे होते, कारण त्यामुळे मला एका मार्गावर सुरुवात झाली,” ती म्हणते. पासून 1983 मध्ये फेन करण्यासाठी 2021 चे काय तर फक्ततिची अस्वस्थ करणारी स्पष्टता चर्चिलच्या नाटकांना अनुकूल आहे, जे काही प्रेक्षकांना निषिद्ध वाटते. “ते पाहणे कठीण नाही,” बॅसेट निषेध करतो.

आम्ही यंग विक येथे गप्पा मारत आहोत, जिथे बॅसेट अलेक्झांडर झेल्डिन या आणखी एका उत्कट लेखकाच्या केअरची तालीम करत आहे. तिचा कुत्रा जवळच स्नूझ करतो आणि मी तिला माझी “भयंकर संताप” टोट बॅग दाखवत आहे, चर्चिलच्या ॲपोकॅलिप्टिकमधील बॅसेटच्या भयानक एकपात्री शब्दाचा हवाला देत एकटाच पळून गेलाजिथे हा वाक्यांश सलग २५ वेळा बोलला जातो. “त्या क्षणी फक्त बोलायचे होते. शब्दांनी भावना भरून काढल्या आणि प्रेक्षकांना ते जाणवले, मला नाही, जे आदर्श आहे.”

रिहर्सलमध्ये, चर्चिल “अद्भुत, पूर्णपणे गैर-आक्रमक, परंतु अतिशय उदार” आहेत. तिची नाटके रंगमंचावर दिग्दर्शनासाठी प्रसिद्धपणे लहान आहेत, विविध पर्यायांची ऑफर देतात. “हे खूप डिस्टिल्ड आहे, जास्त सामान नाही,” बॅसेट विचारात घेतो. “पण ते खेळण्याचा एकच मार्ग आहे आणि तुम्हाला तो मार्ग शोधायचा आहे.”

बॅसेटसाठी थिएटर हा एक स्पष्ट मार्ग नव्हता (“आम्ही अशा प्रकारचे कुटुंब नव्हतो”), परंतु बीज तिच्या रविवारच्या शाळेत इस्टर नाटकात रोवले गेले. एक मोठी मुलगी पुढे जाऊ शकली नाही, परंतु चार वर्षांच्या लिंडाला सर्व ओळी माहित होत्या, तिला डॅफोडिल टोपीमध्ये ढकलण्यात आले आणि “मी फक्त लहान असल्याने वादळात उतरले. मी आनंदात होते.”

किशोरवयीन लिंडाने लॉरेन्स ऑलिव्हियरच्या महत्त्वाच्या कामाच्या गौरवशाली दिवसांमध्ये ओल्ड विक येथे दोन वर्षे घालवली: “मी ते पुन्हा पुन्हा पाहिले, मध्यंतरापूर्वीचा थोडासा अपवाद वगळता, जेव्हा मला जाऊन आइस्क्रीम आणावे लागले.” तिला पीटर ब्रूकच्या सेनेकाच्या ओडिपसची निर्मिती आठवते. “रोनाल्ड पिकअपचे संदेशवाहक भाषण – लोक दररोज रात्री बेहोश झाले. तुला काही दिसले नाही, त्याचा आवाज पुरेसा होता. हीच थिएटरची ताकद आहे, नाही का?”

त्यानंतर तिने लीड्स विद्यापीठात फक्त एक वर्ष इंग्रजीचे शिक्षण घेतले. “मी माझा संपूर्ण वेळ नाटके करण्यात घालवला” – बेकेटचे प्ले आणि एडवर्ड बॉन्ड्स लिअर यासारख्या मांसाहारी गोष्टी. “एक खूप छान डॉक्टर होते. मी तिच्याकडे गेलो आणि म्हणालो की मला या परीक्षांची भीती वाटते आणि मी काम केले नाही. ती म्हणाली: ‘तुला राहायचे आहे का?’ मला वाटलं, नाही, मी इथे फक्त माझ्या बाबांसाठी आहे. ती म्हणाली: ‘अशा परिस्थितीत, तुम्ही आत जा, तुमचे नाव लिहा जेणेकरून तुमचे अनुदान गमावू नये, आणि भीतीचा सामना करण्यासाठी मी तुम्हाला लिब्रियम देईन.’ मला माझ्या ड्रामा पेपरमध्ये पहिला आला, बाकी कशातही नाही.”

त्याऐवजी, लीड्स आणि कॉव्हेंट्रीमध्ये, तिने तयार केलेले काम तयार केले, ज्याने ती सुचवते, “मला थोडं गोबी बनवलं. जेव्हा मी नवीन नाटकावर काम करत असते – कॅरिल किंवा ॲलेक्ससोबत नाही तर इतर लेखकांसोबत – तेव्हा मी सूचना करते आणि मग लक्षात येते की ते प्रत्यक्षात नको आहे.”

बॅसेटने तिच्या अपेक्षेइतके क्लासिक्स केले नाहीत – “मला वाटते की मी एक कामगार-श्रेणी अभिनेत्री म्हणून पाहिली आहे” – परंतु तिचा CV उल्लेखनीयपणे बकवास मुक्त आहे. “मी पारंपारिक निवडी करतो असे मला वाटत नाही,” ती म्हणते. “मी भार नाकारला आहे.”

उल्लेखनीय चित्रपट भूमिका असूनही (ईस्ट इज ईस्ट, कॅलेंडर गर्ल्स), अनेकजण तिला बीबीसीच्या कॉल द मिडवाइफमध्ये कठोर परिचारिका फिलिस म्हणून ओळखतात. “संपूर्ण अनोळखी लोक येतात आणि म्हणतात, मी तुझ्यावर प्रेम करतो. माझी पत्नी तुझ्यावर प्रेम करते, माझी आई तुझ्यावर प्रेम करते. हे विलक्षण आहे.” उलटसुलट कथानक असूनही (“त्यांनी अचानक मला नास्तिक बनवले, जेव्हा माझ्या डोक्यात, मी एक युनिटेरियन मेथोडिस्ट होते. हा एक धक्का होता”), ती एक दशकाहून अधिक काळ फिलिससोबत बसली. “मी विचार करत राहिलो, एक पात्र साकारण्यासाठी 12 वर्षे खूप मोठी आहेत, मला बाहेर पडायचे आहे. पण नेहमीच काहीतरी शोधायचे होते. मी तिच्याशी फारसे ओळखले नाही – ती माझ्यापेक्षा जास्त वस्तुस्थिती आणि व्यावहारिक होती. ते कसे असावे हे शिकून ताजेतवाने होते.”

काळजीमध्ये एक महत्त्वाची सामाजिक चिंता आणि एक सामान्य वैयक्तिक अनुभव या दोन्हींचा समावेश असतो. बॅसेटने जोनची भूमिका केली आहे, जी तिच्या कुटुंबाला मदत केल्यानंतर डिमेंशियाची लक्षणे दाखवते आणि तिला स्वतःची काळजी घेण्याची गरज आहे. “तिला खात्री आहे की, अनेक लोक आहेत, ती फक्त विश्रांतीसाठी आहे. ती घरी जात आहे ही कल्पना ती कधीही गमावत नाही.”

झेल्डिनची नाटके शांतपणे विनाशकारी आहेत. जोनची कथा घरगुती वाटू शकते, परंतु, बॅसेट ठामपणे सांगतात, “ती शेक्सपियरच्या कथांवर आहे [scale]कारण ती जगाविरुद्ध रागावत आहे. जर तुम्ही खुर्चीत बसलात तर तुमच्या डोक्यात जे काही आहे ते घेऊन तुम्ही जगत आहात आणि ते महाकाव्य असू शकते.” स्मृतिभ्रंश खेळणे कठीण आहे? “ओळी लक्षात ठेवणे कठीण आहे कारण ते डिस्कनेक्ट झाले आहेत.”

हृदयविकाराच्या झटक्यानंतर, तिने तिच्या केंटिश गावातील केअर होममध्ये दोन आठवडे बरे होण्यासाठी जोनच्या त्रासाची पूर्वकल्पना दिली होती. “तुम्ही असहाय्य झाल्यावर ते कसे असते याची मला एक अंतर्दृष्टी दिली.” नाटकासाठी लंडनमध्ये राहिल्याने तिला “उखडून टाकणे काय आहे याची ओळख करून देते. माझे घर सोडणे खरोखर कठीण आहे.”

झेल्डिनने स्वतःचे नाटक दिग्दर्शित केले: “त्याला पूर्ण सत्यता हवी आहे, जी मला जमिनीवर उतरवण्यास अनुकूल आहे,” बॅसेट म्हणतो. “तुम्ही पुन्हा सुरू करत असलेला प्रत्येक नवीन भाग. तो थोडा भीतीदायक आहे, परंतु मला वाटते की आम्ही सर्व ठीक होऊ.”