‘मला विश्वासच बसत नव्हता की आम्ही त्यासाठी स्वतःवर पडत नाही’: आशिया-पॅसिफिक कलाने शेवटी ब्रिटनवर विजय मिळवला | कला

एदक्षिण केन्सिंग्टनमधील व्हिक्टोरिया आणि अल्बर्ट म्युझियम (V&A) च्या मुख्य प्रवेशद्वाराच्या आत अभ्यागतांना अभिवादन करणारी नवीन आकृती आहे. घुमट हॉलच्या एका बाजूला, मध्ययुगीन आणि पुनर्जागरण युरोपियन कलेसाठी समर्पित गॅलरी ओलांडून उभे राहणे, हे बरली बाउंसरचे जीवन आकाराचे, फायबरग्लास शिल्प आहे. त्याच्या बेल्ट लूपवर टांगलेला माओरी नेमटॅग सूचित करतो की त्याने घरापासून लांबचा प्रवास केला आहे.

हे पात्र, कापा हाका (व्हेरो), एओटेरोआ न्यूझीलंडमधील मायकेल पारेकोव्हाय यांनी, राइजिंग व्हॉइसेस: कंटेम्पररी आर्ट फ्रॉम आशिया, ऑस्ट्रेलिया आणि पॅसिफिक या प्रदर्शनाचे प्रतीकात्मक संरक्षक आहे. क्वीन्सलँड आर्ट गॅलरी सह भागीदारीत निर्मिती | ब्रिस्बेनमधील गॅलरी ऑफ मॉडर्न आर्ट (QAGOMA) या शोमध्ये 70 पेक्षा जास्त कलाकृतींचा समावेश आहे, ज्यांचे प्रदर्शन यूकेमध्ये यापूर्वी कधीही झाले नव्हते, 25 देशांतील कलाकारांनी ज्यांनी QAGOMA च्या दशकात वैशिष्ट्यीकृत केले आहे. आशिया पॅसिफिक समकालीन कला त्रैवार्षिक (एपीटी).

ऑस्ट्रेलियन गॅलरीमधून आंतरराष्ट्रीय संस्थांपर्यंत काम आणणाऱ्या शोच्या अलीकडील लाटेत हे सर्वात नवीन आहे. गेल्या वर्षी, टेट मॉडर्न होस्ट केले एमिली काम Kngwarray नॅशनल गॅलरी ऑफ ऑस्ट्रेलिया आणि नॅशनल गॅलरी ऑफ व्हिक्टोरियाच्या प्रदर्शनाच्या सहकार्याने द स्टार्स वी डोन्ट सी: ऑस्ट्रेलियन देशी कला आता यूएस दौरा.

V&A मधील प्रदर्शनांचे संचालक डॅनियल स्लेटर यांना वाटते की ही प्रदर्शने उशीर झाली आहेत. ते म्हणतात, “ही अविश्वसनीय कामे इथे आणण्याची जबाबदारी आमच्यावर आहे,” आणि अलीकडेपर्यंत, “आमच्याकडे नाही.”

जेव्हा ते 1993 मध्ये स्थापित केले गेले तेव्हा, APT हे आशिया आणि पॅसिफिकमधील समकालीन कलेसाठी खास समर्पित केलेले पहिले मोठे प्रदर्शन होते. तेव्हापासून, त्याने QAGOMA ला 4 दशलक्षाहून अधिक अभ्यागत खेचले आहेत आणि कला क्षेत्रातील काही मोठ्या नावांसाठी लॉन्चपॅड आहे, ज्यात कै गुओ-कियांगफटाक्यांसह काम करण्यासाठी प्रसिद्ध चीनी कलाकार आणि दक्षिण कोरियन स्टार ली बुलतिच्या साय-फाय-प्रेरित इंस्टॉलेशनसाठी प्रसिद्ध आहे.

आशिया आणि ऑस्ट्रेलियामध्ये एपीटीचा प्रभाव असूनही, QAGOMA ने यापूर्वी एकदाच एका त्रैवार्षिकमधून कामांच्या निवडीचा दौरा केला आहे – 2019 मध्ये चिलीतील सँटियागो येथे; जगात कुठेही होणारे हे पहिले त्रैवार्षिक सर्वेक्षण आहे.

स्लेटरने 2018 मध्ये प्रदर्शनाचे स्वप्न पाहण्यास सुरुवात केली, जेव्हा त्याने APT 9 ला भेट दिली. त्यावेळी तो टेटसाठी काम करत होता. “मला विश्वास बसत नाही की आम्ही यूकेच्या प्रेक्षकांसाठी एक प्रदर्शन बनवण्याचा प्रयत्न करण्यासाठी आणि स्वतःवर पडणे नाही,” स्लेटर म्हणतात.

ही कल्पना प्रत्यक्षात आणणे हे एक आव्हान होते. दोन वर्षांहून अधिक काळ, QAGOMA मधील संवर्धन विशेषज्ञ जगभरातील कामांची सुरक्षितपणे वाहतूक करण्याच्या व्यावहारिक आव्हानावर नेव्हिगेट करत आहेत. ज्यांनी हा प्रवास केला त्यात थाई कलाकार मॉन्टिएन बूनमा यांचे स्मारकीय प्रतिष्ठापन लोटस साउंड, शेकडो स्टॅक केलेल्या टेराकोटा घंटांनी बनवलेली वक्र भिंत; जपानी शिल्पकार ताकाहिरो इवासाकीचे क्योटोमधील फिनिक्स पॅव्हेलियनचे गुंतागुंतीचे लाकडी मॉडेल, जे जवळजवळ तीन मीटर लांब आहे आणि छतापासून निलंबित केले आहे; आणि पिसे, कवच आणि शार्कच्या दातांपासून बनवलेली नाजूक कामे.

मग, तीन दशकांच्या त्रैवार्षिकांना एका प्रदर्शनात कसे संकलित करायचे याचे प्रश्न होते. “आम्ही सार कसे पकडू शकतो?” QAGOMA मधील तरुण नागेश म्हणतात, ज्यांनी रायझिंग व्हॉइसेस सह-क्युरेट केले. “हा संग्रह आणि कल्पना जगाच्या पलीकडे आणि संपूर्ण नवीन प्रेक्षकांपर्यंत घेऊन जाण्यासाठी आम्ही अशा प्रकल्पासाठी कोणती मूल्ये आणणार आहोत?”

स्लेटर आणि नागेश यांनी चार भागांचा शो तयार केला. पहिली खोली अभ्यागतांना “सूक्ष्म परिचय” देते, नागेश म्हणतात, चित्रे, कापड, व्हिडीओ आणि कामांची विविधता स्पष्ट करण्यासाठी बरेच काही आहे; अभ्यागत नंतर राजकारण, भौतिकता आणि अध्यात्म यांना समर्पित विषयगत विभागांमधून जातात.

प्रास्ताविक जागेतील दोन कामे उत्तर-पूर्व ऑस्ट्रेलियातील वानी देशातील आदिवासी कलाकार ज्युडी वॉटसन यांची आहेत. वॉटसनला पहिल्याच एपीटीमध्ये वैशिष्ट्यीकृत केले गेले होते आणि तेव्हापासून त्याने जवळजवळ सर्वांना भेट दिली आहे.

वॉटसनच्या पेंटिंगपैकी एक मेमरी बोन्स आहे, ज्यात लाल रंगाच्या स्प्लॅशवर पडलेल्या पांढऱ्या, बरगडीसारख्या आकारांची मालिका दर्शविली आहे, 2004 मध्ये पोलिस कोठडीत मरण पावलेल्या मूलरुंजी डूमडगे या आदिवासी माणसाच्या तुटलेल्या हाडांचे आणि रक्ताचे प्रतीक आहे. स्थानिक लोकांचा अत्याधिक तुरुंगवास आणि कोठडीत आदिवासी आणि टोरेस सामुद्रधुनी बेटावरील लोकांच्या मृत्यूची संख्या हे ऑस्ट्रेलियातील राष्ट्रीय संकट आहे. एकट्या 2025 मध्ये, 33 फर्स्ट नेशन्स लोक कोठडीत मरण पावले, 1980 मध्ये रेकॉर्ड सुरू झाल्यापासून सर्वाधिक संख्या.

वॉटसन या कामाचे वर्णन “दुःख देणारी प्रक्रिया” म्हणून करतात. ती म्हणते की ते “औपनिवेशिक हिंसाचारावर प्रतिबिंबित करते, मी त्याला म्हणेन, ते अजूनही ऑस्ट्रेलियामध्ये चालू आहे”.

लाल डागाच्या खाली पाणचट निळ्या रंगद्रव्याची धुलाई आहे, वानी देशाला एक होकार आहे, जो झरे आणि खाड्या आणि नद्यांनी ओलांडलेला आहे. वॉटसन म्हणतात, “डेव्हिड ॲटनबरो हे जगातील सर्वात खास ठिकाणांपैकी एक असल्याबद्दल बोलतो; ॲटनबरो यांनी या प्रदेशात सापडलेल्या जीवाश्मांबद्दल विशेष आकर्षणाने बोलले आहे, ज्यात झाडाच्या शेंड्यांमध्ये चरणाऱ्या मेंढ्यांच्या आकाराच्या प्राचीन मार्सुपियलच्या हाडांचा समावेश आहे. हा पॅलेओन्टोलॉजिकल रेकॉर्ड सखोल काळाची विलक्षण झलक देतो. वॉटसन म्हणतो, “मी जेव्हा निळा रंग वापरत असतो, तेव्हा मी निळा हा स्मृती, पाण्याचा, भूगर्भातील झऱ्यांचा रंग असल्याबद्दल बोलतो. “हे तुमच्यावर आठवणी धुवून काढल्यासारखे आहे.”

वसाहतवादावरील इतर प्रतिबिंबांमध्ये फिलिपिनो कलाकार ब्रेंडा व्ही फजार्डो यांच्या कामाचा समावेश आहे, ज्यांची दोलायमान चित्रे टॅरो कार्ड्सच्या पात्रांद्वारे तयार केली गेली आहेत, ज्याद्वारे ती स्पॅनिश आणि अमेरिकन राजवटीत फिलिपिनो इतिहासाचे वाचन सादर करते, स्त्रियांची लवचिकता आणि धैर्य ठळक करते.

युरोपियन साम्राज्यवादाच्या लाटांनी श्रीलंकेच्या कला आणि समाजाला कसा आकार दिला हे दर्शविण्यासाठी श्रीलंकेचे कलाकार पाला पोथुपिटिए वसाहती नकाशे पुन्हा वापरतात. कलुतारा किल्ल्यामध्ये, तो पोर्तुगीजांनी बांधलेला, डचांनी ताब्यात घेतलेला आणि ब्रिटीशांना शरण गेलेला एक चौकी चित्रित करतो. आज या किल्ल्याचा कोणताही मागमूस उरलेला नाही. जागेवर एक बौद्ध मंदिर आहे.

लंडनमध्ये लंडनमधील माजी ब्रिटिश वसाहतींमधील अनेक कामे – ब्रिटिश इतिहासातील उत्कृष्ट नमुना आणि राजेशाहीची स्मारके – हे स्वतः ऐतिहासिक पदानुक्रमांसमोरील एक आव्हान आहे. स्लेटर आणि नागेश यांना आशा आहे की अभ्यागत या संयोगाचा अर्थ घेतील: तस्मानियन आदिवासी कलाकार लोला ग्रीनोच्या शेल नेकलेसमधील निळ्या रंगाचे फ्लेक्स, उदाहरणार्थ, वरच्या मजल्यावर प्रदर्शित असलेल्या क्वीन व्हिक्टोरियाच्या कॉरोनेटपैकी एकामध्ये नीलमणीबद्दल विचार निर्माण करू शकतात. “मला माहित आहे की ते सर्व अभ्यागत ज्यांनी ती इतर प्रदर्शने पाहिली आहेत ते पाहतील [Greeno’s necklaces] आणि त्यांच्याकडे 50 दशलक्ष पौंड टियारा आहेत त्याच प्रकारे ते त्यांचा अनुभव घेतील,” स्लेटर म्हणतात.

रायझिंग व्हॉइसेसमध्ये, स्लेटरला आशा आहे की अभ्यागतांना त्याने पहिल्यांदा एपीटीला भेट दिल्यावर जाणवलेली “निरपेक्ष शोध” अनुभवायला मिळेल. आशियाई आणि पॅसिफिक कलेची कथा ही जागतिक कलानिर्मितीच्या परिघावरची कथा नाही, परंतु ती पूर्णपणे त्याच्या केंद्रस्थानी आहे हे लोकांसमोर प्रयत्न करण्याची आणि खरोखर स्पष्ट करण्याची आमच्यासाठी ही एक संधी आहे.”