चंद्राची गडद बाजू कशी दिसते? नासाचे सोनिफिकेशन आम्हाला कल्पना करण्यात मदत करत आहेत | संगीत
जेaw-dropping गडद-साइडिंग अन्वेषण बाजूला, तो सांसारिक तपशील आहे आर्टेमिस II चार अंतराळवीर चंद्राभोवती आणि पाठीमागे प्रदक्षिणा घालत आम्हांला जोडणारे मिशन. शून्य-गुरुत्वाकर्षणाचे केस, राष्ट्रपतींसोबत फोनवर असताना मायक्रोफोनवर खेळणे आणि जागृत संगीत प्रत्येक ऑर्बिटल सकाळी नासा त्यांच्या मॉड्यूलमध्ये पाईप टाकते: चॅपेल रोन ते सीलो ग्रीन पर्यंत फीलगुड चूनची कुकी-कटर निवड.
1969 मधील अपोलो 10 मिशनच्या डार्क-साइडर्सनी त्या तासादरम्यान दस्तऐवजीकरण केलेल्या विचित्र शिट्टी आणि “बाह्य-स्पेस प्रकारच्या गोष्टी” यासारखे काहीही आर्टेमिसने ऐकल्याचे कोणतेही वृत्त नाही. पृथ्वीशी संवाद नाही. त्या तिघांनी चंद्राच्या पलीकडे एक अस्वस्थ आणि अनपेक्षित आवाज ऐकला जो स्पष्टीकरणाला विरोध करत होता – आणि षड्यंत्र सिद्धांतांना प्रेरित केले होते, कारण 1973 पर्यंत उतारा सार्वजनिक केला गेला नव्हता. हा आवाज आता आमच्या जवळच्या परदेशी शेजारी, Vum-Jums of plan A4483 चे कॉल-साइन म्हणून ओळखले जाते.
अरेरे, मी विनोद करतो – तसे नव्हते. शांत, खालच्या हूशिंगने अधोरेखित केलेल्या उच्च शिट्टीचे संयोजन हे खरेतर अंतराळ यानावरील दोन व्हीएचएफ रेडिओ ट्रान्समीटरमधील हस्तक्षेपाचा परिणाम होता. परंतु अपोलो 10 चे अंतराळवीर असण्याची कल्पना करा, पृथ्वीच्या इलेक्ट्रोमॅग्नेटिक आलिंगनाच्या मर्यादेच्या बाहेर, जेव्हा तुम्ही सर्वात असुरक्षित आणि वैश्विकदृष्ट्या एकाकी असाल तेव्हा ते आवाज ऐकू येतील. जेव्हा ते ह्यूस्टनशी पुन्हा बोलू शकले तेव्हा आवाज गायब झाला – ज्याने गूढ आणखी वाढवले.
हे स्पेस ध्वनी नव्हते कारण कॉसमॉसमध्ये मानवीरित्या ऐकू येणारे कोणतेही स्पेस ध्वनी नाहीत. ग्रहासारख्या वातावरणाशिवाय ध्वनी लहरींना प्रतिध्वनी देण्यासारखे काहीही नाही, फक्त अवाढव्य आणि शून्यतेच्या जवळ सतत पसरणारे. परंतु अंतराळात इलेक्ट्रोमॅग्नेटिक उर्जा असते, एक प्राणघातक किरणोत्सारी मेल्स्ट्रॉम ज्यामधून आर्टेमिसचे चार अंतराळवीर फक्त मिलिमीटर ॲल्युमिनियम आणि काचेने वेगळे केले जातात, ज्याचे “प्रक्रियेद्वारे आपल्या श्रवणाच्या वारंवारतेमध्ये रूपांतर होऊ शकते.सोनीकरण”: ध्वनी लहरींच्या वारंवारतेपर्यंत इलेक्ट्रोमॅग्नेटिक किरणांचा अतिक्रियाशील वेग कमी करणे.
मला नासाचे सोनिफिकेशन अविश्वसनीय वाटते हलणारे आणि चमत्कारिक: ते आपल्याला गुरू, शनि किंवा सूर्य यांच्या कक्षा आणि ऊर्जा यांच्याशी शारीरिक, ध्वनिक संपर्क जाणवू देतात. (आपण देखील करू शकता शनीच्या चंद्रावर ह्युजेन्स प्रोबचे लँडिंग ऐकाटायटन, 2005 मध्ये: टायटनच्या वातावरणाच्या घनतेमुळे या रेकॉर्डिंगमध्ये सोनीकरणाची आवश्यकता नाही आणि ह्युजेन्सला त्याच्या वंशात प्रत्यक्षात काय समोर आले हे ऐकणे हे आपल्या जगाचा आणि दुसऱ्या जगाचा सर्वात आश्चर्यकारक संबंध आहे.)
माझ्यासाठी, कोणीही या स्पेस-सोनिफिकेशनच्या सामर्थ्यापेक्षा चांगले सारांशित केलेले नाही सामंथा हार्वे तिची बुकर पारितोषिक विजेती कादंबरी ऑर्बिटलच्या शेवटच्या क्षणी, आंतरराष्ट्रीय अंतराळ स्थानकावर पृथ्वीभोवती फिरत असलेल्या पृथ्वीच्या जवळच्या अंतराळवीरांबद्दल: “नेपच्यूनचा आवाज तरल आणि वेगवान आहे, ओहोटीच्या वादळात किनाऱ्यावर आदळणारी भरती … गुरूचा चंद्र, आयओ, धातूचा तुकडा बनवतो.”
ऑर्बिटलमधील हार्वेचे अंतिम शब्द पृथ्वीबद्दल आहेत. “त्याचा प्रकाश एक गायन मंडल आहे. त्याचा प्रकाश एक ट्रिलियन गोष्टींचा एक समूह आहे जो जंगली आणि हलक्या जगाच्या स्थिर आकाशगंगेच्या वुडविंड रेनफॉरेस्ट ट्रान्समध्ये रिन-टिन-टिन आणि गोंधळलेल्या गोंधळात पडण्यापूर्वी काही क्षणांसाठी एकत्र येतो आणि एकत्र होतो.”
हार्वेचे संगीत रूपक केवळ कलात्मकदृष्ट्या योग्य नाहीत, ते वैज्ञानिकदृष्ट्या देखील पैशावर आहेत. प्राचीन ग्रीक लोकांनी “गोलाकारांचे संगीत” बद्दल लिहिले, ग्रह, सूर्य आणि तारे यांच्या वर्तुळाच्या दिशेने एकाच स्ट्रिंगच्या संगीत कंपनांना एक्स्ट्रापोलेट करून प्रेरित वैश्विक गुणोत्तरांची प्रणाली. आज, स्ट्रिंग थिअरीच्या त्वरेने जटिल कंपनांचे स्पष्टीकरण सैद्धांतिक भौतिकशास्त्रज्ञ मिचियो काकू यांनी केले आहे जे सुचवितात की “देवाचे मन [is] 11-आयामी हायपरस्पेसद्वारे प्रतिध्वनी करणारे वैश्विक संगीत”.
हे सिद्धांत खोल भौतिक संबंध प्रतिबिंबित करतात: गडद पदार्थापासून सुपरनोव्हापर्यंत, विश्वातील प्रत्येक परिमाण हे संगीत म्हणून आपण अनुभवत असलेल्या आवाजांप्रमाणेच उर्जेच्या कंपनित वारंवारतांपासून बनलेले आहे. अंतराळात मानवी ग्रहण करण्यायोग्य आवाज नसतील – रिडले स्कॉटचा एलियन ते बरोबर होते: “अंतराळात, कोणीही तुमची ओरडणे ऐकू शकत नाही.” तरीही तिथं आणि इथं पृथ्वीवर सर्व काही, त्या जंगली आणि तृप्त फ्रिक्वेन्सींनी तयार केलेल्या संगीतापासून, वैश्विक गुरुत्वीय लहरींपासून ते टेक्टोनिक प्लेट्सपर्यंत आणि मधल्या प्रत्येक गोष्टीपासून बनलेले आहे; त्यांचे सुसंवाद आणि घर्षण, एकमत आणि मतभेद.
टीत्यांच्या संकल्पनेतील वाद आणि संगीताचा भाग सांगून, सर कार्ल जेनकिन्सचे द आर्म्ड मॅन: ए मास फॉर पीस, जे कोसोवो युद्धातील पीडितांना समर्पित आहे, हे जिवंत संगीतकाराचे पहिले काम आहे. क्लासिक एफएमचा हॉल ऑफ फेम. या आठवड्याच्या सुरुवातीला या वर्षाची यादी उघड झाली आणि जेनकिन्सने त्याच्या 1999 च्या तुकड्याच्या चिरस्थायी लोकप्रियतेबद्दल सांगितले: “आम्ही पडलेल्या लोकांच्या स्मरणार्थ आणि मानवतेला बरे करण्याचा मार्ग सापडेल या आशेने संगीत तयार करत आहोत.” ही एक भावना आहे ज्याचा विरोध करणे अशक्य आहे.
पण मी कबूल करतो की मला सापडले ब्रिटन्स वॉर रिक्वियम आमच्या काळातील सर्वात ज्वलंत आणि खंडित करणारी युद्धविरोधी गायन कार्य. 1962 मध्ये कोव्हेंट्री कॅथेड्रलच्या अभिषेक प्रसंगी या तुकड्याचा प्रीमियर करण्यात आला होता, 14व्या शतकातील मूळ संरचना दुसऱ्या महायुद्धाच्या बॉम्बस्फोटाने नष्ट झाल्यानंतर बांधली गेली होती. हे युद्ध-सज्ज मानवतेच्या चेहऱ्यावर एक आरसा ठेवण्यासाठी एक चमत्कारी सर्जनशील विविधता एकत्रित करते आणि ओळखीच्या तुटून पडण्याच्या त्या क्षणी, ते आपल्याला परिवर्तन आणि मुक्तीची शक्यता देते. ब्रिटनला माझे मत मिळेल: हॉल ऑफ फेममध्ये वॉर रिक्वेम कोठेही सापडत नाही – खरेतर शीर्ष 300 मध्ये ब्रिटनचे काहीही नाही. पुढील वर्षी, येथे आशा आहे.
या आठवड्यात टॉम ऐकत आहे: “कीबोर्ड डायव्हर्सिटी ॲडव्होकेट”, ती स्वतःला म्हणते इंस्टाग्रामओल्गा पश्चेन्कोचे रेकॉर्डिंग मोझार्टच्या पियानो कॉन्सर्टविशेषत: क्र 17. इल गार्डेलिनोच्या संगीतकारांसोबत तिच्या फोर्टेपियानोवर वाजवण्याच्या प्रत्येक क्षणात खरोखर सुधारात्मक स्वातंत्र्यासह, मोझार्टच्या कामगिरीचा सराव, उत्तम, सरावात ठेवण्याचे धाडस ती करते.
