‘कॅमेरा हे माझे निवडीचे हत्यार आहे’: गॉर्डन पार्क्स ‘युग-डिफाइनिंग शॉट्स ऑफ पृथक्करण – आणि ज्यांनी त्याचा अवमान केला | छायाचित्रण

आयn 1956 च्या उन्हाळ्यात, अमेरिकन न्यूज मॅगझिन लाइफ मॉन्टगोमेरी बस बहिष्काराच्या पार्श्वभूमीवर वांशिक पृथक्करणाचे संक्षिप्त दस्तऐवजीकरण करण्यासाठी, गॉर्डन पार्क्सचा पहिला ब्लॅक स्टाफ फोटोग्राफर, अलाबामाला पाठवला. सहल होती एक धोकादायकपरंतु पार्क्स, नंतर त्याच्या 40 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, आधीपासूनच करिअरच्या मार्गावर होते ज्यामुळे त्याला त्याच्या पिढीतील सर्वात परिणामकारक कलाकारांपैकी एक म्हणून ओळखले जाईल. त्याने ज्या प्रतिमा परत केल्या त्या उल्लेखनीय होत्या: दक्षिणेकडील जिम क्रोच्या रोजच्या अपमानाचे अंतरंग आणि स्पष्ट चित्रण. ते आजही प्रगल्भ वाटतात.

या आठवड्यात लंडनमधील ॲलिसन जॅक गॅलरीमध्ये उघडलेल्या आणि प्रसिद्ध नागरी हक्क वकील ब्रायन स्टीव्हनसन यांनी तयार केलेल्या पार्क्सच्या कामाच्या नवीन सर्वेक्षणाचा आधार असलेली छायाचित्रे आहेत. स्टीव्हनसन मॉन्टगोमेरी येथे आहे जिथे त्याने स्थापना केली एक संग्रहालय आणि स्मारक लिंचिंगमध्ये बळी पडलेल्या कृष्णवर्णीयांच्या स्मरणार्थ आणि पार्क्सचे काही कार्य कायमस्वरूपी प्रदर्शनासाठी लटकले आहे. त्यांनी 1942 ते 1967 दरम्यान घेतलेल्या प्रतिमा निवडल्या, छायाचित्रकार म्हणून कलाकाराचा सर्वात सक्रिय काळ आणि अमेरिकन प्रयोगातील अशांततेचा तीव्र काळ.

स्टीव्हनसनसाठी, नवीन शो विशेषत: डोनाल्ड ट्रम्पच्या दुसऱ्या अध्यक्षपदामुळे श्वेत राष्ट्रवाद आणि सेन्सॉरशिपच्या शक्तींनी मार्गदर्शित नूतनीकरण केलेल्या ऐतिहासिक सुधारणावादाची तीव्रता वाढवते. स्टीव्हनसन मला सांगतो, “आम्ही अशा वेळी जगत आहोत जिथे नागरी हक्कांच्या युगातून प्रचंड माघार घेतली जात आहे. “एका क्षणात जेव्हा सामग्री असते काढले जात आहे संपूर्ण युनायटेड स्टेट्समधील सांस्कृतिक संस्थांकडून, जेव्हा या इतिहासाबद्दल प्रामाणिकपणे बोलण्याचा प्रयत्न करणाऱ्या प्रत्येकासाठी प्रतिकार, अगदी तिरस्कारही असतो, तेव्हा हे प्रदर्शन वेळेवर आणि तातडीचे आहे. कारण बदलाचे शस्त्र म्हणून या प्रकारच्या कलेची कोणतीही पूर्वस्थिती नसताना पार्क्सने अशाच परिस्थितींना ज्या प्रकारे तोंड दिले त्याबद्दल ते बोलते.”

पार्क्सच्या अलाबामा असाइनमेंटमधील प्रतिमा अंशतः एका विस्तारित कुटुंबाचे अनुसरण करतात, थॉर्नटन, मोबाईलच्या विभक्त किनारी शहरामध्ये. रंगीत चित्रित केलेले, ते दररोजच्या क्रूरतेच्या तोंडावर कुटुंबाची प्रतिष्ठा कॅप्चर करतात – पाण्याचे कारंजे, डिपार्टमेंट स्टोअर्स आणि रेस्टॉरंट्स येथे सर्व “वेगळ्या परंतु समान” सिद्धांताद्वारे शासित आहेत. अशा वेळी जेव्हा बहुतेक अमेरिकेत काळ्या आणि पांढऱ्या बातम्यांच्या फोटोग्राफीला सामोरे जावे लागत होते, तेव्हा आश्चर्यकारक, तेजस्वी विरोधाभास आणि सॉफ्ट पेस्टल्सने कथा एका वेगळ्या पातळीवर नेली.

स्टीव्हनसन म्हणतात, “बहुतेक लोकांनी फक्त या समुदायाला या द्विमितीय पद्धतीने वेगळेपणाशी लढताना पाहिले आहे. “आणि मला वाटते की पार्क्सला हे समजले आहे की ते अधिक गतिमान, अधिक कलात्मक, त्या प्रतिमा कधी कधी कॅप्चर करू शकतील त्यापेक्षा जास्त मनोरंजक आहे. रंगाच्या वापरामुळे पूर्वी चुकलेल्या मार्गांनी खरोखरच हानी होते.”

आउटसाइड लुकिंग इन नावाच्या एका प्रतिमेत, काळ्या मुलांचा एक गट एका साखळी-लिंक कुंपणातून अंतरावर असलेल्या मॅनिक्युअर, गोरे-फक्त खेळाच्या मैदानाकडे डोकावत असल्याचे चित्रित केले आहे. स्टीव्हनसन म्हणतो, “माझ्यासाठी हे खोल अनुनाद आहे कारण मी अशा समुदायात वाढलो जिथे पृथक्करण होते,” स्टीव्हनसन म्हणतो, लहानपणी दक्षिण कॅरोलिनाच्या सहलीची आठवण करून देताना जेव्हा तो आणि त्याच्या बहिणीचा मोटेल स्विमिंग पूलमध्ये गोरी मुले वारंवार येण्याबद्दल वांशिक अत्याचार करत होते. “जेव्हा मी त्या मुलांना टक लावून पाहतो तेव्हा ते माझा स्वतःचा अनुभव परत आणते. त्यात खूप सामर्थ्य असते कारण ते वगळण्याच्या सूक्ष्म हानीपर्यंत पोहोचते ज्याबद्दल आपण नेहमी बोलतो असे मला वाटत नाही.”

नवीन डिस्प्ले अलाबामाच्या पलीकडेही विस्तारित आहे, तथापि, न्यूयॉर्कमधील हार्लेममधील गरिबीचे दस्तऐवजीकरण करणाऱ्या पार्क्सच्या असाइनमेंटमधून काम करणे, माल्कम एक्स आणि नेशन ऑफ इस्लामचे फोटो काढण्यात घालवलेला वेळ, देशभरातील तुरुंगातील त्याचे फोटो आणि 1963 मध्ये वॉशिंग्टन येथील मार्चमधील त्याच्या प्रतिमा. पार्क्सच्या दिवसभरातील कार्यक्रम, कव्हरेज आणि त्याचे फोटोग्राफ्स बद्दल काही समर्पक आहे. प्रतिमांना एक अद्वितीय जवळीक आहे. मार्टिन ल्यूथर किंग ज्युनियर – ज्याने या कार्यक्रमात आपले प्रसिद्ध आय हॅव अ ड्रीम भाषण दिले होते – ते एका ध्वनीच्या रूपरेषेने तयार केलेल्या लेक्चरमध्ये उभे राहून दुरून टिपले जातात. दुसऱ्या शॉटमध्ये, एक प्रेक्षक गर्दीच्या वर बसून मोठ्या संख्येने ओरडत आहे.

स्टीव्हनसन म्हणतात, “त्या मोर्चादरम्यान कट्टरतेला आव्हान दिल्याचा अनुभव पार्क्सला होता, त्यामुळे त्याने खरोखरच मानवी कथन शोधले. “लोक फक्त सहभागी नव्हते, फक्त ‘आंदोलक’ किंवा ‘मोर्चे’ नव्हते – त्याला लोकांना आई आणि वडील, बहिणी आणि भाऊ, पाद्री आणि त्यांचे जीवन जगण्याचा प्रयत्न करणारे लोक म्हणून दाखवायचे होते. मला वाटते की त्याने डॉ किंगमध्ये पाहिले आहे, होय, एक अविश्वसनीय नेता, पण त्याने एक माणूस देखील पाहिला आहे ज्याची इच्छा आहे की त्याची मुले धोकादायक जगात जावीत किंवा जगू शकतील. त्यांच्या वंशामुळे ते दोषी आहेत, जिथे तो होता त्याप्रमाणे त्यांच्यावर ओझे होणार नाही.”

पार्क्सचा जन्म 1912 मध्ये फोर्ट स्कॉट, कॅन्सस येथे पृथक्करण आणि सामूहिक लिंचिंगच्या काळात झाला. 15 मुलांपैकी सर्वात लहान, तो विभक्त प्राथमिक शाळेत शिकला आणि वयाच्या 11 व्या वर्षी त्याच्यावर तीन गोऱ्या मुलांनी हल्ला केल्याचे आठवते ज्यांनी त्याला पोहता येत नाही असे समजून नदीत फेकून दिले. वयाच्या 14 व्या वर्षी, त्याच्या पालकांच्या मृत्यूनंतर, तो आपल्या बहिणीसोबत राहण्यासाठी मिनेसोटा (शेजारी मिनियापोलिस) सेंट पॉल येथे गेला. वेश्यालयातील पियानोवादक ते प्रवासी रेल्वे वेटरपर्यंत अनेक नोकऱ्या घेऊन, 20 च्या दशकाच्या उत्तरार्धापर्यंत तो फोटोग्राफीकडे वळला नाही. 1942 मध्ये जेव्हा त्याला वॉशिंग्टन डीसीमध्ये फार्म सिक्युरिटी ॲडमिनिस्ट्रेशन (FSA) ने डॉक्युमेंटरी फोटोग्राफर म्हणून नियुक्त केले तेव्हा त्याचा ब्रेक आला.

येथेच पार्क्सने कदाचित त्याची सर्वात प्रसिद्ध एकल प्रतिमा कॅप्चर केली, एला वॉटसनचे पोर्ट्रेट, देशाच्या राजधानीत त्याने अनेक महिने प्रोफाईल केलेले अर्धवेळ क्लिनर, कारण तिने आपल्या नातवंडांना गरिबीत एकटे वाढवले. वॉटसनच्या वडिलांची लिंच जमावाने हत्या केली होती आणि त्यांच्या दुसऱ्या मुलीच्या जन्माच्या दोन दिवस आधी तिच्या पतीची गोळ्या घालून हत्या करण्यात आली होती. अमेरिकन गॉथिक नावाची प्रतिमा, सत्तेच्या कॉरिडॉरमध्ये उभ्या असलेल्या वॉटसनची आहे, यूएस ध्वजाच्या समोर झाडू आणि मॉप धरून बाहेर पाहत आहे.

त्यावेळी प्रकाशित करणे फारच विरोधाभासी मानले जात होते. स्टीव्हनसनने नैसर्गिकरित्या त्याचा समावेश त्याच्या क्युरेशनमध्ये केला आहे, पार्क्सच्या कॅननमधील बहुतेक थीमचे प्रकटीकरण म्हणून त्याचे वर्णन केले आहे. तो म्हणतो, ही “चाचणी आणि संकटांची कथा आहे, परंतु विजय आणि सन्मानाची देखील आहे”.

पार्क्स नंतर हॉलिवूडच्या मोठ्या निर्मितीचे नेतृत्व करणारे पहिले कृष्णवर्णीय दिग्दर्शक बनले, जे त्याच्या अर्ध-आत्मचरित्रात्मक कादंबरीचे नाट्यीकरण द लर्निंग ट्री होते., 1969 मध्ये रिलीज झाला. दोन वर्षांनंतर, त्याने क्राइम थ्रिलर शाफ्ट दिग्दर्शित केले, ज्याने ब्लॉक्सप्लॉयटेशन शैलीला मुख्य प्रवाहात नेण्यास मदत केली. 2007 मध्ये, त्याच्या मृत्यूच्या एका वर्षानंतर, सेंट पॉलमधील एक शाळा त्यांच्या सन्मानार्थ नामकरण करण्यात आले. ही इमारत शेजारच्या काही मैलांवर आहे जिथे रेनी गुड आणि ॲलेक्स प्रीटी यांना या वर्षाच्या सुरुवातीला इमिग्रेशन एजंट्सनी गोळ्या घालून ठार मारले होते आणि 2020 मध्ये जॉर्ज फ्लॉइडची एका गोऱ्या पोलिस अधिकाऱ्याने हत्या केली होती.

मी स्टीव्हनसनला विचारतो की, तो आज जिवंत असता तर पार्क्सला तो वयात आलेल्या शहरातील हिंसाचार आणि दडपशाहीच्या या क्षणाचे दस्तऐवजीकरण कसे करायचे असेल. “मला वाटते की त्याला लोकांना आठवण करून द्यायची असते की हे अपरिचित नाही, हे नवीन नाही,” तो म्हणतो. “डॉ. किंगची हत्या झाल्यानंतर तो शहरी भागात होता. त्याने राग आणि निराशा पाहिली. तो लोकांच्या आजूबाजूला सतत विचारत होता: ‘आम्ही गोष्टी कशा बदलू? आपल्याशी इतके शत्रुत्व असलेल्या सरकारला आपण कसे सामोरे जाऊ?’ त्याने नेशन ऑफ इस्लाम, पँथर्सच्या सदस्यांसोबत वेळ घालवला – ते एफबीआय आणि न्याय विभागाचे लक्ष्य होते, कधीकधी त्या लक्ष्यीकरणाचे प्राणघातक बळी होते. त्याकडे त्यांची खूप कडी होती. त्याला ते समजले.”

पार्क्सने त्याच्या कॅमेऱ्याचे त्याच्यावर झालेल्या सामाजिक अन्यायाविरुद्ध त्याचे “निवडीचे हत्यार” म्हणून प्रसिद्धपणे वर्णन केले. हे आज मिनियापोलिसमध्ये खरे ठरणारी एक कमाल आहे; गुड, प्रीटी आणि फ्लॉइडच्या हत्येचे सर्व कॅमेऱ्यावर नागरिक निरीक्षकांनी टिपले होते, ज्याने जगभरातील अत्यंत इमिग्रेशन अंमलबजावणी आणि वांशिक पक्षपाती पोलिसिंगच्या समस्यांना चालना देण्यात मदत केली. पण या अस्त्राच्या सामर्थ्याची चाचणी पूर्वी कधीच झाली नव्हती. AI सह प्रतिमा हाताळण्याची क्षमता सर्वव्यापी बनते म्हणून, अगदी व्हाईट हाऊसद्वारे वापरला जातो आंदोलकांचे डिजिटली बदललेले प्रोपगंडा फोटो प्रसारित करण्यासाठी, स्टीव्हनसनला असे वाटते की पार्क्सचे जागतिक दृश्य धोक्यात येऊ शकते?

“मला वाटते तंत्रज्ञान आणि सोशल मीडिया सत्य सांगण्यासाठी नवीन आव्हाने निर्माण करतात,” तो म्हणतो. “परंतु मला अजूनही वाटते की कॅमेरा हे एक शक्तिशाली शस्त्र असू शकते – प्रतिभावान कथाकाराच्या हातात, जे मी पाहिले तेच आहे गॉर्डन पार्क्स म्हणून फोटो काढण्याच्या कौशल्यापलीकडचा तो कलाकार होता. ही त्याची दृष्टी होती – प्रतिमेभोवती एक कथा तयार करणे – ज्यामुळे दर्शकांना असे काही अनुभवता आले जे त्यांनी यापूर्वी कधीही अनुभवले नसेल. AI सामग्री ज्या प्रकारे करणार नाही अशा प्रकारे ते खरे होईल. कलेसोबत कथाकथनाची हीच ताकद आहे.”