अविभाज्य, कामुक आणि आत्मविश्वासपूर्ण, केसलर जुळे विविध शो संस्कृतीचे प्रणेते होते | पॉप आणि रॉक

पहेन डीन मार्टिनने केसलर बहिणींच्या उपस्थितीची घोषणा केली 1966 मध्ये त्याचा शोत्यांनी टिपणी केली की जर्मन वंशात जन्मलेल्या नर्तक-गायिका “इतकी सुंदर आणि प्रतिभावान” असल्यामुळेच नाही तर “ते जुळे आहेत, याचा अर्थ त्यांच्यापैकी दोन आहेत” म्हणून त्यांना बुक करण्यास तो उत्सुक होता. “ते दुहेरी आहेत,” त्याने त्याच्या अर्ध्या मद्यधुंद व्यक्तीला होकार देऊन जोडले, “आणि मला दुहेरीपेक्षा जास्त काही आवडत नाही”.

या आठवड्याच्या सुरुवातीस संयुक्त सहाय्यक आत्महत्येमुळे मरण पावलेल्या दोन बहिणींनी फ्रँक सिनात्रा, हॅरी बेलाफॉन्टे आणि फ्रेड अस्टायर यांच्याबरोबर देखील कामगिरी केली, परंतु अमेरिकन बाजाराने त्यांना कधीही प्रभावित केले नाही. 1964 मध्ये अमेरिकन म्युझिकल कॉमेडीजमध्ये कबूतर होण्याच्या भीतीने त्यांनी एल्विसच्या व्हिवा लास वेगासमधील भूमिका नाकारली.

त्याऐवजी, खंडप्राय युरोपमध्ये या जोडीने संस्कृतीवर खऱ्या अर्थाने छाप सोडली – त्यांच्या मूळ जर्मनीमध्ये परंतु विशेषतः इटलीमध्ये, जिथे त्यांनी स्वीकारार्ह मुख्य प्रवाहातील टीव्ही मनोरंजनाचा साचा तोडला आणि सशक्त महिला कलाकारांच्या नवीन पिढीसाठी मार्ग मोकळा केला.

1936 मध्ये सॅक्सनी येथे जन्मलेल्या, ॲलिस आणि एलेन केसलर दुसरे महायुद्ध संपल्यानंतर दोन वर्षांनी लिपझिग ऑपेरा मुलांच्या बॅलेमध्ये सामील झाले आणि ते थेट संलग्न नृत्य शाळेत जाणार होते. परंतु 1952 मध्ये डसेलडॉर्फ येथे त्यांच्या वडिलांसोबत सामील होण्यासाठी लोखंडी पडद्यातून बाहेर पडल्यानंतर, त्याऐवजी त्यांचे यश पश्चिम जर्मनीमध्ये आले. त्यांनी लोकप्रिय म्युझिकल कॉमेडीजच्या स्ट्रिंगमध्ये अभिनय केला आणि 1955 मध्ये त्यांना पॅरिसमधील लिडो कॅबरे थिएटरच्या दिग्दर्शकाने शोधून काढले आणि त्यांचा भाग बनले. मार्गारेट केलीची ब्लूबेल गर्ल्स. त्यांनी 1959 मध्ये युरोव्हिजनमध्ये पश्चिम जर्मनीचे प्रतिनिधित्व केले, हा अनुभव त्यांनी नंतर सांगितला a अपयश (“एक फ्लॉप”) – त्यांची एंट्री, Heute abend woll’n wir tanzen geh’n, (Tonight We Want to Go Dancing) 12 पैकी 8 व्या स्थानावर आहे.

1960 च्या सुरुवातीच्या काळात इटलीला गेलेले ते खरे शोबिझ आयकॉन बनले. त्यांनी 1961 मध्ये जिआर्डिनो डी’इनव्हर्नो (विंटर गार्डन) या विविध कार्यक्रमातून इटालियन टीव्हीवर पदार्पण केले, जे त्याच वर्षी स्टुडिओ युनोमध्ये विकसित झाले. स्टुडिओ युनोसाठी, त्यांनी नाचले आणि सुरुवातीच्या थीम ट्यून गायल्या, विशेष म्हणजे होय-होय-एक-बायमजेदार-आणि-फॅन्सी मूर्खपणाच्या कोरससह एक सामान्य शो ट्यून. त्यांना पाहिल्यानंतर, पटकथा लेखक आणि नाटककार एन्नियो फ्लियानो यांनी त्यांचे वर्णन “दोन पाय आणि एक डोके” असे केले.

पण ग्लिट्झच्या खाली गंभीर शिल्पकला होती. फ्रेंच कॅबरे, ऑस्ट्रो-जर्मन ऑपेरेटा, त्यांचे नृत्यनाट्य प्रशिक्षण आणि ब्रॉडवे या सर्वांनी त्यांच्या कृतीवर प्रभाव पाडला. दासी – समान आत्मविश्वासाने गाणे, नाचणे आणि धमाल करू शकणाऱ्या महिलांना सूचित करण्यासाठी इटालियन लोकांनी वापरलेला फ्रेंच शब्द.

त्यांच्या पायावर आणि पायाच्या कामावर नेहमीच भर दिला जात असे आणि 1960 च्या दशकात सांस्कृतिकदृष्ट्या पुराणमतवादी इटलीमध्ये, उघडलेले पाय दाखवणे अजूनही निंदनीय मानले जात असे की त्यांना जाड, अपारदर्शक चड्डीने झाकणे आवश्यक होते. मध्ये त्याचा मृत्युलेख इटालियन वृत्तपत्र Corriere della Sera साठी, पत्रकार, लेखक आणि टीव्ही इतिहास अभ्यासक Aldo Cazzullo यांनी नमूद केले की, केसलरना नायलॉन चड्डी घालण्याची परवानगी काही वर्षांच्या कामगिरीनंतरच मिळाली.

यामुळे, व्यावसायिक संधी उपलब्ध झाल्या: होजियरी टायटन ओम्साने त्यांना तत्काळ जाहिरातींसाठी नियुक्त केले ज्यामध्ये ते इम्पिश नृत्यदिग्दर्शक डॉन लुरियो यांच्यासोबत सामील झाले होते, ज्याचे शीर्षक योग्यरित्या “काय पाय!” (“काय पाय!”). त्यांचा दुसरा मोठा स्टुडिओ युनो हिट, 1965 च्या La notte è piccola, आत्मविश्वासाने त्यांच्या मजा करण्याचा अधिकार पुष्टी करतो: “आमच्यासाठी रात्र खूप कमी आहे,” त्यांनी गायले. “नाचण्यासाठी आणि गाण्यासाठी थोडा वेळ आहे”.

1970 च्या दशकात त्यांनी कमी वैविध्यपूर्ण परफॉर्मन्स केले असताना, त्यांनी जानेवारी 1975 च्या प्लेबॉय इटालिया अंकासाठी वयाच्या 39 व्या वर्षी नग्न अवस्थेत पोज दिली, ज्याने 1975 च्या विषाणूची समानता प्राप्त केली आणि मागील कोणत्याही अंकापेक्षा जास्त विक्री केली. 1970 आणि 80 च्या दशकातील आघाडीच्या शोगर्लसाठी त्यांचे गाणे, नृत्य आणि गैर-अश्लील कामुकतेचे संयोजन अत्यंत प्रभावशाली ठरले, ज्याने इटलीच्या विविध शो संस्कृतीतून उदयास येणारी सर्वात मोठी आणि सर्वात चिरस्थायी स्टार राफेला कॅराची ब्लू प्रिंट म्हणून काम केले. जुळ्या मुलांनी त्यांचे पाय दाखवल्याप्रमाणे कॅराने तिच्या मिड्रिफला बेअर केले; तिची मा चे म्युझिका आणि फेलिसिटा tà tà ही हिट गाणी दा-दा-अन-पा आणि ला नोटे è पिकोला यांच्या आध्यात्मिक उत्तराधिकाऱ्यांसारखे वाटणे; आणि कॅरा आणि व्होकल पॉवरहाऊस मिना यांनी होस्ट केलेल्या मिलेलुसी या एप्रिल 1974 च्या एपिसोडमध्ये ते पाहुणे म्हणून दिसले तेव्हा ते जुळे प्रतीकात्मकपणे पुढील पिढीला दंडुका देत असल्याचे दिसून आले. एका विभागात, चार महिलांनी गायले त्यांच्या कार्यप्रदर्शनाच्या पैलूबद्दल आणि पुरुष दर्शकांना सर्वाधिक आकर्षित करणारी त्यांची शरीरयष्टी. इटालियन टीव्ही इतिहासकार रॅचेल हॉवर्थ तिच्या पुस्तकात लिहितात मीनाचे अनेक अर्थहा क्षण पुरुषांच्या नजरेचा आणि धूर्त विध्वंसाचा एक उत्पादन आहे असे वाटले, “जसे स्त्रिया त्यांच्या शरीराचा उपयोग त्यांच्या वस्तुनिष्ठतेचे वर्णन करण्यासाठी करतात”.

ॲलिस आणि एलेन शो व्यवसायातून निवृत्त झाल्यानंतरही अविभाज्य राहिले. 1960 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, वरच्या टोपी, चमकदार चोळी घातलेले, त्यांनी गायले होते आम्ही कधीही ब्रेकअप करू इच्छित नाही (“आम्ही कधीही वेगळे होऊ इच्छित नाही”), हेडी ब्रुहलचे 1959 चे स्लेगर. मूळ एक ऑपेरेटा सारखी वॉल्ट्ज आणि अंतहीन रोमँटिक प्रेमाची घोषणा आहे, परंतु जुळ्या मुलांच्या स्विंग-सदृश टेकने त्यांच्या भगिनी आणि कलात्मक बंधनावर जोर दिला: “Wir wollen immer zueinandersteh’n/ Mag auf der Grossen Welt auch noch soviel gescheh’n”. “आम्हाला नेहमी शेजारी-शेजारी उभे राहायचे आहे / मोठ्या विस्तीर्ण जगात जे काही घडते ते”.

2024 च्या एका मुलाखतीत त्यांनी इटालियन वृत्तपत्र Corriere della Sera ला दिलेल्या मुलाखतीत त्यांनी सांगितले: “आमची इच्छा आहे की, एकाच दिवशी हे जग सोडून जावे – आपल्यापैकी कोणी प्रथम जाण्याची कल्पना सहन करणे फार कठीण आहे.”