‘आम्ही आम्हाला शोधण्याच्या योजनेची वाट पाहत आहोत’: ली ‘स्क्रॅच’ पेरीसोबत काम करत असताना मंगळावर माउस आणि आवाजात 30 वर्षे तिरकस साहसे | इलेक्ट्रॉनिक संगीत

आयमंगळावर उंदराची मुलाखत घेणे सोपे नाही. त्यांचा सध्याचा स्टुडिओ बर्लिनच्या क्रेझबर्ग जिल्ह्यात खोल अंगणात लपलेला असला तरीही दोघांना शोधणे कठीण आहे म्हणून नाही. किंवा ते कुख्यातपणे व्यस्त राहिल्यामुळे, विशेषत: बँडचा अर्धा भाग, जॅन सेंट वर्नर (जन्म जॅन स्टीफन वर्नर), आता एसेन या पश्चिम जर्मन शहरातील फोकवांग युनिव्हर्सिटी ऑफ आर्ट्समध्ये ध्वनी अभ्यास संशोधनासाठी प्राध्यापक आहे. नाही, मंगळावरील माऊसशी संभाषण हा चिकाटी आणि सहनशक्तीचा व्यायाम आहे.

याचा अर्थ असा नाही की अँडी टोमा आणि सेंट वर्नर, तसेच त्यांचे अनधिकृत सदस्य आणि दीर्घकाळ सहयोगी, तालवादक डोडो एनकिशी यांच्याशी गप्पा मारणे अप्रिय आहे. परंतु एखाद्या प्रश्नाचे कोणतेही उत्तर मूळ हेतूपेक्षा पूर्णपणे भिन्न असू शकते, NKishi ने स्टुडिओमध्ये आणलेल्या फळांच्या रसाच्या गुणवत्तेपासून ते अभिलेखीय ऑडिओद्वारे भूतकाळातील फॉरेन्सिक पुनर्संश्लेषणाच्या शक्यतेवर गूढ, तंत्रज्ञान-आशावादी विषयांतर.

मंगळावरील माऊसच्या डीएनएमध्ये अराजकता बेक केली गेली आहे – यातून बाहेर पडलेल्या सर्वात प्रभावशाली प्रायोगिक संगीत प्रकल्पांपैकी एक जर्मनी गेल्या तीन दशकांमध्ये, परंतु देशाच्या संगीत उद्योगाने कधीही पूर्णपणे आत्मसात केले नाही किंवा ओळखले गेले नाही.

बालपणीचे मित्र, टोमा आणि सेंट वेर्नर, अनुक्रमे डसेलडॉर्फ आणि कोलोनचे, एकाच दिवशी, त्याच रुग्णालयात जन्मले होते – किंवा अशीच कथा आहे. 1990 च्या दशकाच्या सुरुवातीच्या ते मध्यापर्यंत, त्यांनी इलेक्ट्रॉनिक संगीतावर प्रयोग करण्यास सुरुवात केली, 1994 मध्ये त्यांचा पहिला अल्बम, वुल्वालँड, ब्रिटिश लेबल टू प्युअरसह रिलीज केला. त्यानंतर अनेक इतर प्रकाशनं झाली: स्टुडिओ अल्बम, लाइव्ह अल्बम, संकलन, संग्रहण प्रकाशन आणि 2007 चे ट्रोमॅटिक रिफ्लेक्सिअन्स विथ मार्क ई स्मिथ.

त्यांच्या कारकिर्दीतील ३० पेक्षा जास्त वर्षांमध्ये मॉर्फ केलेला त्यांचा आवाज ज्याप्रमाणे इक्लेक्टिक आहे: वल्व्हलँडवरील विचित्र, डबी नृत्य संगीतातून; 2012 च्या पॅरास्ट्रॉफिक्स वर “अत्यंतिक पॉप” सारखे काहीतरी (त्यावेळी रोलिंग स्टोन म्हणतात); बॉन आयव्हर, नॅशनल आणि बेरूत यांच्या योगदानासह 2018 पासून डायमेंशनल पीपलवर पोस्ट-मॉडर्न ऑर्केस्ट्रा संगीत; आणि AAI सह 2021 मध्ये प्रारंभिक AI-प्रयोग. सर्व वेगवेगळ्या ध्वनीचित्रांना एकत्र जोडणारी गोष्ट म्हणजे त्यांचे थर, गडबड आणि विखुरलेले सुसंवाद. ते बोर्ड्स ऑफ कॅनडा, फोर टेट आणि मॅटमॉस सारख्या संगीतकारांसोबत सौंदर्याचा DNA सामायिक करतात आणि संगीत क्षेत्राच्या पलीकडे कलाकारांवर प्रभाव टाकतात – त्यांच्या 2004 च्या प्रदर्शन आणि पुस्तक प्रकल्प Doku/Fiction: Mouse on Mars Reviewed & Remixed, लेखक, शैक्षणिक आणि स्टीव्हन ॲलिसेपॅनसह स्टीव्हन कलाकार आणि स्टीव्हन कलाकार यांच्या योगदानासह. मास्लिन.

पाच वर्षांच्या शांततेनंतर, ते स्पेशियल, नो प्रॉब्लेम रिलीज करणार आहेत, ली “स्क्रॅच” पेरी यांच्या सहकार्याने 2019 मध्ये त्यांच्या पूर्वीच्या बर्लिन स्टुडिओला 2019 मध्ये डब आणि रेगे लेजेंडच्या वावटळीच्या भेटीदरम्यान, त्यांच्या मृत्यूच्या दोन वर्षे वयाच्या 85 व्या वर्षी. मीटिंग निश्चित केली गेली होती की बर्लिन येथे येईपर्यंत हे खरोखरच घडले नाही की हे बर्लिनच्या मित्रांनी स्पष्ट केले नाही. विमानतळ – माजी बॉब मार्ले निर्मात्याची अनपेक्षिततेसाठी प्रतिष्ठा होती आणि तारखा बदलत राहिल्या. परिणाम म्हणजे विक्रमाचे कोलाज-एस्क फिव्हरचे स्वप्न, पेरीच्या स्वाक्षरीच्या मुक्त-प्रवाह गायनाशी विवाह करणे, मित्रांनी वाजवलेल्या असंख्य वाद्यांच्या विचित्र, तरीही उबदार मिश्रणासह, सर्व चकचकीत इलेक्ट्रॉनिक्सने एकत्र ठेवलेले आहेत. 3D मध्ये अधिक “नैसर्गिक” ऐकण्याच्या अनुभवाची नक्कल करण्यासाठी वापरण्यात येणारे तंत्रज्ञान, अवकाशीय ऑडिओ म्हणून सत्र रेकॉर्ड करण्याची त्यांची कल्पना होती. या तंत्राबद्दल त्याच्या परिचयाबद्दल विचारले असता, पेरीने मोठ्या हसण्याने उत्तर दिले आणि “स्थानिक? काही हरकत नाही” असे वाक्य दिले. अल्बमचे शीर्षक जन्माला आले, ज्यामध्ये पेरीच्या शेवटच्या काही रेकॉर्डिंगचा समावेश आहे.

मंगळावरील उंदराला पुन्हा कामात गुंतण्यासाठी अनेक वर्षे लागली. कोविडने भूमिका बजावली, परंतु त्यांच्या मृत्यूचा धक्का, त्यांचा स्वतःचा स्वयंघोषित आळशीपणा (किंवा त्याऐवजी: व्यवसाय, त्यांच्यासह नियमितपणे एकाच वेळी अनेक प्रकल्प राबवणे), सामग्रीच्या मालकीसंबंधीचे पूर्वीचे विवाद आणि अर्थातच, त्याचे मोठेपणा. पेरीच्या स्टुडिओला भेट दिल्याच्या चार दिवसांत, मित्र आणि सहयोगी ये-जा करत असताना त्यांनी जवळजवळ नॉन-स्टॉप रेकॉर्ड केले. “सेशन्स अगदी रेखांकित होती, तुम्ही कदाचित त्यांना क्रमबद्ध नाही म्हणू शकता,” टोमा म्हणतात, “परंतु प्रत्यक्षात, प्रत्येक गाणे बनवलेले सुमारे 70% आधीपासून होते, त्यांची रचना, वेगवेगळे भाग आणि कोणी काय जोडले, ते अगदी ऑर्गेनिकरीत्या विकसित झाले. आम्हाला फक्त त्याभोवती थोडेसे कट करावे लागले.” आणि पेरीने अंतराळात आणलेल्या उर्जेवर चर्चा करण्यापूर्वी रेकॉर्डिंग दरम्यान शिजवलेल्या फिश सूपबद्दल ते वळवतात.

पेरीबद्दल त्यांचा आदर स्पष्ट आहे, संभाषण इतर विषयांकडे नेण्याचा प्रत्येक प्रयत्न या तिघांना त्यांच्याबरोबरच्या वेळेत परत आणतो. ते एका सर्जनशील उन्मादाचे चित्र रेखाटतात: तंत्रज्ञ मायक्रोफोन बसवतात ज्या कोपऱ्यात पेरी उभं राहून परफॉर्म करतात, मित्र सत्रांतून बाहेर पडतात, स्टुडिओच्या भिंतींवरील ग्राफिटोमध्ये NKishi ला पेरीने “देव” म्हणून घोषित केले होते, त्याचप्रमाणे जीवन आणि कलाकुसर असलेल्या कलाकारांच्या मनाच्या बैठकीची सामान्य भावना.

आमचे संभाषण आणि अनागोंदीमधील त्याची सुव्यवस्था या सहयोगी अल्बमचे प्रतिबिंब आहे, परंतु त्याच्या रोलआउटकडे त्यांचा दृष्टीकोन देखील आहे. लंडनमध्ये, मार्सवरील माऊस वर नमूद केलेल्या अवकाशीय ऑडिओ तंत्रासह द पिट इन द बार्बिकन सेंटर येथे “इमर्सिव्ह इंस्टॉलेशन आणि अद्वितीय साउंडस्केप” सह रेकॉर्ड साजरा करेल. बार्बिकनने घोषीत केल्याप्रमाणे, “अल्बमला पूर्ण हेतूने अनुभवण्याचा एकमेव मार्ग” असेल. टोमा, सेंट वेर्नर आणि एनकिशी – जे नायजेरियन-जमैकन-अमेरिकन विद्वान आणि लेखक लुई चुडे-सोकेई यांच्यासोबत 5 आणि 6 जून रोजी दोन थेट परफॉर्मन्ससाठी मुख्य जोडीमध्ये सामील होतील – एप्रिलच्या शेवटी त्यांच्या कामगिरीच्या स्थापनेच्या योजनांबद्दल विचारले तर कुठेच दिसत नाही: “आम्ही काय योजना आखत आहोत?”, NKishi पुन्हा विचारतो. हसतोय. “आम्ही सध्या नियोजन करत आहोत. किंवा आम्हाला शोधण्यासाठी योजनेची वाट पाहत आहोत.”

तथापि, ते चालू ठेवल्यामुळे ते पूर्णपणे अनियोजित नाहीत. लाइव्ह संगीतकार म्हणून NKishi व्यतिरिक्त आणि प्रकल्पातील प्रमुख सहयोगी म्हणून Chude-Sokei (त्याने जमैकामधील पेरीच्या कल्पित ब्लॅक आर्क स्टुडिओच्या साइटवरून फील्ड रेकॉर्डिंग देखील मिक्समध्ये जोडले), पेरीचे चरित्रकार डेव्हिड कॅटझ आणि आयशा हमीद, एक आंतरविद्याशाखीय, वर्तमान आणि भविष्यातील कलावंत यांच्याशी संभाषण केले जाईल. बर्लिनमध्ये, ते द पिट येथे स्थापित करण्यापूर्वी स्थानिक ऑडिओ अनुभवाचे मॅपिंग करतील.

NKishi रस पुन्हा भरतो (अरोनिया बेरी, प्रथम दाबून), संभाषण कमी करण्याचा प्रयत्न नाही. “तुम्ही निघून जावे असे आम्हाला वाटत नाही,” एनकिशी हसत म्हणाली. मूळ प्रश्नाचे उत्तर कोणीही दिलेले नाही. कोणाचीच हरकत दिसत नाही. ज्या क्षणी म्युझिक इंडस्ट्री अधिक अल्गोरिदमिक बनत आहे, अधिक ऑप्टिमाइझ होत आहे, सोशल मीडियावरील चंचल लक्ष-स्पॅन्सना अधिक अथकपणे लक्ष्य करत आहे, मंगळावरील माऊस खरोखरच विसंगत प्रस्ताव आहे: एक बँड ज्याची सर्वात मोठी मालमत्ता म्हणजे त्यांचा सुवाच्य होण्यास नकार. आणि ते 30 वर्षांपासून हे करत आहेत, मूळ नियोजित पेक्षा कोठेतरी पूर्णपणे भिन्न – आणि सर्व शक्यतांविरुद्ध, ते नेमके कुठे असावेत हे योग्य बनवते. शेवटी, सर्वात आकर्षक गोष्टी अजूनही अशा क्षणांमध्ये घडतात जिथे काय चालले आहे हे कोणालाही ठाऊक नसते.