केन पार्सन्सचे पदार्पण हे स्किन-क्रॉलिंग लिमिनल दुःस्वप्न आहे

केन पार्सन्सचे “बॅकरूम्स” असे पौराणिक कथा घेऊन आले ज्याचे बहुतेक पदार्पण चित्रपट निर्माते फक्त स्वप्न पाहू शकतात. पार्सन्स, A24 सोबत काम करणारा सर्वात तरुण चित्रपट निर्माता आणि स्टुडिओ-निर्मित वैशिष्ट्याचे नेतृत्व करणाऱ्या सर्वात तरुण दिग्दर्शकांपैकी, त्याने त्याचा विस्तार केला. त्याच नावाची व्हायरल लिमिनल-हॉरर वेब सिरीज पेक्षा अधिक महत्वाकांक्षी काहीतरी मध्ये “चॅनल झिरो” सारखे सरळ रेंगाळलेले रूपांतर. परिणाम म्हणजे एक अस्वस्थ मनोवैज्ञानिक भयपट-नाटक जे वातावरण, अनिश्चितता आणि वास्तव स्वतःच शांतपणे आपल्या अक्षावरून घसरले आहे अशा विचित्र भावनांवर भरभराट होते.

त्याच्या सुरुवातीपासून, “बॅकरूम्स” भीतीची गुदमरणारी भावना दर्शविते. पार्सन्सला हे समजते की लिमिनल हॉररची खरी दहशत ही सावलीत लपलेली नसून त्याच्या सभोवतालची अंतहीन, विलक्षण शून्यता आहे. चकचकीत फ्लोरोसेंट दिवे, शिळे पिवळे कॉरिडॉर आणि कायमच पसरलेल्या कार्यालयाच्या सोडलेल्या जागांसह, चित्रपट धक्कादायक आश्वासनासह नकारात्मक जागेला शस्त्र बनवतो. रिकाम्या खोल्या आणि लांब हॉलवेमधून बनवलेल्या चित्रपटासाठी, तो आश्चर्यकारकपणे संमोहित आहे, दर्शकांना त्याच्या चक्रव्यूह सारख्या नरकात खोलवर खेचतो, एका वेळी एक अस्वस्थ खोली.

Renate Reinsve डॉ. मेरी क्लाइन या थेरपिस्टच्या भूमिकेत आहे, जी तिच्या हरवलेल्या रुग्णाच्या शोधात एका इतर जगाचा शोध घेते, क्लार्क (Chiwetel Ejiofor), घटस्फोटित सेल्समन जो त्याच्या फर्निचर स्टोअरच्या तळघरात टायट्युलर बॅकरूम्स (उर्फ “द कॉम्प्लेक्स”) उघडतो. चित्रपटाच्या वर्ल्ड प्रीमियरनंतर, पार्सन्सच्या भयकथेबद्दल समीक्षकांना त्यांच्या मनापासून प्रेम होतेआणि चांगल्या कारणासह. “बॅकरूम्स” हे त्वचेवर रांगणारे, लिमिनल दुःस्वप्न आहे. पार्सन्सने तयार केलेल्या जगामध्ये सापडलेल्या अनंत शक्यतांसाठी सध्याची वेब सिरीज एक माध्यम म्हणून अधिक चांगले काम करत असली, तरी हा चित्रपट त्याच्या कामाशी आधीच परिचित असलेल्या लाखो प्रेक्षकांना नक्कीच आकर्षित करेल. एक वैशिष्ट्य म्हणून, कथेला कधीकधी असे वाटते की ती स्वतःच्या नशिबाशी लढत आहे, परंतु जेव्हा “बॅकरूम्स” कार्य करते, तेव्हा हा एक अटकेचा विजय आहे आणि वर्षांतील सर्वात मजबूत पदार्पण वैशिष्ट्यांपैकी एक आहे.

जेव्हा जेव्हा पात्र द कॉम्प्लेक्समध्ये प्रवेश करतात तेव्हा चित्रपट प्रेक्षकांना पॅनिक अटॅकच्या उंबरठ्यावर आणतो. डॅनी व्हरमेटच्या क्लॉस्ट्रोफोबिक प्रोडक्शन डिझाइनद्वारे, केन पार्सन्सच्या वेगळ्या दृष्टीच्या सहाय्याने तयार केलेली, आणि केवळ प्रेक्षकांना शारीरिकदृष्ट्या अस्वस्थ करण्यासाठी बनवलेले साउंडस्केप, हे घाबरणे थोडक्या प्रमाणात येते परंतु जबरदस्तीने उतरते. इंटरनेट-क्रेपीपास्ता नवीनतेच्या पलीकडे चित्रपटाला उंचावणारी गोष्ट म्हणजे स्पष्टीकरणापेक्षा मूडची बांधिलकी. पार्सन समजूतदारपणे पौराणिक कथांचे जास्त स्पष्टीकरण करण्यास प्रतिकार करतात, जरी पटकथा अधूनमधून मूळ संकल्पना इतकी थंडपणे गूढ बनवण्यापेक्षा अगदी जवळ आली तरीही.

वेब सिरीजशी परिचित असलेल्या कोणालाही माहित आहे की तिचे सर्वात मोठे सामर्थ्य हे तिच्या जगाची अमर्याद क्षमता आहे – ही भावना ही बॅकरूम कथा आणि आपल्याला संपूर्ण गिळंकृत करू शकते. त्या विस्तीर्ण अस्तित्त्वाच्या दहशतीला वैशिष्ट्य-लांबीच्या कथनात संकुचित केल्याने कधीकधी चित्रपटाला असे वाटते की तो त्याच्या अस्तित्वाच्या स्वरूपाशीच संघर्ष करत आहे, परंतु तणाव इतका उत्तम प्रकारे अंमलात आणला आहे की विशिष्ट गोष्टींवर लक्ष ठेवण्याची आवश्यकता नाही.

तरीसुद्धा, चिवेटेल इजिओफोर आणि रेनेट रेन्सवे यांच्या दोन आकर्षक कामगिरीमुळे चित्रपटाला बळकटी मिळाली आहे. दोन्ही अभिनेते चित्रपटाच्या वाढत्या अतिवास्तव वंशाला पुरेशा भावनिक वजनाने आधार देतात कारण चित्रपट मानसिक वेडेपणात खोलवर जातो म्हणून प्रेक्षकांना बांधून ठेवतो, एका ओव्हररोट मोनोलॉगसाठी, ज्याला त्यांचे डोके खूप खाजवण्यापासून नियमांना रोखण्यासाठी समावेशासारखे वाटले. ते एका कथेत मानवी अँकर म्हणून काम करतात जे अन्यथा पूर्णपणे अमूर्ततेत विरघळण्याची धमकी देतात.

ते रहस्य – कथा रचना आणि शुद्ध अनुभवात्मक भयपट यांच्यातील – शेवटी “बॅकरूम्स” इतके मंत्रमुग्ध करणारे आहे. कथा अडखळत असतानाही पार्सन्सचा आवाज निःसंदिग्धपणे एकवचनी राहतो. काही पदार्पण हॉरर चित्रपटांना हे पूर्णपणे शैलीदारपणे जाणवले आहे किंवा वातावरण तयार करण्यासाठी वचनबद्ध आहे.

केन पार्सन्सने ब्लेंडर आणि अडोब आफ्टर इफेक्ट्स वापरण्यास शिकवल्यानंतर “बॅकरूम्स” वेब सिरीज तयार करण्यात आली आणि चित्रपट त्या डिजिटल टूल्सला 30,000 स्क्वेअर फूट भौतिक सेटसह एकत्र करतो. फर्निचरच्या अर्ध्या भागांनी भरलेल्या खोल्या, खुर्च्यांचे ढिगारे आणि आतील सजावट, वस्तू आणि अगदी विखुरलेल्या लोकांसह, “बॅकरूम” चे रूपांतर “होते”भविष्य एक मृत मॉल आहे“सिद्धांत एका मूर्त वास्तवात. चित्रपटात सार्वजनिक एकत्र येण्याच्या जागेच्या संथ संकुचिततेवर आणि निर्जंतुक डिजिटल पर्यायांसह मानवी परस्परसंवादाच्या पुनर्स्थापनेवर केंद्रित सांस्कृतिक चिंतेचे चित्रण केले आहे. ई-कॉमर्स आणि ऑनलाइन समुदायांवरील वाढत्या अवलंबनामुळे तिस-या स्थानांची घसरण, समाजाला भविष्यात, शॉपबँडच्या भविष्याकडे ढकलत आहे. पार्क्स आणि कॉर्पोरेट प्लाझा आधीच अत्यंत संक्रमणकालीन वाटतात, कनेक्शनसाठी डिझाइन केलेल्या ठिकाणांपेक्षा रिक्त पायाभूत सुविधा म्हणून अस्तित्वात आहेत.

त्याच वेळी, इंटरनेट स्वतःच कॉर्पोरेट जंकस्पेसचे स्वतःचे स्वरूप बनले आहे: एक पोकळ-आऊट, स्वयंचलित सामग्री, लक्ष्यित जाहिराती, एआय-व्युत्पन्न मीडिया आणि बॉट्सच्या सैन्याने वर्चस्व असलेले पुनरावृत्ती होणारे आभासी लँडस्केप. इंटरनेटवर हे जितक्या वेगाने होईल तितक्या वेगाने ते आपल्या स्वतःच्या वास्तवाला दूषित करेल. “बॅकरूम” त्या रेषेला अस्पष्ट अचूकतेने अस्पष्ट करते, हे दर्शविते की ते आधीच घडत आहे. जेव्हा जेव्हा “बॅकरूम्स” कॉम्प्लेक्समधून बाहेर पडतात, तेव्हा पार्सन्स प्रेक्षकांना निळ्या चित्रकाराच्या टेपच्या दरवाजाच्या पलीकडे कायमस्वरूपी पिवळ्या कॉरिडॉरसारख्या कृत्रिम वास्तवात पोहोचवतात.

डॉ. क्लाइनच्या कार्यालयात आणि अपार्टमेंटमध्ये, चकच्या फर्निचर वेअरहाऊसमध्ये आणि गृहसंकुलात एक थंड, कृत्रिम गुणवत्ता आहे जिथे त्यांचे कर्मचारी – कॅट (लुकिता मॅक्सवेल) आणि बॉबी (फिन बेनेट) – राहतात. “विच्छेदन” प्लेबुक, शोमधून हा एक सर्जनशील निर्णय आहे तसेच वैद्यकीयदृष्ट्या कॉर्पोरेट लिमिनल स्पेसमध्ये आढळलेल्या दहशतीपासून प्रेरित.

त्याच्या आधीच्या “स्किनामारिंक” प्रमाणे, “बॅकरूम्स” कदाचित प्रत्येकासाठी त्याभोवती असलेल्या अशक्यप्राय प्रचाराप्रमाणे जगू शकत नाहीत. तरीही, केन पार्सन्स सारख्याच तरंगलांबीवर काम करणाऱ्यांसाठी, ते तुम्हाला तुमच्या गाभ्यापर्यंत पोचवतील. मी अशा प्रकारची व्यक्ती आहे ज्याला लिमिनल हॉररचा पुरेसा परिणाम होतो. “येथे काहीतरी बरोबर नाही” असे आश्वासन न देताही माझे मन माझ्यावर युक्त्या खेळत आहे, त्यामुळे मला कॉम्प्लेक्समधील एखाद्याच्या POV मध्ये बळजबरी करणे ही एक हमी आहे की माझी कल्पनाशक्ती बिघडणार आहे, माझा रक्तदाब वाढणार आहे, माझे स्नायू ताणले जाणार आहेत, आणि (माझ्या शेजारी बसलेल्या व्यक्तीची माफी मागतो), मी सुरू करणार आहे. पूर्वी आलेल्या वेब सीरिजप्रमाणे, “बॅकरूम्स” माझ्या त्वचेखाली आले आणि मी नापीक जागा पाहण्याचा मार्ग अपूरणीयपणे बदलला.

तो कदाचित सध्या राज्यांमध्ये कायदेशीररित्या पिण्यासाठी खूप तरुण असा चित्रपट निर्माता आहे ज्याला निःसंशयपणे मार्क डुप्लास आणि ओझ पर्किन्स सारख्या निर्मात्यांना या पहिल्या वैशिष्ट्यासाठी रस्सी दाखवण्यासाठी मार्गदर्शन मिळाले होते, परंतु पार्सन्सने स्वतःला जवळून पाहण्यासारखे एक चित्रपट निर्माते म्हणून घोषित केले, जे सर्वात मजबूत क्रेपीपास्ता रुपांतर असू शकते ते वितरित केले – आणि ही जगातील सर्वात मोठी गोष्ट आहे. अस्तित्वाच्या अयोग्यतेचा सामना करणे. चित्रपटाची झपाटणारी अंतिम प्रतिमा क्रेडिट रोलनंतर बराच काळ रेंगाळते, ज्या प्रकारचा शेवट थिएटर लॉबी आणि रेडिट थ्रेड्समध्ये तत्काळ पोस्ट-स्क्रीनिंग वादविवादांना प्रेरित करण्यासाठी डिझाइन केलेला आहे. पार्सन्सकडून पुढे काय ताजे नरक वाट पाहत आहेत हे पाहण्यासाठी मी थांबू शकत नाही.

/फिल्म रेटिंग: 10 पैकी 7.5

“बॅकरूम्स” 29 मे 2026 रोजी थिएटरमध्ये उघडेल.