‘ते जोरात असण्याची गरज आहे’: जोझेफ व्हॅन विसेमचे पुन्हा ल्यूट रॉक बनवण्याचे एक-पुरुष मिशन | संगीत

एनकोणीही जोझेफ व्हॅन विसेमवर अर्धवट गोष्टी केल्याचा आरोप करू शकतो. संगीतकार, बहुधा जगातील सर्वात कुप्रसिद्ध समकालीन ल्युटेनिस्ट, त्याच्याकडे आठ स्ट्रिंग वाद्यांचे सोनिक आर्सेनल आहे: काही बेस्पोक आणि सर्व उल्लेखनीय वैशिष्ट्यांचा अभिमान. त्यांच्यासोबत त्याने आजपर्यंत सुमारे 50 शीर्षके, कामाचा एक मोठा भाग तयार केला आहे. दिस इज माय ब्लड हा आणखी एक अल्बम या मे मध्ये रिलीज झाला आहे.

प्रत्येक इस्टर, व्हॅन विसेम एक नवीन रेकॉर्ड तयार करण्यासाठी खाली स्थायिक होतो. त्याला वॉर्साची शांतता आढळते, जिथे प्रत्येकजण “सुट्टीसाठी निघून गेला”, “गोंगाट” रॉटरडॅमपेक्षा कामासाठी अधिक अनुकूल आहे, जिथे त्याचा फ्लॅट देखील आहे.

कंपोझ करताना, व्हॅन विसेम पारंपारिक थीम किंवा राग ऐकतो आणि “पुनरावृत्ती” करतो. “हे चोरी आहे, मी कबूल करतो,” तो म्हणतो. पुनरावृत्ती करणे “चोरी” असू शकते, परंतु ते नक्कीच कॉपी करत नाही. एका गोष्टीसाठी, शास्त्रीय लूटचे भांडार अफाट आहे: अनेक वर्षांच्या सततच्या प्रवासामुळे आणि पुन्हा-नोटेशनने तयार केले. व्हॅन विसेमच्या मते, हे सतत अर्थ लावण्यासाठी खुले आहे; विशेषत: जेव्हा तुम्ही lute च्या अनेक ट्यूनिंगचा विचार करता. त्याच्या ब्लॅक 14-कोर्स थिओर्बो, उदाहरणार्थ, (ज्यामध्ये “अपवित्र” इनबिल्ट माइक आणि फोल्डेबल नेक आहे) रीएंट्रंट ट्युनिंग आहे, जेथे कमीत कमी एक स्ट्रिंग अशा खेळपट्टीवर ट्यून केली जाते जी अन्यथा चढत्या किंवा उतरत्या क्रमाला तोडते.

तसेच तो पारंपरिक खेळाला चिकटून राहत नाही. व्हॅन विसेम त्याच्या चित्रपटातील गुणसंख्येच्या कामासाठी ओळखला जातो – त्याने नंतरचे साउंडट्रॅक करण्यासाठी इंडी सिनेमा आयकॉन जिम जार्समुशचा बँड SQÜRL सोबत सहयोग केला फक्त प्रेमी जिवंत राहिले – आणि त्याच्या नवीन अल्बममधील संगीत चित्रपट निर्माता जोआकिम पुजोल यांच्या मॅक्विना या माहितीपटासाठी तयार करण्यात आले होते, “कोलोरॅडोच्या वाळवंटात जाण्याबद्दल आणि मद्यविकारावर उपचार म्हणून सायकेडेलिक ट्रिप घेण्याबद्दल”. अल्बममधील पहिले आणि शेवटचे तुकडे बॉटलनेक वापरून सुधारित स्लाइड रचना आहेत, जे साहसी वाटते.

“जेव्हा मी हे एखाद्या शोमध्ये करतो, तेव्हा पहिले लोक जे सोडतात ते शास्त्रीय लोक असतात. ते सहन करू शकत नाहीत. प्रायोगिक संगीत लोकांना ते आवडते.”

व्हॅन विसेम स्पष्टपणे लूटभोवती स्वीकारलेल्या, शैक्षणिक विचारांसह चार दशके जुनी लढाई आहे. आमची मुलाखत इन्स्ट्रुमेंटच्या प्रतिमेबद्दलच्या लढाईच्या चर्चेने भरलेली आहे: “मला वाटते की शैक्षणिक वर्तुळातील लोक अजूनही ते लपवत आहेत, ते एक प्रकारे त्याचा अपमान करतात.” व्हॅन विसेम हे त्याचे ध्येय “पुन्हा एक वास्तविक पॉप इन्स्ट्रुमेंट” बनवण्याचे एक म्हणून पाहतात आणि असे सांगतात की 250 वर्षांच्या “गायब” होण्याआधी हे ल्यूट “सर्वव्यापी” होते, जसे की कोर्टात वेश्यालये आणि टेव्हर्नमध्ये सापडण्याची शक्यता आहे. तो ल्युटच्या “डायरेक्ट, स्ट्रिप्ड-बॅक इमोशन” मध्ये कॉइलच्या कडक आणि सूचक आवाजाच्या समांतर पाहतो, जो एक जुना आवडता आहे.

परंतु “पारंपारिक लोकांसोबत” “ल्यूट वॉर” देखील त्याचा बकरा मिळवतात. दुरुस्ती, किंवा सुचविलेल्या नवकल्पनांमुळे सामान्यतः परंपरावाद्यांशी वाद निर्माण होतो: “त्यांना आत मायक्रोफोन ठेवायचा नाही.” व्हॅन विसेमचा दावा आहे की तो किती शो खेळतो ते प्रवर्धन आवश्यक आहे, कारण हे “नेहमी त्रासदायक” असते आणि एखाद्या ठिकाणी आवाज असलेल्या व्यक्तीला मोठ्या आवाजात बोलण्याची “आवश्यकता” असते हे सांगणे. व्हॅन विसेमसाठी, ल्यूट हे एक रॉक इन्स्ट्रुमेंट आहे, जे प्रेक्षकांना उडवून लावते.

1980 च्या सुरुवातीच्या काळातील तापदायक डच पंक सीनमधील त्याच्या अनुभवांमुळे त्याची गैर-अनुरूपता उद्भवू शकते; संगीताऐवजी एक तल्लीन जीवनशैली – स्क्वॅटिंग, अधिकारांशी संघर्ष, दैनिक पत्र-लेखन आणि टेप-स्वॅप, जॉय डिव्हिजन ऐकणे किंवा सांस्कृतिक युती करण्यासाठी बेल्जियम आणि यूकेमध्ये “हॉप ओव्हर” करणे. केसांचा रंग असलेला केशरी, तो 1978 मध्ये पंक बँड मॉर्ट सुबिटमध्ये खेळला आणि नंतर नवीन वेव्ह ऍक्ट डेझर्ट कॉर्बुझियरमध्ये खेळला, ज्यांच्यासोबत त्याने युगोस्लाव्हियाचा दौरा केला. ल्युब्लियानामध्ये ते लायबॅक यांना भेटले, ज्यांचा व्हॅन विसेमवर खोल प्रभाव पडला: “मी गोष्टी कशा करतो यावर त्यांचा मोठा प्रभाव होता: एका मजबूत कल्पनेवर आधारित काहीतरी बनवण्याची कल्पना.”

१९७९ मध्ये इ.स. व्हॅन विसेमला सॉकर चाहत्यांनी त्याच्या मास्ट्रिच स्क्वॅटला बाहेर काढले, ज्यांनी नंतर आग लावली. त्यानंतर तो ग्रोनिंगेन या चैतन्यपूर्ण उत्तर डच शहरात गेला, जे त्यावेळची देशाची स्क्वॅटिंग राजधानी होती. 1988 ते 1993 या काळात त्याच्याकडे डी क्लोक नावाचा दंगलखोर बार होता. पण वाढत्या सांसारिक संगीताचे दृश्य पाहून तो कंटाळला: “मी व्हेरा, ग्रोनिंगेन येथे निर्वाण पाहिला. पण मला या सगळ्याचा कंटाळा आला. ल्यूट वाजवण्याची हीच योग्य वेळ होती.”

त्याचे सामाजिक जीवनही हाताबाहेर गेल्याने, व्हॅन विसेमने बारमन होण्याचे सोडून दिले आणि 1993 मध्ये न्यूयॉर्कला निघून गेले: “मला एका निर्मात्याचे पत्र आले आणि मी विल्यम्सबर्गला गेलो. मला शांतता मिळाली. आणि मी गेल्यानंतर डी क्लोकची इमारत फुटली.”

न्यू यॉर्कमध्ये त्याने ल्युटेनिस्ट पॅट्रिक ओ’ब्रायन यांच्याकडे अभ्यास केला, जो “एक अतिशय मोकळा माणूस होता आणि व्हिएतनामचा पशुवैद्य जो परत जाण्यास नकार दिल्याने तुरुंगात गेला होता”. व्हॅन विसेमला ओ’ब्रायनचा दृष्टिकोन प्रकट झाला. पण जेव्हा त्याने हेगमध्ये ल्युटचा अभ्यास करण्याचा प्रयत्न केला तेव्हा एका धड्यानंतर त्याने बंड केले: “हे खूप कंटाळवाणे होते. तुम्हाला या नोट्स पानावर आहेत त्याप्रमाणेच वाजवाव्या लागतील. जे हास्यास्पद आहे! हे जिमी हेंड्रिक्स सोलो ऐकण्यासारखे आहे, नंतर ते तुमच्या विद्यार्थ्यांना वाजवण्यासाठी स्टाफ नोटेशनमध्ये लिहा; तुम्ही असे का कराल?”

कोणी व्हॅन विसेमचा गैर-अनुरूपता स्वीकारेल का? तो मिगुएल सेर्डौरा हा एक महान खेळाडू आहे, जो आधुनिक विचारांसाठी खुला आहे. आणि, अधिक सामान्यपणे, “बरीच मुले जी मेटालिका ऑन द ल्यूट सारख्या गोष्टी करतात”. पण तो चेतावणी देतो: “ल्यूटचा अभ्यास करण्यासाठी तुम्हाला चांगली सहा वर्षे आणि दिवसाचे सहा तास हवे आहेत. आणि ल्यूट लोक खरोखर नर्स विथ वाउंड आणि मॉर्टन फेल्डमन यांचे ऐकत नाहीत.”