‘देवाशी युद्धात जाण्यात मजा आहे’: विल शार्प आणि पॉल बेटानी त्यांच्या घामाघूम, ॲमेडियसला पवित्र घेतील | दूरदर्शन

“ए वडिलांच्या रूपात देवासोबत उधळपट्टीच्या मुलाची कहाणी,” अभिनेता पॉल बेटानी यांनी पीटर शॅफरच्या अमाडियस या नाटकाचे वर्णन कसे केले आहे, जो 1984 मध्ये एक प्रसिद्ध चित्रपट बनला आहे. दोन्ही ऑस्ट्रियन न्यायालयातील संगीतकार अँटोनियो सॅलेरी आणि यांच्यातील शत्रुत्वाचे चित्रण करतात. वुल्फगँग ॲमेडियस मोझार्टएक माजी बाल इंद्रियगोचर ज्याच्या उत्तुंग प्रतिभेने सॅलेरीला सामान्य आणि त्याच्या मार्गात अडकवले. संगीतकाराची देणगी दैवी आहे असे मानणाऱ्या सॅलेरीला या अपस्टार्टने इतका त्रास होतो की त्याने देवाचा त्याग केला आणि मोझार्टचा नाश करण्याचा प्रयत्न केला.

आता टीव्हीसाठी अमाडियसचा रिमेक करण्यात आला आहे, विल शार्प मुख्य भूमिकेत आणि बेटानी सॅलेरीच्या भूमिकेत आहे. मोझार्टच्या व्हिएन्ना येथे एका खडबडीत गाडीतून येऊन लगेच रस्त्यावर फेकून देण्यापासून सुरू होणारी ही मालिका लिहिली आहे. जो बार्टनब्लॅक डोव्हज आणि गिरी/हाजी लेखक टीव्ही शैलीसाठी त्याच्या लेफ्टफील्ड दृष्टिकोनासाठी ओळखले जातात. अमेडियस क्लासिक पीरियड ड्रामासह स्वातंत्र्य घेतो, त्याला आधुनिक काळातील संवाद आणि वैभवशाली अराजकता भरभराटीला आणते हे थोडे आश्चर्य आहे. मोझार्ट आणि एक तरुण सोप्रानो यांच्यातील सुरुवातीच्या सेक्स सीनचे तपशील मी सांगणार नसले तरी, तुम्ही मॅकरॉनकडे पुन्हा त्याच प्रकारे पाहणार नाही असे म्हणणे सुरक्षित आहे.

शार्प आणि बेटानी दोघेही व्हिडिओ कॉलद्वारे बोलत आहेत. न्यूयॉर्कमधील त्याच्या स्वयंपाकघरातून – आणि छातीवर “हौशी” शब्द असलेला टी-शर्ट परिधान केलेला – बेटानी, 54, हास्याची फुंकर घालणारी आणि मजेदार आहे, तर 39 वर्षीय शार्प, उत्तर लंडनमधील घरी, शांत आणि अधिक चिंतनशील आहे. अमाडियसचे चित्रीकरण बुडापेस्ट येथे झाले, शार्पने नमूद केले की “बहुतेक सुंदर परफॉर्मिंग आर्ट्स स्पेसेस आहेत आणि एक मजबूत ऑपेरा सीन आहे, म्हणजे आतील शॉट्स देखील तेथे केले जाऊ शकतात”. कमी चांगले होते की ते उन्हाळ्याच्या उंचीवर विग आणि पूर्ण कालावधीच्या पोशाखात शूटिंग करत होते. तो म्हणतो, “मोझार्टला संपूर्ण वेळ घामाने झाकून ठेवणे ही पात्राची निवड कशी होती याबद्दल खूप विनोद केले गेले. “पण दुसरा कोणताही मार्ग नव्हता, अगदी मोझार्टची तब्येत खराब होण्याआधीच्या दृश्यांमध्येही. कोणीतरी येऊन मला कोरडे थोपटून देईल आणि सुमारे साडेसहा सेकंदात मी पुन्हा भिजून जाईल.”

जर उष्णता पुरेशी वाईट नसती, तर बेटानीला मेकअप चेअरमध्ये साडेपाच तास घालवावे लागले आणि त्याच्या चेहऱ्यावर दशके जोडली गेली. चित्रपटाप्रमाणेच, कथेची रचना वयोवृद्ध सलेरीने केली आहे, जो आश्रयासाठी वचनबद्ध आहे, आपल्या जुन्या आयुष्याबद्दल पश्चात्तापाने मागे वळून पाहतो. जिथे चित्रपटात सलीरीने एका पुजाऱ्याला कबुली दिली आहे, तिथे टीव्ही मालिकेत तो मोझार्टची विधवा कॉन्स्टान्झ (गॅब्रिएल क्रिव्ही) हिच्याकडे हिंमत पसरवताना दिसतो. “तुम्ही त्याच्या चेहऱ्यावर आणि मानेवर पाहिलेले सर्व केस हे खरे मानवी केस आहेत [applied] वैयक्तिकरित्या, त्यामुळे त्याबद्दल काहीही सोयीस्कर नव्हते,” बेटानी आठवते. “हे आकर्षक होते कारण मला आधी कल्पना होती की [how to play] जुनी सलीरी – किंवा जुनी केसाळ सॅली, मी त्याला म्हणतो. पण तिथे मी आरशासमोर हे सर्व सामान माझ्या चेहऱ्याला चिकटवलेले आहे आणि जेव्हा मी बोलायला सुरुवात केली तेव्हा मला जाणवले: अरे देवा, माझ्या डोक्यात जे होते त्यापेक्षा ते पूर्णपणे वेगळे आहे. मी पात्राला खूप पुढे ढकलू शकेन.”

अभिनेत्यांसाठी, ॲमेडियसला पुनरुत्पादित करण्याचे बरेचसे आवाहन कथा सांगण्यासाठी पाच भागांच्या स्वातंत्र्यामध्ये होते. शार्प म्हणतात, “मला वाटते की यामुळे आम्हाला जागा आणि बँडविड्थ वेगवेगळ्या दृष्टिकोनातून एक्सप्लोर करण्याची परवानगी मिळाली. “आम्ही अजूनही सलिएरीच्या खूब ईर्षेने कथा चालवित आहोत, परंतु तुम्हाला त्यांच्या जीवनाबद्दल कॉन्स्टान्झचा दृष्टीकोन देखील मिळेल.” 2000 च्या दशकाच्या सुरुवातीला गँगस्टर नंबर 1 आणि मध्ययुगीन कॉमेडी ए नाइट्स टेलमध्ये आपले नाव कमावणाऱ्या बेटानीने अलीकडेच मार्वलच्या सहाय्याने मोठ्या-बजेट टीव्हीमध्ये प्रवेश केला. वांडाविजन. तो म्हणतो की त्याला अजूनही टीव्ही शोचे उन्मत्त शेड्यूल “चकचकीत करणारे आहे … जेव्हा मी चित्रपट बनवतो तेव्हा दिवसाच्या शेवटी येतो तेव्हा मी दिवसाच्या कामाचा विचार करू शकतो. जेव्हा मी टीव्ही शो बनवतो आणि दिवसाच्या शेवटी पोहोचतो, तेव्हा त्याची सुरुवात कशी झाली ते मला आठवत नाही.”

शार्प, जो लेखक आणि दिग्दर्शक देखील आहे – एक दशकापूर्वी, त्याने चॅनल 4 चे दिग्दर्शन, सह-लेखन आणि अभिनय केला होता फुलेएका निराश मुलांच्या लेखकाबद्दल – प्रतिष्ठेच्या टीव्हीच्या युगात प्रसिद्धी पावली आहे, द व्हाईट लोटसच्या दुसऱ्या मालिकेत एक श्रीमंत तंत्रज्ञान उद्योजक म्हणून त्याच्या कामगिरीसाठी एमी नामांकन मिळवले आहे. त्याच्यासाठी, चित्रीकरणाचा वेग “एड्रेनालाईनमध्ये भर घालतो, तुम्हाला फक्त हालचाल करत राहायचे आहे. अशा ठिकाणी राहणे खूप उपयुक्त ठरू शकते जिथे तुम्हाला उपजत असणे आवश्यक आहे.”

प्रकल्प सुरू करण्याआधी, दोन्ही अभिनेत्यांना ॲमेडियस चित्रपटाची चांगली माहिती होती. बेटानी याला “शेवटचा महान” म्हणतो मिलोस फोरमन चित्रपट मला परत जाऊन इतर परफॉर्मन्स पाहण्यात अडचण येत नाही [as research]पण मला याची गरज नव्हती. मी ते खूप वेळा पाहिले आहे. जर [ours] एक चित्रपट होता, मी कदाचित गेलो असतो: ‘बरं काय मुद्दा आहे? ते आधीच झाले आहे.’ पण ते टीव्हीसाठी असल्यामुळे ते वेगळेच वाटले.” 1985 मध्ये सर्वोत्कृष्ट चित्रासाठी ऑस्कर जिंकणाऱ्या फोरमन चित्रपटाने एफ मरे अब्राहमला सर्वोत्कृष्ट अभिनेत्यासाठी ऑस्कर देखील मिळविला. त्यामुळे त्याचे पालन करणे कठीण होते का? बेटानी डोके हलवते. “मी या गोष्टींबद्दल खूप व्यावहारिक आहे. तेथे बरेच चांगले हॅम्लेट आहेत, मग नवीन सलीरी का नाही? आणि मला वाटते की तो अत्यंत संबंधित आहे. आपल्या सर्वांमध्ये काही वेडा, दुष्ट, भयंकर अंतःप्रेरणा होती आणि नंतर आशेने त्यांच्यावर कारवाई केली नाही. हे सर्व सोडून देवाशी युद्ध करण्याची संधी मिळणे खूप मजेदार आहे.”

मोझार्ट खेळण्याचा शार्पचा दृष्टीकोन त्याच्याबद्दल एक सांस्कृतिक दिग्गज म्हणून आणि एक माणूस म्हणून अधिक कठीण विचार न करणे हा होता जो “अक्षरशः दिवसभर जाण्याचा प्रयत्न करीत आहे”. तरीही, तो म्हणतो की त्याचा एंट्री पॉईंट हा संगीत होता, ज्यापैकी बरेच काही “मी नव्याने येत होतो. माझ्याकडे कधीच माझे ऑपेरा एपिफेनी नव्हते परंतु, हे बनवताना मला ते समजू लागले. आणि ते विलक्षण आहे. त्यातील काही खूप खेळकर आणि हलके आणि खोडकर आणि आकर्षक आहेत. आणि नंतर इतर ठिकाणी, ते खरोखर गडद आणि भव्य आहे.” मोझार्टच्या संगीतातील ते “उशिर विरोधाभासी घटक” एक मौल्यवान संसाधन बनले, जे त्यांच्या निर्मात्याच्या मानसिकतेबद्दल अंतर्दृष्टी प्रदान करतात.

संगीतावर पकड मिळवण्यासाठी, बेटानीला एक मुलगा असण्याचा फायदा झाला जो संगीतकार आहे आणि त्याच्या मास्टर्सचा अभ्यास करत आहे आणि ज्याने त्याला समजावून सांगितले की “ऑपेरा खरोखरच संगीतकारांचे पैसे-स्पिनर होते. त्यांनी सिम्फनी हे त्यांचे गंभीर काम मानले आणि ऑपेरा हे सात इंचासारखे होते. [singles].” बेटनीचा मुलगा संगीतकाराच्या जीवनातील इतर पैलूंद्वारे त्याच्याशी बोलण्यातही अमूल्य होता. मोझार्टला त्याच्या डोक्यात सतत संगीतमय साउंडट्रॅक असल्याचे चित्रित करण्यात आले आहे, ज्याची सलीरीला खूप इच्छा आहे. “म्हणून मी माझ्या मुलाला विचारले: यात सत्य काय आहे? संगीतकारांच्या डोक्यात खरोखरच संगीत असते का?” बेटानी म्हणते. “आणि तो म्हणाला की तो खरोखर करतो. कधीकधी त्याच्याकडे दोन स्पर्धात्मक राग असतील आणि त्याला एक लिहावे लागेल, अन्यथा त्याचे मन पूर्णपणे गोंधळलेले असेल.”

अमाडियस मुख्यत्वे मोझार्ट आणि सॅलेरीच्या संबंधांबद्दल आहे, अर्थातच ते अंतिम नाट्यमय दोन-हँडर बनवते. संगीतप्रेमी सम्राट जोसेफ II (रॉरी किनियर) च्या दरबारात मोझार्टची पहिली औपचारिक उपस्थिती पियानोच्या लढाईत आहे जिथे त्याने सॅलेरीचे शीट म्युझिक स्टँडवरून फाडून टाकले आणि उद्गार काढले: “अरे, हे कोणी लिहिले?” वैमनस्य आणि मत्सर यांच्याद्वारे समर्थित नातेसंबंधाच्या पोर्ट्रेटमध्ये कोणत्या प्रकारची तयारी आहे असे विचारले असता, दोन्ही अभिनेत्यांची उत्तरे खाली उकळतात: जास्त नाही. शार्प म्हणतो, “आम्ही ते कसे खेळायचे याबद्दल आधीच खूप कट रचत होतो असे नव्हते. “आम्ही याआधी कधीच भेटलो नव्हतो, त्यामुळे आम्हाला सीनमध्ये एकमेकांबद्दलची अनुभूती मिळत होती, ज्यामुळे एक अतिरिक्त फ्रिसन आला होता. पण मला असे वाटले की आम्हाला डायनॅमिकबद्दल जास्त बोलण्याची गरज नाही. सॅलेरी मोझार्टच्या योजना तयार करत आहे. [downfall] मोझार्ट मोठ्या प्रमाणात गाफील आहे, त्यामुळे आम्ही आमचे स्वतःचे अजेंडा घेऊन जात आहोत.

मोझार्ट सलिएरीच्या कारस्थानांकडे दुर्लक्ष करत असेल, परंतु सॅलेरीने मोझार्टच्या विरोधात विचार करणे आणि कट रचणे कधीही सोडले नाही. “कागदावर,” बेटानी म्हणते, “विल त्यात माझ्याशिवाय बरेच सीन करेल, पण मी ज्या सीनमध्ये आहे त्या प्रत्येक सीनमध्ये एक ना एक मार्ग मोझार्ट आहे. त्याचे भूत तिथे आहे.”

शार्प पुढे म्हणतात, “खरं म्हणजे, सॅलेरीला मोझार्टला जे काही हवे आहे ते हवे आहे, पण मोझार्टला ते हवेच नाही. आणि सलीरीला त्याचा अर्थ काय आहे हे कळले असते तर त्याला ते हवे असते का? शॅफरच्या नाटकात आणि अमाडियस चित्रपटात, मोझार्टला हा निरपेक्ष प्रतिभा म्हणून सादर करण्यात आला आहे, परंतु जवळजवळ एखाद्या सुपरहिरोप्रमाणेच, येथे संगीताच्या पूर्वीच्या संगीतासारखेच असते. अमेडियसच्या दृष्टीकोनातून ते काय आहे?

मोझार्टच्या उलगडण्यात त्याच्या मद्यपान आणि परोपकारामुळे मदत होत नाही, जरी सलीरीने त्याला काठावर ढकलले. मोझार्टच्या दबंग वडिलांच्या मृत्यूनंतर, ज्याची संमती तरुण वुल्फगँगने आतुरतेने शोधली होती, सॅलेरी एक मुखवटा घातलेली व्यक्ती म्हणून वेषभूषा करण्यास सुरवात करतो ज्याला मोझार्ट त्याच्या वडिलांचे भूत मानतो. मला आश्चर्य वाटते की शार्पची कामगिरी, विशेषत: मोझार्टच्या शेवटच्या आठवड्यांमध्ये जेव्हा तो निराशपणे विनंती तयार करण्याचा प्रयत्न करतो, त्याच्या स्वत: च्या द्विध्रुवीय निदानाने माहिती दिली होती, जी त्याने फ्लॉवर्समध्ये देखील विणली होती. तो उत्तर देतो, “मला वाटते ते तिरकसपणे केले पाहिजे,” तो उत्तरतो, “पण मला खरोखरच जास्त शैक्षणिक मार्गाने त्याच्याकडे जावेसे वाटले नाही. वेड लागणे ही खेळायला सोपी गोष्ट नाही, कारण ती एक अमूर्त गोष्ट आहे. आणि म्हणून मला दृश्यानुसार त्याच्याकडे जावेसे वाटले: तो काय साध्य करण्याचा प्रयत्न करीत आहे? तो कुठे जाण्याचा प्रयत्न करत आहे?”

फोरमनच्या चित्रपटात, मोझार्टची अव्यक्त अस्थिरता पारंपारिक स्वभाव आणि वेडसर हसण्याद्वारे दर्शविली जाते जी जाणीवपूर्वक असह्य आहे. पण बार्टनच्या नाटकासाठी, शार्प म्हणतो, “मला वाटले की कदाचित अधिक किरकोळ-की दृष्टिकोनासाठी जागा आहे. अर्थातच, सॅलेरी किंवा कॉन्स्टान्झ जेव्हा त्याचा अनुभव घेत आहेत तेव्हा तो असह्य आहे. पण मी हात चोळत असलेल्या दृश्यात जात नव्हतो आणि विचार करत होतो: यावेळी मी असह्य कसे होणार?”

हे ॲमेडियसच्या मध्यवर्ती व्यंग्यांपैकी एक आहे की सॅलेरी एकाच वेळी मोझार्टचा सर्वात मोठा शत्रू आणि त्याचा नंबर 1 चाहता आहे. एखाद्या अभिनेत्याची देणगी देवाने दिलेली आहे यावर बेटानीचा विश्वास नसेल, परंतु तो सलीरीचा व्यावसायिक मत्सर समजू शकेल का? त्याने कधी त्याच्या अभिनयातील प्रतिस्पर्ध्याला टक्कर देण्याचे स्वप्न पाहिले आहे का?

“ठीक आहे, गोर विडालने म्हटल्याप्रमाणे: ‘जेव्हा मी मित्राच्या यशाबद्दल ऐकतो, तेव्हा माझा थोडासा मृत्यू होतो,’” तो हसला. “अनेकदा, जेव्हा तुम्ही अभिनेत्यांसोबत काम करत असता तेव्हा ते एखाद्या खेळाच्या इव्हेंटसारखे वाटते, जसे की कोणीतरी तुम्हाला अभिनयात हरवण्याचा प्रयत्न करत आहे, तर मला त्यामध्ये एखाद्या सांघिक खेळासारखे यायचे आहे जिथे आपण आपल्या भागांच्या बेरीजपेक्षा जास्त असू शकतो. ॲमेडियसमध्ये, मला सुरक्षित वाटले की विल माझ्याप्रमाणेच त्याच्याशी संपर्क साधला. पण जर त्याने त्याच्याकडे पाहिले आणि मला चांगले वाटले तर मला चांगले वाटेल? बघा काय होते ते.”

Amadeus वर प्रसारित होईल स्काय अटलांटिक आणि एनow 21 डिसेंबर पासून.