स्टीलिंगची सर्वात विवादास्पद निवड का पकडली गेली

स्पॉयलर्स अनुसरण करतात.

मुख्य प्रवाहातील हॉलिवूड चित्रपटांमध्ये आणि विशेषत: शैलीतील चित्रपटांमध्ये, चित्रपट आणि प्रेक्षक यांच्यात आनंदी समाप्तीबद्दल एक न बोललेला करार आहे. निश्चितपणे, यावरील गोलपोस्ट अनेक दशकांमध्ये जोरदारपणे फिरले आहेत, विशेषत: प्रॉडक्शन कोड कोसळल्यानंतर अमेरिकन चित्रपटांना नैतिकतेला कटाक्षाने किंवा चांगले व्हायबस कमी करण्याची गरज नाही. मानक “आनंदी” समाप्ती आणि योग्य व्यक्ती दरम्यान अस्पष्ट झाल्याचे एक कारण म्हणजे शैलीबद्दल सखोल सामान्य समजूतदारपणा – दुसर्‍या शब्दांत सांगायचे तर, आता प्रेक्षकांना हे समजले आहे की एका गनस्लिंगरबद्दल पश्चिमेकडील एका गनस्लिंगरच्या निधनाने संपुष्टात येऊ शकते, ज्याप्रमाणे नैराश्य दूषित गुम्शो शेवटी सर्व हसू जात नाही. तरीही, अनुमान अस्तित्त्वात आहे आणि अशा प्रकारे या न बोललेल्या आश्वासनापासून विचलित झालेला चित्रपट

सह दिग्दर्शक डॅरेन आरोनोफस्कीचा नवीनतम चित्रपट “कॅच स्टीलिंग”हा करार तुटला आहे जेव्हा चित्रपटाचा निराशाजनक प्रत्येक माणूस, हँक (ऑस्टिन बटलर), त्याची मैत्रीण, व्होन्ने (झो क्रॅविझ) यांच्या अपार्टमेंटमध्ये धावतो, फक्त तो शोधण्यासाठी की तो खूप उशीर झाला आहे आणि त्याने स्वत: ला मिसळलेल्या एका अत्यंत वाईट गुन्हेगारांपैकी एकाने तिची हत्या केली. हे एक ट्विस्ट आहे जे अनेक स्तरांवर उल्लंघन केल्यासारखे वाटते. Firstly, Aronofsky and writer Charlie Huston (who adapts his 2004 novel of the same name) are playing fast and loose with the film’s tone, making it seem fun and frivolous while allowing darker elements to creep in. Yvonne’s murder is, of course, where that particular worm turns, and telegraphs to the audience that this isn’t going to be a lighthearted crime romp, but instead is a moodier and more brutal नॉयर. दुसरे म्हणजे, योव्होनचा मृत्यू असे दिसते की हे कदाचित “फ्रिजिंग” ट्रॉपचे उदाहरण असू शकते, “ग्रीन लँटर्न” कॉमिक बुकच्या कुप्रसिद्ध समस्येसाठी नाव असलेल्या “रेफ्रिजरेटर्समधील महिला” साठी लहान असलेल्या गेल सिमोनने तयार केलेली एक संज्ञा? थोडक्यात, हा शब्द अशा ट्रॉपचा संदर्भ देतो जिथे महिला पात्रांवर केलेल्या हिंसाचाराचा वापर केवळ पुरुष नायकासाठी भावनिक प्रेरणा म्हणून केला जातो.

“कॅच स्टीलिंग” मधील योव्हनेचा मृत्यू पृष्ठभागावरील या ट्रॉपशी सुसंगत असल्याचे दिसून येत आहे, परंतु केवळ भावनिक दांडी देण्यापेक्षा हे खरोखर महत्वाचे आहे. हा चित्रपट अपमानकारक घटनांनी भरलेला एक कथा सांगण्याचा प्रयत्न करीत आहे आणि उर्वरित उर्वरित आणि ग्राउंडिंग, एक शिल्लक ज्यामुळे गुन्हेगारीच्या चित्रपटांच्या लँडस्केपमध्ये हे बरेच वेगळे आहे, कारण बहुतेक दरम्यान चालण्याऐवजी लेन निवडण्याचा कल आहे. Yvonne ची हत्या ही एक गोष्ट आहे जी केवळ हँकला प्रेरित करत नाही, परंतु चित्रपटाच्या संपूर्ण कळसाची माहिती देते. दुस words ्या शब्दांत, योव्हनेला मारण्याची निवड वादग्रस्त असताना, चित्रपट त्याशिवाय कार्य करत नाही.

“पकडलेल्या चोरी” मध्ये असंख्य असतात आरोनोफ्क्सीच्या चित्रपटांमध्ये सामान्य असलेल्या ट्रॉप्सत्यापैकी मुख्य म्हणजे छळ झालेल्या नायकाची संकल्पना. हे हस्टनने आपल्या स्त्रोत कादंबरीतून आणलेल्या बर्‍याच नॉयर/क्राइम स्टोरी ट्रॉप्ससह एकत्रित केले आहे, परिणामी हँक थॉम्पसनला आपल्या सरासरीपेक्षा “मुलाच्या डोक्यावरुन” कथेतून “शारीरिक, भावनिक आणि आध्यात्मिकरित्या खूप कठीण वेळ मिळाला आहे. हा कंस स्वतःच एक विपुलता आहे, कारण आरोनोफस्की आणि हस्टन यांनी हा चित्रपट एक हलका मनापासून रोमँटिक अ‍ॅडव्हेंचर रॉम्प म्हणून स्थापित केला आहे असे दिसते: हँक, एक सौम्य-हाताळलेला बारटेंडर, केवळ त्याच्या रूममध्ये (मॅट स्मिथच्या पाने असलेल्या रकमेच्या पाने असलेल्या रकमेचा समावेश आहे, कारण त्याच्याकडे रकमेच्या बळजबरीचा समावेश आहे. तो गेला आहे. हे सर्व चुकीचे हेतू आणि वाईट वेळेचे प्रकरण आहे, कारण रश त्याच्या भागीदारांना मोठ्या प्रमाणात रोख रकमेमध्ये फाडण्याचा प्रयत्न करीत नव्हता, परंतु त्यांनी असे मानले की त्याचे सोडणे सूचित करते आणि हंकने फक्त खजिन्याची किल्ली धरली आहे.

हा चुकीच्या ओळखीने आणि वाढत्या परिस्थितीने भरलेला एक कथानक आहे, ज्यास फॅरेस, ला “वांडा नावाचा एक मासा,” “संपूर्ण नऊ यार्ड,” किंवा “गेम नाईट” च्या दिशेने जाताना दिसेल. “चोरी चोरणे”, जशी हेतुपुरस्सर विनोदी आहे, त्या प्रकारचा चित्रपट होऊ इच्छित नाहीशेवटी, आणि ही योव्होनची हत्या आहे जी ती स्पष्ट करते. या जोडप्याच्या रसायनशास्त्राच्या आशेने प्रेक्षकांच्या अधीन असलेल्या रगला ज्या प्रकारे खेचले गेले आहे त्या चित्रपटाचा क्रूर असू शकतो, परंतु तो स्क्रीनच्या ऑफ स्क्रीनच्या कारणास्तव हे अत्यंत महत्त्वाचे नाही. हे देखील प्रासंगिक नाही, कारण हे चित्रपट आणि स्वत: हँक या दोघांसाठीही टोनल आणि भावनिक भागीदारी करते. इतर गुन्हेगारी चित्रपटांप्रमाणेच हँक हा माजी (किंवा वर्तमान) व्यावसायिक पोलिस किंवा गुन्हेगार नाही; तो एक सरासरी माणूस आहे, आणि त्याने आयुष्यात कोणालाही कधीही मारले नाही (हेतुपुरस्सर, तरीही – त्या क्षणात त्याबद्दल अधिक). अशाप्रकारे, चित्रपटातील अनेक कठोर मारेकरी, विशेषत: डिटेक्टिव्ह रोमन (रेजिना किंग) आणि ऑर्थोडॉक्स ज्यूशियन जोडी शमुली (व्हिन्सेंट डी ओनोफ्रिओ) आणि लिपा (लीव श्रीबर) यांनी विश्वासाने विश्वास ठेवला आहे की हँक किलर नाही. ते बरोबर आहेत, आणि तरीही लिपा आणि शमुली-जे अन्यथा त्यांच्या आईवर प्रेम करतात आणि त्यांच्या विश्वासाचे निरीक्षण करतात अशा चांगल्या ज्यू मुले आहेत-हँकला आठवण करून देत राहा की जग भ्रष्ट आहे आणि हत्या करणे ही ट्रिगर खेचण्यापेक्षा अधिक जटिल बाब आहे. जेव्हा हँकला हे समजले की हे दोघेही योव्होनच्या मृत्यूसाठी जबाबदार आहेत, तेव्हा त्यातील हेतुपुरस्सर खून-कार-क्रॅश अधिक भारित, अधिक महत्त्वपूर्ण आणि हंक एक अनुभवी मारेकरी असता तर त्यापेक्षा जास्त वाटेल.

अर्थात हे खरे आहे की या चित्रपटाच्या अचानक बाहेर पडल्याने तिच्या शेवटच्या दृश्याच्या शेवटी काही क्षण असूनही क्रॅविट्झने असे सूचित केले की कदाचित युव्होने हँकबरोबरच्या तिच्या संबंधात “सखोल” जाण्यास तयार होता. होय, तिची भीती, चिंता, दु: ख, नुकसान आणि शेवटी सूड घेण्याची इच्छा वाढविण्याच्या दृष्टीने हँकला प्रेरित करण्यासाठी तिच्या मृत्यूचा उपयोग केला जातो. हे चित्रपटाच्या समाप्तीस देखील प्रेरित करते आणि हंकच्या विकासास तसेच कथानकाच्या बंद होण्यास पूर्णपणे संरेखित करण्यास परवानगी देते. संपूर्ण चित्रपटात, हँकला चांगलेच दर्शविले गेले आहे परंतु बेजबाबदार, वचनबद्धतेपासून आणि त्याच्या सखोल भावनांपासून पळत आहे, जे असे आहे की योव्हने त्याला निराकरण करण्याचा प्रयत्न करीत होता. हे दिसून आले की हंकचे मुद्दे त्याच्या भूतकाळातील एका दु: खद घटनेमुळे उद्भवतात, ज्यामध्ये तो आणि त्याचा हायस्कूल बेसबॉल टीम बडी, डेल (डी’फारो वून-ए-ताई) ड्रायव्हिंग करत असताना मद्यपान करत होता आणि कारच्या अपघातामुळे हंकच्या गुडघा दुखापत झाली, आणि डेलचा मृत्यू झाला. हँकला क्रॅशबद्दल पुन्हा पुन्हा स्वप्नांचा त्रास सहन करावा लागला आणि त्यानंतर कारच्या चाकाच्या मागे जाण्यास नकार दिला आहे. केवळ चित्रपटाच्या त्याच्या अनुभवांमुळेच तो शेवटी त्याने घेतलेल्या जीवनाची जबाबदारी घेण्यास सक्षम आहे, जितका अनजाने झाला असेल तितका.

दुसर्‍या हुशार सबवर्जनमध्ये, आरोनोफस्की आणि हस्टन त्याच्या वास्तविक कळसाच्या आधी चित्रपटाला एक फॉक्स रिझोल्यूशन प्रदान करतात. त्याला ठार मारण्याचा आणि/किंवा फ्रेम करण्याचा प्रयत्न करणार्‍या गुन्हेगारांना काढून टाकल्यानंतर, हँक शेवटी चाकाच्या मागे पडला, लिपा आणि शमुली घरी (जे शब्बोसच्या पालनात वाहन चालवण्यापासून दूर राहिले आहेत) चालवित आहेत, असे वचन देणारे लोक त्यांनी हंकला एकटे सोडतील आणि त्याच्या अडचणींसाठी त्याला दोनशे भव्य देतील. जेव्हा लिपाने हंक आणि प्रेक्षकांना तिच्या हत्येसाठी जबाबदार असल्याचे सांगितले तेव्हा लिपाने विशिष्ट गन सिगारेट लाइटर बाहेर काढले. अशाप्रकारे, हँकने प्राणघातक सूड उगवण्याचा एकमेव मार्ग त्याला कसे माहित आहे: कारला हेतुपुरस्सर ध्रुवामध्ये क्रॅश करून. हा एक क्षण आहे जो चित्रपटाचा प्रत्येक मोठा थीमॅटिक धागा आणि चारित्र्य एकत्र आणतो: हँक सोपी मार्गऐवजी जबाबदारी घेते, त्याला ठार मारण्याचा नैतिक तर्क सापडतो, तो आपल्या भूतकाळाशी शांतता करतो आणि तो पुन्हा एकदा पुन्हा प्रवेश करून त्याचा सामना करतो. यापैकी काहीही भावनिक किंवा तार्किकदृष्ट्या कार्य करणार नाही, यव्होने गमावल्याशिवाय, ज्याने हे सिद्ध केले आहे की तिचा मृत्यू, एक मोहक अभिनय देणा a ्या एका महान अभिनेत्रीच्या चित्रपटाला लुटला गेला असला तरी, कथेसाठी महत्त्वपूर्ण आणि आवश्यक आहे. निवड अद्याप पूर्णपणे नापसंत केली जाऊ शकते आणि टीका केली जाऊ शकते, परंतु ती क्षुल्लक किंवा बेजबाबदार नाही.