‘स्त्रियांनी आमची शक्ती आमच्या छिद्रांमध्ये धरली आहे’: क्रिस्टन स्टीवर्ट तिच्या धाडसी वैशिष्ट्यावर दिग्दर्शन पदार्पण | क्रिस्टन स्टीवर्ट

‘टीतो चित्रपट जिवंत खाऊन पुन्हा चयापचय केला जाणार आहे आणि प्रत्येकाच्या दृष्टीकोनातून वेगळ्या पद्धतीने काढला जाणार आहे,” म्हणतो क्रिस्टन स्टीवर्टब्रेसिंगली. अभिनेत्याचे दिग्दर्शनातील पदार्पण, द क्रोनोलॉजी ऑफ वॉटर, चित्रपट महोत्सवांमध्ये फेऱ्या मारत आहे आणि जेव्हा आम्ही लंडनमध्ये भेटतो तेव्हा पुनरावलोकने येत आहेत. स्टीवर्टला माहित आहे की चित्रपटाचा हा प्रभावशाली, आर्टहाऊस कोलाज – स्त्रीच्या वेदना आणि तोटा, स्मरणशक्तीचा मायावी स्वभाव आणि स्मरणशक्तीचे मायावी स्वरूप – प्रत्येकाला पुन्हा मिळण्याची इच्छा नाही. “माझे आवडते लेटरबॉक्सड पुनरावलोकन आहे: ‘मी नुकतेच काय पाहिले याचे कालक्रम?’” परंतु लोक त्यास प्रतिसाद देतात हे तिच्यासाठी महत्त्वाचे आहे. “मग तो तुमचा सर्वात आवडता चित्रपट असो किंवा तुमचा सर्वात आवडता, तो खोटे बोलत नाही, तो खरा आहे. आणि मला याचा खूप अभिमान आहे.”

स्टीवर्ट चित्रपटाच्या स्टारच्या शेजारी बसला आहे, जो थोडा अधिक स्वच्छ इमोजेन पूट्स आहे. स्टीवर्टचे बोलणे, तिचे पाय उसळणारे, तिची शब्दसंग्रह उग्र पाहणे, थोडेसे सँडब्लास्ट झाल्यासारखे वाटते. हे उत्साहवर्धक आणि विचित्रपणे गॅल्वनाइजिंग आहे, परंतु आपण तिच्या अर्ध्या झोपेत असलेल्या संभाषणात जात नाही. चित्रपटाबाबतही असेच म्हणता येईल. “भाषा ही अनुभवाचे रूपक आहे,” ज्या पुस्तकावर आधारित आहे त्या पुस्तकाच्या सुरुवातीला लेखिका लिडिया युक्नाविच लिहितात. “हे अव्यवस्थित प्रतिमांच्या वस्तुमानाइतकेच अनियंत्रित आहे ज्याला आपण स्मृती म्हणतो.”

स्टीवर्टने हे पुस्तक पहिल्यांदा 2018 मध्ये चित्रपटाच्या सेटवर असताना वाचले जेटी लेरॉय. तिने या गोंधळलेल्या प्रतिमांमध्ये दृश्य क्षमता पाहिली आणि पटकन ठरवले की हा तिचा दिग्दर्शक म्हणून पहिला वैशिष्ट्यपूर्ण-लांबीचा चित्रपट असेल. “चाळीस पानांमध्ये, मी एवढी रॅलींग आणि एवढी अविचल होती की माझ्याशिवाय दुसरा कोणीही चित्रपट बनवू शकत नाही,” ती म्हणते. “ते खूप शारीरिक होते. खूप महत्वाचे. असे एक गुप्त रहस्य आहे. या मार्गात एक उलगडणारा गुण आहे [Yuknavitch] अतिक्रमण आणि तुमच्या इच्छा तुमच्या शरीरात कशा कोरल्या जातात याबद्दल बोललो. एक स्त्री या नात्याने, आमच्याकडे ही उगवणारी जन्मस्थळे आहेत जी आमची छिद्रे आहेत आणि तिथेच आम्ही आमची शक्ती ठेवतो, परंतु त्याचा फायदाही घेतला जातो. या टप्प्यावर, दोन मिनिटांपेक्षा कमी कालावधीत, असे म्हणणे योग्य आहे की ते तुमच्या चित्रपट-स्टारच्या प्रचारात्मक चॅटच्या रन-ऑफ-द-मिलसारखे नाही. स्टीवर्ट म्हणतो, “आम्ही सर्व खूप गोंधळलेले आहोत. “आणि थूथन बंद झाल्यासारखे वाटले. हाच मजेशीर भाग आहे. तो एक जोरात तोंड आला आहे. मोठे, उघडे तोंड.” म्हणून तिने युक्नाविचला ईमेल पाठवला.

पोर्टलँड, ओरेगॉन येथील तिच्या घरातून लेखिका म्हणते, “एक अत्यंत रोमांचक ईमेल”. “ती मला समजावून सांगत होती की हे पुस्तक मी कधीही नियमित बायोपिक चित्रपट का होऊ देऊ शकत नाही आणि मी तिला त्यातून कलाकृती कशी बनवू दिली. तिने वापरलेली भाषा लगेच माझ्या त्वचेखाली गेली, कारण ती नियमित-व्यक्ती भाषा नव्हती.” युक्नाविच, तिला पाच वर्षांची असल्यापासूनच चित्रपटांचे वेड लागलेले, अर्थातच स्टीवर्टच्या कामाशी परिचित होते. “काही काळापूर्वी मी तिला मनात ठेवून एक कादंबरीही लिहिली होती. ती लहान होती. तिने नुकतेच ट्वायलाइटच्या अनुभवांना तोंड दिले होते, आणि ती स्वतंत्र कला चित्रपटांकडे वाटचाल करत होती, आणि मी ही कादंबरी लिहिली तेव्हा मी माझ्या मेंदूत तिचे चित्रण केले होते.” त्याला डोरा: हेडकेस म्हणतात. हे एक भितीदायक कनेक्शनसारखे वाटते, जर तिचा त्या प्रकारावर विश्वास असेल तर? कलाकार, युक्नाविच उत्तर देतात, एकमेकांना शोधण्याची प्रवृत्ती असते. “ते एकमेकांच्या कामावर धावतात आणि हे धागे किंवा प्रवाह एकमेकांना स्पर्श करतात हे आम्हाला पूर्णपणे समजत नाही. आणि मला वाटते की तेच झाले.”

अर्थसाह्य करणे हा सोपा चित्रपट नव्हता. पूट्स आणि स्टीवर्ट, दोघेही मोठे वाचक, पुरुष जेव्हा कबुलीजबाब साहित्य लिहितात तेव्हा ते कसे गांभीर्याने घेतले जाते आणि “सतत कमी” केले जाते, स्टीवर्ट म्हणतात, जेव्हा ते स्त्रियांकडून येते तेव्हा ते कसे गांभीर्याने घेतले जाते याविषयी गमतीशीर चर्चा करतात. “पुरुषांच्या आधुनिक साहित्यात अशी बरीच उदाहरणे आहेत की हे सर्व उघड आहे, परंतु जेव्हा तुम्ही एक स्त्री म्हणून उघडपणे वैयक्तिक काहीतरी करता तेव्हा ते कमी गंभीर असते,” स्टीवर्ट पुढे सांगतात. “आम्ही कॅननमधील आधुनिकतावादातून नुकतेच पूर्णपणे एक्स-एड झालो आहोत. असे वाटते की आम्ही त्यात काहीही अस्तित्वात नाही. आणि हा एक मूर्खपणाचा क्रोक आहे. एक चांगली लेखिका मानण्यासाठी तुम्हाला व्हर्जिनिया वूल्फ असणे आवश्यक आहे.” रीस बुक क्लबहे नाही.

चित्रपट बनवताना ते त्या वृत्तीच्या विरोधात आले होते का? “होय, कारण मला वाटतं जेव्हा लोक ते वाचतात तेव्हा ते कसे विकायचे ते कमी केले जाते,” स्टीवर्ट म्हणतो. “ठीक आहे, बरं, यात अनाचार आणि बलात्कार काय आहे? मजा!” ती सोपी खेळपट्टी नव्हती, ती मान्य करते. “हे इच्छेतून बाहेर पडण्याबद्दल, आणि त्याबद्दलचे रिफ्रेमिंग आणि ते किती सशक्त आहे याबद्दल आहे. स्लग लाइनमध्ये, ही खरोखरच कठीण विक्री आहे.” त्यांना शेवटी काम मिळण्यापूर्वी आठ वर्षे विकासाचा कालावधी लागला, मुख्यतः लॅटव्हियामधील स्थानावर. यादरम्यान, स्टीवर्टने अभिनय करणे सुरूच ठेवले आणि लहान प्रकल्पांचे दिग्दर्शन केले: बँडसाठी दोन लघुपट आणि एक संगीत व्हिडिओ बॉयजिनिअस. कालक्रमाने पार्श्वभूमीत टिकून राहिली, काहीवेळा बिनधास्तपणे, अखेरीस ते कसे तरी एकत्र येईपर्यंत. स्टीवर्टचे दीर्घकाळ निर्माता चार्ल्स गिलिबर्ट (ऑन द रोड, पर्सनल शॉपर) यांनीही तिला सांगितले होते की तो स्क्रिप्ट पूर्ण करू शकत नाही. “आणि तो एकटाच नाही. त्याने मला हा चित्रपट न बनवायला प्रोत्साहन दिले,” ती हसते. “मी असे होतो: जर तुम्ही मला असे म्हणत राहिलात तर आम्ही मित्र होण्याचे थांबवू.”

पूट्स प्रौढ लिडिया शारीरिक उत्साहाने खेळतात. हा चित्रपट द्रव आणि तुकड्यांचा संग्रह आहे. पूट्सने स्टीवर्टची पटकथा आणि नंतर पुस्तक वाचले आणि नंतर स्टीवर्टला “खरोखर दिखाऊ ईमेल पाठवला, जो तिने lapped वर”, ती चिडवते. एवढी ठळक आणि उघड भूमिका साकारताना ती घाबरली होती का? ती सेक्स आणि ड्रग्स आणि हिंसाचाराने धडपडते. रक्तस्त्राव आणि रडणे आणि दु:ख त्यावर धुऊन जाते. पूट्स म्हणतात, “माझ्या ओळखीच्या कोणत्याही अभिनेत्रीला ही भूमिका साकारायला हवी होती.” खरं तर, ती स्पष्ट करते की, तिला मुख्य भूमिकेत कास्ट करणे म्हणजे हा चित्रपट खूप कठीण होता, तेव्हा क्रिशनला चित्रपट बनवणे कठीण होते. पैसे मिळवणे खूप सोपे झाले असते,” ती म्हणते.

पूट्स हा सर्वोत्कृष्ट-गोपनीय प्रकारचा अभिनेता आहे आणि तिची कामगिरी येथे अफाट आहे, परंतु मी स्टीवर्टला विचारले की तिला तिच्याशी इतके निष्ठा का वाटली. “ती माझी आवडती अभिनेत्री आहे, आणि इतर सर्वांनी शोषले आहे,” ती मान खाली घालते. “तिथे अक्षरशः दुसरे कोणीही नव्हते आणि ती कायमची माझी आवड आहे.”

“आणि आमचे दात सारखेच आहेत,” पूट्स सांगतात.

स्टीवर्ट एकसुरात तिला चमकवतो. “कारण आमचे दात समान आहेत, मला वाटले: ही माझी मुलगी आहे. बकटूथ!”

या चित्रपटात किम गॉर्डन, थोरा बर्च आणि जिम बेलुशी यांच्याही भूमिका आहेत, ज्यांनी लेट वन फ्लू ओव्हर द कुक्कूज नेस्टचे लेखक केन केसीची भूमिका केली आहे. तो मिस्फिट्सचा आनंददायी बँड आहे. पूट्स टू स्टीवर्ट म्हणतात, “खरोखर काय छान आहे, आणि तुम्हाला याची जाणीवही झाली नसती, हे लोक, जे या अविश्वसनीयपणे सर्जनशील सामुदायिक चळवळींच्या केंद्रस्थानी आहेत, त्यांना तुम्ही जे काही करत आहात ते पाहत होते.”

त्यांना सहभागी करून घेण्यासाठी तिने काही मदत केली का? “मला कोणी केले नाही कोणतेही स्टीवर्ट गंभीरपणे म्हणतो, माझ्यावर विश्वास ठेवा. चेहऱ्यावर. वारंवार.” ती थांबते. “खऱ्या स्त्रीप्रमाणे!” ती विनोद करते. खरे सांगायचे तर, ती म्हणते, बेलुशी इतर दोन कलाकारांनी बाहेर पडल्यानंतर बोर्डवर आला. “मला वाटत नाही की हे सोपे होते होय. पण त्याने तुम्हाला साथ दिल्याची भावना, जिम बेलुशीकडून पाठीवर एक छान थाप तुम्हाला रडवू शकते. तो एक प्रकारचा कट्टरपंथी आहे, आणि तो एक हिप्पी आहे आणि तो ही भूमिका साकारण्यासाठी परिपूर्ण होता.”

चित्रपट जसा आठवणींवर आधारित आहे, तो कोणत्याही प्रकारची परंपरागत कथा रचना नाकारतो. लिडियाच्या आयुष्यात पुरुष येतात आणि बाहेर पडतात, ज्याचा अर्थ असा होतो की कलाकार थोड्या वेळात सेटवर येतील आणि पुन्हा निघून जातील, “कन्व्हेयर बेल्टप्रमाणे”, पूट्स म्हणतात.

“किंवा अध्याय,” स्टीवर्ट सुचवतो.

“हे अत्यंत हुशार, प्रतिभावान अभिनेते,” पूट्स म्हणतात.

“आणि ते सर्व्हिस केलेले तुम्ही,” स्टीवर्ट हसतो. “पुरुष कलाकारांना येताना पाहणे आणि ते त्यांच्याबद्दल नसणे हे आश्चर्यकारक होते. मला असे होईल: माफ करा, पण आम्ही तुम्हाला गोळ्या घालणार नाही. आम्ही फक्त तिला गोळ्या घालणार आहोत. पण तिच्याशी बोल. तू इथे आहेस, एक प्रकारचा, पण हे तिच्याबद्दल आहे.”

Poots cackles. माझा अंदाज आहे की हा एक सामान्य अनुभव नाही? “मम्म,” पूट्स म्हणतात. “अनेक कारणांमुळे.” दोघींचे म्हणणे आहे की ते एकत्र “आणखी बरेच चित्रपट” बनवण्याचा विचार करत आहेत.

काही आठवड्यांनंतर, बर्चला तिच्या लॉस एंजेलिसमधील घरातून व्हिडिओ कॉल आला, तिचा कुत्रा पार्श्वभूमीत आनंदाने लोळत आहे. “तुम्ही क्रिस्टन स्टीवर्टशी संभाषणात प्रवेश करू शकत नाही लॉक केलेले, लोड केलेले आणि जाण्यासाठी तयार असल्याशिवाय,” ती हसते. “हे भीतीदायक आहे!” बर्चने लिडियाची मोठी बहीण क्लॉडियाची भूमिका संक्षिप्त पण पराक्रमी भूमिका केली आहे. चित्रपटाच्या सुरुवातीच्या दृश्यांपैकी एका दृश्यात, लिडियाच्या मृत बाळाच्या मृत्यूनंतर, ती रडत, शोकग्रस्त पूट्स आंघोळीत आहे. “इमोजेन ही फक्त एक नॉक-डाउन, वन-टू-पंच, हेझलनट-पॉपिंग अभिनेत्री आहे, जर मी ती कधी पाहिली असेल तर ती ब्रिट अकादमीमधून बाहेर पडेल,” बर्च चपखलपणे म्हणतो.

बर्च आणि स्टीवर्ट एका कार्यक्रमात भेटले होते जिथे त्यांनी काही “म्युच्युअल फॅन्गरलिंग” केले होते. काही महिन्यांनंतर, स्टीवर्टने कॉल केला आणि सांगितले की ती एक चित्रपट बनवत आहे. बर्चने लगेच सही केली आणि मग तिने स्क्रिप्ट वाचली. ती म्हणते, “मी खोटे बोलणार नाही, ही थोडी कठीण प्रक्रिया होती. “पण मी आधीच तिच्यावर विश्वास ठेवला आहे.” अंशतः, तिला वाटते, कारण त्यांचे काही सामायिक अनुभव आहेत. दोघेही लहान मुले म्हणून प्रसिद्ध झाले. स्टीवर्ट 12 वर्षांची होती जेव्हा तिने पॅनिक रूममध्ये काम केले होते, तर बर्चच्या 1990 च्या दशकातील रन आणि 2000 च्या दशकाच्या सुरुवातीच्या चित्रपटांनी – हॉकस पोकस ते नाऊ आणि नंतर घोस्ट वर्ल्ड – मुलींच्या संपूर्ण पिढीसाठी किशोरावस्था परिभाषित केली.

“कदाचित मी तिच्याशी संबंधित आहे कारण आम्ही दोघेही कलाकार आहोत ज्यांनी खूप लहानपणापासून सुरुवात केली होती आणि त्यामुळे आमची भाषा समान होती. मी म्हणतो की ती माझी आत्मिक प्राणी आहे. ती मी करतो त्या बऱ्याच गोष्टी करते, परंतु त्याहून अधिक चांगले,” बर्च म्हणतात. तिने दुरून स्टीवर्टच्या कारकिर्दीचा पाठपुरावा केला होता. “वेगवेगळ्या वेळा, वेगवेगळ्या पिढ्या, पण तिने ज्या पद्धतीने हाताळले [getting famous young]मी असेच होतो: मित्रा, ते ॲपलोम्बसह आहे. तुम्ही ते पार्कच्या बाहेर ठोठावले, कारण तुम्ही तुमचे व्यक्तिमत्व आणि तुमचा दृष्टिकोन धरून राहिलात, ज्याला धरून ठेवणे खरोखर कठीण आहे.” ती हात हलवते. “पण आपण त्यामध्ये फार दूर जाऊ नका.”

त्याच्या धाडसी आणि प्रायोगिक स्वरुपात, द क्रोनोलॉजी ऑफ वॉटर, स्टीवर्ट या चित्रपट स्टारशी परिचित असलेल्यांसाठी आश्चर्यचकित होऊ शकते, ज्यांना तिच्याकडून अशा चित्रपटाची अपेक्षा नाही. “मी एकप्रकारे केले,” बर्च काउंटर. “हा एक अतिशय क्रिस्टन स्टीवर्ट चित्रपट आहे.”

तिला आनंद झाला, ती म्हणते की, स्टीवर्टने सांगण्यासाठी निवडलेली ही कथा आहे. “ती सांगितल्याबद्दल ती माझा तिरस्कार करेल, परंतु मला माफ करा, हे एका स्त्री अनुभवाचे प्रतीक आहे ज्याबद्दल बरेच लोक तयार, इच्छुक किंवा अगदी विच्छेदन आणि बोलण्यास सक्षम नसतात.” बर्च म्हणतो, चित्रपटात काही “जड शिट” समाविष्ट आहेत. “आम्ही पीरियड ब्लड आणि मृत जन्मलेले आणि कौटुंबिक लैंगिक शोषणाबद्दल बोलत आहोत. कोणीही या सामग्रीबद्दल बोलू इच्छित नाही आणि तरीही ती अशा प्रकारे सादर करते की ती कल्पनारम्य आणि काव्यवाद आणि मानवी अनुभवाशी देखील विवाह करते. हा एक पंक रॉक आर्टहाऊस चित्रपट आहे जो नॉन-सायकेडेलिक अयाहुआस्का ट्रिपसारखा आहे.”

मग, बर्चला ते कसे बाहेर येईल याची कल्पना नव्हती याचा अर्थ आहे. ते जे करत आहेत त्यावर तिचा फक्त विश्वास असायला हवा होता. “आणि मग जेव्हा मी ते पाहिलं, तेव्हा मला असं वाटलं: अरे, ते आहे ती काय करत आहे. एक समीक्षक म्हणाला: गृहिणी दिग्दर्शन करू शकते. आणि LA वरून येताना, मला असे होते: होय, तेच आहे. गृहिणी दिग्दर्शन करू शकतात. तिला माहित आहे काय चालले आहे. ”