‘हे जीवन बदलणारे होते’: प्रसिद्ध कला इतिहासकार ज्याने फ्रँक ऑरबॅचसाठी बसून 46 वर्षे घालवली | संस्कृती

एलनोव्हेंबरमध्ये, ब्रिटिश चित्रकार Euan Uglow ची Potiphar’s Wife नावाची रचना लंडनमधील क्रिस्टीजच्या खाजगी विक्रीत दिसून आली. कला इतिहासकार आणि क्युरेटर कॅथरीन लॅम्पर्ट म्हणतात, “आम्ही सर्व खूप उत्साहित होतो. ते चित्र कुठे आहे हे जाणून घेण्याचा मी अनेकदा प्रयत्न केला होता. यात एक स्त्री निळ्या भिंतीवर जमिनीवर पडली आहे, पाय ओलांडलेले आहेत आणि हात तिच्या मागे पसरलेले आहेत, असे दिसते की टी-शर्ट घातलेल्या पुरुषाला बाहेर जाण्यापासून रोखले आहे. दोघंही केशरी कापडाच्या सुंदर लपेटलेल्या लांबीला चिकटून राहतात.

ऑगस्ट 2000 मध्ये कॅन्सरने मरणासन्न अवस्थेत असलेल्या Uglow ने लॅम्पर्टशी बोललेले हे शेवटचे पेंटिंग आहे. ती त्याला तिच्या 20 व्या वर्षापासून ओळखत होती, 1974 मध्ये त्याने त्याचा पहिला मोठा शो आयोजित केला होता आणि त्याच्या आयुष्याच्या शेवटच्या महिन्यांत ती त्याच्या पेंटिंग्सच्या कॅटलॉग raisonné वर काम करत होती – Uglow च्या पूर्ण कामांची एक भाष्य सूची.

ती म्हणते, “युआन खूप गूढ होते. “पण गेल्या काही महिन्यांत, त्याने मला या पुस्तकाच्या अपेक्षेने त्याला रेकॉर्ड करू दिले आणि मग तो पूर्ण होईल” – ती टेबल तिच्या हाताने निर्णायकपणे टॅप करते – “’या चित्राबद्दल आहे.’ शेवटच्या वेळी जेव्हा मी त्याला हॉस्पिटलमध्ये भेटायला गेलो होतो तेव्हा तो म्हणाला, ‘चला कामावर जाऊया.’” लॅम्पर्टने त्या दिवशी फक्त काही मिनिटे रेकॉर्ड केली. पण तिने गोळा केलेले तपशील – उभ्या पिवळ्या पट्टीबद्दल जे संपूर्ण रचना “सॅटी आणि स्थिर” आहे आणि ड्रेपरी “हलवते” बद्दल – तिला सोन्याच्या धुळीसारखे अनमोल आहे.

लॅम्पर्ट एका वृद्ध चौकोनी टेबलावर बसली आहे जी तिच्या लंडनच्या घरात 50 वर्षांपासून आहे, तिच्याप्रमाणे. त्याभोवती बसलेले अनेक लोक (Uglow आणि फ्रँक ऑरबॅच त्यापैकी), कलेचा उल्लेख करू नका (ॲलिसन टर्नबुल) आणि फोटोग्राफी (लुशियन फ्रायडच्या स्टुडिओमधील डेव्हिड हॉकनी; ऑरबॅक आणि लिओन कॉसॉफ रात्रीच्या जेवणात) भिंतींवर, समकालीन कलेची एक शांत राक्षस म्हणून तिच्या स्थितीशी बोला.

एकट्या गेल्या 12 महिन्यांत, तिने फ्रॉइडच्या पेंटिंग्सच्या कॅटलॉग raisonné सह-लेखन केले आहे; एक Auerbach पूर्वलक्ष्य क्युरेट; साठी लिखित निबंध हर्विन अँडरसनचे न्यूयॉर्कमधील अलीकडील शो आणि नॅशनल पोर्ट्रेट गॅलरीचे सध्याचे फ्रायड प्रदर्शन; आणि गेल्या आठवड्यात, तिने Euan Uglow: An Arc from the Eye, मिल्टन केन्सच्या MK गॅलरीमध्ये उघडला, 20 वर्षांतील कलाकाराचा पहिला मोठा शो.

80 वर ढकलणाऱ्या व्यक्तीसाठी हे खूप काम आहे. “हो,” ती म्हणते, “मला कधीच काम थांबवायचे आहे असे वाटत नाही. कलेबद्दल विचार करणे खूप विचलित करणारे आहे – आणि ते पाहणे देखील.”

लॅम्पर्टचा जन्म वॉशिंग्टन डीसी येथे 1946 मध्ये झाला होता आणि स्लेड येथे शिल्पकलेचा अभ्यास करण्यासाठी 20 वर्षांचा एक्सचेंज विद्यार्थी म्हणून लंडनला आला होता. तिने बहुतेक स्वतःचे काम केले. “मला रेग बटलरच्या वर्गात राहायचे नव्हते” – तेव्हा शिल्पकला विभागाची प्रमुख, ती म्हणते. “मी जोडले नाही. म्हणून जेव्हा मी काहीतरी बनवण्याचा प्रयत्न करत असे, तेव्हा मी कॅम्डेन आर्ट सेंटरमध्ये जात असे. खालचा मजला मोहम्मद अब्दल्ला नावाचा एक प्रतिष्ठित सुदानी कुंभार चालवत होता. [also known as Mo Abbaro]आणि तो लोकांना फक्त येऊन माती वापरू देत असे.

तिने कनेक्शन देखील केले. यूएस आणि रोममध्ये पदव्युत्तर शिक्षण घेतल्यानंतर तिने आर्ट्स कौन्सिलमध्ये, नंतर हेवर्ड गॅलरीमध्ये आणि 1988 पासून लंडनमध्ये व्हाईटचॅपल गॅलरीच्या संचालक म्हणून काम केले. ती 2001 मध्ये निघून गेली, ज्या वर्षी व्हाईटचॅपल 100 वर्षांचे झाले.

ती म्हणते, “मी चिकाटीने वागले आणि मी ढकलले.” तिने फ्रॉईडला प्रदर्शनाच्या प्रमुख नॉर्मन रोसेन्थलला रॉयल अकादमीमध्ये ऑरबाखला बर्याच काळाच्या अस्पष्टतेनंतर दाखवण्यासाठी पटवून देण्याचे वर्णन केले आहे. तसेच, द पॉला रेगोच्या चित्रांचा 2019 चा शो तिने क्युरेट केले (एमके गॅलरीमध्ये देखील), ज्या क्षणी “तिच्या कामात कोणतेही स्पष्ट स्वारस्य नव्हते.” तेव्हापासून रेगोला जास्त मागणी आहे; Uglow अशाच पुनरागमनासाठी तयार होऊ शकतो.

“साहजिकच कलाकारांसोबत चांगले संबंध असणे ही पहिली गोष्ट आहे,” लॅम्पर्ट म्हणतात. “तसेच, तुम्हाला त्यांचे काम रोमांचकारी वाटेल आणि तुम्हाला त्यावरील दृश्य विस्तृत करण्यासाठी काहीतरी करायचे आहे.” आनंदाने, तिने अलीकडेच चार्ल्स एव्हरीचे एक काम विकत घेतल्याचे वर्णन केले आहे (“आम्ही ते आज दुपारी फ्रेमर्सकडून गोळा करणार आहोत, आणि तो शुक्रवारी आमच्याबरोबर जेवणार आहे. ते घेण्यासाठी मी थांबू शकत नाही.”) आणि पीटर डोईगच्या सर्पेन्टाइनच्या प्रदर्शनात ब्रायन एनोच्या स्टंट डीजेंगला हजेरी लावताना: “तुमच्यासाठी दोन तास बरोबर बसणे आणि पेंट करणे खूप चांगले आहे. अनेकदा – आणि संगीत ऐकणे देखील.

लॅम्पर्ट ही अशी व्यक्ती आहे जी ऑरबाचसाठी त्याच्या पत्नीनंतर सर्वात जास्त वेळ बसली: 1978 पासून नोव्हेंबर 2024 मध्ये त्याच्या मृत्यूपर्यंत साप्ताहिक दोन तासांची सत्रे. “तुमच्या जीवनाचा हा एक अतिशय विशिष्ट मार्ग आहे, 46 वर्षे. फ्रँक आणि त्याचे काम आणि त्याच्या स्टुडिओमध्ये राहण्याचा विशेषाधिकार, त्याचा माझ्यावर खूप परिणाम झाला.

2013 मध्ये, तयार करताना Daumier प्रदर्शन तिने RA येथे क्युरेट केलेतिने बर्लिनची सहल घेतली. “मी म्हणालो, ‘फ्रँक, तू कुठे राहत होतास?’ आणि त्याने पत्ता सांगितला. त्यामुळे त्या इमारतीत जाऊन जमिनीवर स्टॉलपर्स्टीन पाहणारा मी पहिला माणूस होतो.” होलोकॉस्टमध्ये मारल्या गेलेल्या लोकांच्या स्मरणार्थ पितळेच्या प्लेट्ससह हे छोटे काँक्रीटचे तुकडे आहेत; ऑरबाकच्या दोन्ही पालकांची ऑशविट्झ येथे हत्या करण्यात आली होती जेव्हा तो आठ वर्षांचा ब्रिटनला पळून गेला होता.

“तुम्ही फक्त कथा मिळवण्यासाठी प्रयत्न करत नसाल तर, या प्रकारच्या छोट्या तपशीलाचा काहीतरी अर्थ होऊ लागतो,” लॅम्पर्ट म्हणतात. “तुम्ही अंगणात फ्रँकची कल्पना करू शकता. कलेशी आणि कलाकारांशी तुमची भावनिक जोड म्हणजे ते फक्त व्यावसायिक सहकारी नाहीत. मला असे म्हणायचे नाही की तुमचे घनिष्ट नाते आहे, मला असे म्हणायचे आहे की तुम्हाला फक्त खूप काळजी वाटते.”

तिने एप्रिल 2024 मध्ये त्याच्या 93 व्या वाढदिवशी काढलेला एक फ्रेम केलेला फोटो आणला. “त्याला खरोखरच अस्वस्थ वाटत होते. म्हणून एका क्षणी मी उठलो आणि त्याला खांद्याला मसाज दिला. आणि [The Wolseley founder] जेरेमी किंग थोडा आश्चर्यचकित दिसत आहे, जसे की, ‘ती असे का करत आहे?’ पण मला वाटले की त्याला त्याची गरज आहे. तो बऱ्यापैकी नाजूक अवस्थेत होता.

ती पुढे म्हणाली, “मला खरोखर, खरोखर, खरोखरच त्याची आठवण येते.” “ते समायोजित करणे खूप कठीण आहे. मला त्याचा आवाज आणि गोष्टींची लय चुकते.” त्याच्या मृत्यूनंतर तिने त्याच्या स्टुडिओमध्ये पुस्तकांचे दस्तऐवजीकरण करण्यात अनेक महिने घालवले, त्याने जमिनीवर उघडलेल्या पानांवरील प्रतिमा टिपल्या. फ्रायड कॅटलॉग रायसनीसाठी, तिने आणि सह-लेखक टोबी ट्रेव्हस यांनी त्याच्या दैनंदिन भेटीच्या पुस्तकांमधील सर्व नावांची यादी तयार केली, कोण कोण होते हे शोधून काढले: त्याच्या मुलांसाठी त्याने कोणती गुप्त नावे ठेवली, त्याच्या मॉडेल्सची टोपणनावे (“अर्बोरियो” साठी “एआर”, एकदा त्याला रात्रीच्या जेवणासाठी भात बनवणाऱ्या महिलेसाठी).

अशा कॅटलॉगचे संकलन करणे हे कला ऐतिहासिक कार्यांपैकी सर्वात कठोर आहे. काही वाचणे कंटाळवाणे असू शकते. फ्रॉइड, तथापि, जॉन रीवाल्डच्या सेझनच्या ओईव्ह्रच्या खात्यात डोकावण्यासारखे आहे: विसर्जित करणे इतके पूर्ण आहे, लिखित तपशील इतका ज्वलंत आणि चैतन्यमय आहे, कधीकधी तुम्ही चित्रे पाहण्यास विसरता.

लॅम्पर्ट ऑरबॅकच्या काही वर्षांनी 1981 मध्ये फ्रायडला भेटले. सुरुवातीला तिने त्याला साप्ताहिक पाहिले. फ्रॉइडच्या मॉडेलपैकी एक, सोफी डी स्टेम्पेलने तिला सांगितले की तो कधीकधी एक पोस्टकार्ड पाठवतो, “तुला पाहिले नाही. नृत्यासाठी या,” ज्याचा लॅम्पर्ट शब्दार्थाने स्पष्टीकरण देतो याचा अर्थ “मिठी मारणे आणि पुढे” असा होतो परंतु उत्स्फूर्त असण्याचे समन्स देखील होते. “त्याचा बऱ्याच लोकांशी संबंध जसा आहे तसाच आहे. तो त्याचा आत्मा, त्याचा विनोद, त्याचा सरळपणा होता,” ती म्हणते. “लुसियन खूप मोहक होता. तो फक्त कोणाच्यातरी खांद्याला स्पर्श करू शकतो, आणि दुसरे कोणीही नव्हते, तुम्हाला माहिती आहे?”

नॅशनल पोर्ट्रेट गॅलरीतील फ्रायड संग्रहणातून बाहेर पडताना, लॅम्पर्टला तिने वर्षभर पाठवलेले पोस्टकार्ड सापडले आहेत जे त्याने “कोर्बेट किंवा काहीतरी” म्हणून ठेवले होते. “आणि मला वाटतं की मी ते पाठवल्याचा मला आनंद झाला. कधी कधी ते अनुत्तरीत असायचं, तर कधी तो म्हणायचा, “ये चित्र बघा’. आणि ते आयुष्याच्या शेवटपर्यंत चालू राहिले.

“लुसियन म्हणाला की त्याने मला बसायला सांगितले असते,” ती पुढे सांगते. “जेव्हा तुम्ही फक्त बसलेले असता, तेव्हा तुम्ही गाडीत तुमच्या शेजारी असलेल्या कोणीतरी सारखे रॅम्बल करू शकता. हा देखील खरोखरच एक चांगला अनुभव असेल. पण तुमच्या दिवसात तुम्हाला खूप वेळ द्यावा लागेल.”

आणि ती आधीच दुसऱ्या कलाकारासाठी वचनबद्ध होती, मी उपक्रम करतो. “आणि नवरा,” ती म्हणते. “आणि नोकरी. त्याचे बरेच सिटर्स खूप तरुण होते, क्लबमध्ये काम करत होते किंवा वेट्रेस करत होते; त्यांच्याकडे जबाबदाऱ्या नव्हत्या.”

फ्रॉइडने काढलेल्या त्याच्या पोर्ट्रेटला 120 तास लागले हे हॉकनीला दाखवायला आवडते. उग्लोसह इतरांनी फ्रायडला नकार दिला. “तो म्हणाला, ‘मी त्या वेळी हार मानू शकत नाही’. तसे घडते, युआन त्याच्या वयाच्या 60 व्या वर्षी तरुण मरण पावला, त्यामुळे कदाचित तो न सोडणे योग्य होते.”

ऑरबाचबरोबर, ती म्हणते, हे इतके महत्त्वाचे होते की त्याचे सिटर्स वेळेवर पोहोचले. “आणि ते उग्लो आणि फ्रायड आणि कॉसॉफच्या बाबतीत खरे होते. कोणीतरी येईल की नाही याबद्दल काही अनिश्चितता असल्यास ते सामना करू शकत नाहीत.”

इतका वेळ बसून लॅम्पर्टला काय मिळाले? “सर्व काही,” ती त्वरित म्हणते, “सर्व काही. मी नेहमीच खूप चांगल्या मूडमध्ये आले. ते कधीही अयशस्वी झाले नाही.”